Entrevista: Janusz Kaminski sobre a beleza de 'War Horse', Barely Working on 'Tintin' e mais
O cineasta polonês Janusz Kaminski e o diretor Steven Spielberg são inseparáveis desde então A Lista de Schindler. É quase difícil imaginar como seria um filme moderno de Spielberg sem Kaminski.
Seu projeto mais recente, Cavalo de Guerra, será lançado no final deste mês. E embora existam momentos que são inequivocamente Spielbergian ou Kaminski, o filme também é diferente qualquer outra coisa que eles já fizeram - é facilmente sua colaboração mais antiquada (propositalmente) para encontro.
Recentemente, entrevistamos Janusz Kaminski sobre Cavalo de Guerra, As Aventuras de Tintin, dirigindo um filme independente chamado Sonho americano (estrelado por Nick Stahl) e muito mais. Confira abaixo:
Screen Rant:Cavalo de Guerra parece ser um filme que remete visualmente a uma estética antiquada, como os filmes dos anos quarenta ou cinquenta. Também houve segmentos que, para mim, lembravam de filmes específicos como Tudo calmo na frente ocidental e faroestes de John Ford. Houve algum filme em particular ao qual você se referiu ou se inspirou ao projetar o visual do filme?
Janusz Kaminski: Não, nenhuma referência específica. Esses diretores foram tão importantes na criação do vocabulário do filme [que, quando estamos criando algo novo], imediatamente recorremos a esses diretores. Não necessariamente porque tentamos imitar o trabalho deles, mas porque eles foram muito [influentes]. É muito difícil ir a Monument Valley e não pensar nos filmes de John Ford. Na verdade, o ponto John Ford está bem aí, sabe? [...] Não, não vimos nenhum filme em particular [na criação de War Horse], mas, novamente, é difícil não para ver as semelhanças entre esses filmes [por causa da influência desses cineastas na indústria].
Muito poucas pessoas fazem filmes exteriores. São sempre filmes de ação movidos por ação e edição rápida. Este filme não é isso. Também tem ação, mas permitimos que o público aprecie o ambiente de onde esses personagens vêm porque as lentes moldam as pessoas, como sabemos.
(AVISO: Cavalo de Guerra spoilers abaixo!)
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SR: Existem muitos estilos visuais marcantes em Cavalo de Guerra que meio que se complementam. Existe uma seção particular ou estilo visual no filme que é seu favorito?
JK: Eu gosto do final do filme, simplesmente porque é uma cena muito exigente emocionalmente, e ainda assim [o visual] é todo feito para a câmera. Gosto que o trabalho não seja manipulado digitalmente. E tudo é feito na câmera [naquela cena].
SR: Você quer dizer quando a mãe e o filho se reencontram?
JK: Certo, quando o menino volta com o cavalo e o pai está perto da cerca [e o sol está se pondo] - é tudo uma verdadeira habilidade e conhecimento de como a imagem deve ser e como obtê-la [organicamente]. Você apenas [tem que] esperar a hora certa do dia. Você tem o sol se pondo ali. E realmente, você tem cinco minutos para fazer isso. Porque o sol está se pondo tão rapidamente, você realmente não tem tempo para analisar. [...] Estou muito orgulhoso dessa cena, simplesmente porque foi muito ousada. E gosto de fazer coisas ousadas.
SR: Filmes não fazem mais isso.
JK: Hoje em dia, você provavelmente filmaria à luz do dia e o manipularia na postagem. É [como] a maioria das pessoas faria. [Eu fiz a mesma coisa com] com 'Diving Bell and the Butterfly'. Sem CGI. É tudo fotografia ao vivo. E eu gosto disso, é muito desafiador e emocionante ser capaz de fazer isso.
SR: Há uma cena no filme em que o cavalo está correndo freneticamente pelas trincheiras e todas as explosões estão meio que iluminando a tela. Essa cena utilizou CGI em maior medida?
JK: Não, [há] muito pouco CGI. O que aconteceu lá - porque o cavalo estava correndo muito perto da trincheira, tínhamos um cavaleiro. Então, em alguns casos, tínhamos um piloto vestido com um terno verde. O cavaleiro guiava o cavalo pela estrutura e, por meio de CGI, [removemos] o cavaleiro. Mas é isso aí.
SR: Atualmente, você está atirando Lincoln. Qual é a sua abordagem para filmar isso e como isso difere ou se compara aos dramas de períodos anteriores em que trabalhou com Spielberg?
JK: Eu realmente não posso entrar em detalhes sobre isso.
SR: Como foi a experiência de criar a cinematografia de um filme como As Aventuras de Tintin em comparação com filmes de ação ao vivo?
JK: Você sabe, eu tive muito pouco envolvimento com 'TinTin'. Muito pouco envolvimento. Então, eu realmente não posso entrar em detalhes sobre isso também. Trocamos algumas ideias e coisas assim, mas é só isso. Eu só acho... consultar 'Tintin' foi muito interessante porque você tenta... não educar, mas informar os animadores [sobre] como é a iluminação, mas [no final] eles fazem isso sozinhos. Na verdade, eu não vou sentar lá com eles. [Nós] acabamos de ter algumas conversas.
SR: Talvez você não queira responder a isso, mas você tem pelo menos algum projeto favorito em que tenha trabalhado?
JK: Na verdade, não. Quer dizer, há filmes que são difíceis. Existem filmes que realmente afetariam sua vida pessoal por causa da duração da produção, quanto tempo [você fica longe] da família. Então, sim, existem aqueles filmes. Mas só por causa da distância.
SR: Você tem um projeto favorito em particular?
JK: Quer dizer, se você tirar 'Lista de Schindler' e 'Salvar o Soldado Ryan', eu gosto muito de 'Relatório Minoritário'. […] 'Munique'. Adoro 'Munich', cara. Esse é um filme muito subestimado.
SR: Concordo plenamente.
JK: Filme realmente fantástico, 'Munich'. Então, sim, se eu dissesse qual é o filme menos valorizado, acho que 'Munique' seria o escolhido. E 'A.I.', eu adoro 'A.I.'
SR: Acho que o último filme americano que dirigiu foi Almas perdidas em 2000. Você tem planos de voltar para a cadeira do diretor em breve?
JK: Acabei de dirigir outro filme chamado 'American Dream' com Nick Stahl. Acabei de tirar a fotografia principal um pouco antes de começar ['Lincoln']. Não está sendo editado agora porque estou trabalhando nisso. É um pequeno filme feito por menos de um milhão de dólares. Recurso totalmente independente.
SR: Você sabe quando isso será lançado?
JK: Provavelmente nunca. [Risos.] Nunca nos Estados Unidos porque não há espaço para cinema independente. [Ele] provavelmente irá [ir] para algum lugar na Europa. Você obtém 3.000 entradas [para] Sundance, e quantos filmes são [exibidos]? Então, eu sou um realista. Eu sou muito realista em termos de se este filme será lançado nos Estados Unidos. Provavelmente não.
SR: Mesmo que você Faz trabalhar com outros cineastas além de Steven Spielberg, acho que é justo dizer que sua cinematografia se tornou uma espécie de sinônimo de seu trabalho. Você já sentiu vontade de romper com isso e seguir seu próprio caminho?
JK: Por quê? Não há razão. É bom. E, você sabe, ocasionalmente faço filmes com outros diretores. Eu fiz 'The Diving Bell and the Butterfly' para Julian Schnabel. Fiz um filme com Jim Brooks ('How Do You Know'). Fiz um filme com Judd Apatow ('Funny People'). Então eu tenho a chance de trabalhar com outras pessoas, o que é sempre agradável, sempre agradável. Mesmo assim, Steven faz os tipos de filmes que me interessam também.
SR: Por que você acha que é isso?
JK: Bem, [ele faz] filmes humanos. Filmes que refletem a vida que gostaríamos que fosse, não necessariamente como é. E o final feliz, você sabe. A vida é difícil para começar e gosto do final feliz.
SR: Nem todos foram finais felizes - Munique.
JK: 'Munique' não é um final feliz.
SR: Você tem um filme favorito de Spielberg?
JK: Gosto de todos eles, são todos diferentes.
SR: Você tem que ter um favorito.
JK: Eu gosto de 'Munique', cara. É um filme realmente maravilhoso. Quer dizer, há a 'Lista de Schindler', há 'Salvando o Soldado Ryan'. Mas 'Munique' - de todos os outros filmes, Munique é o que conta uma história realmente incrível.
SR: Você tem um filme favorito de Spielberg antes de se tornar seu braço direito, por assim dizer?
JK: 'Sugarland Express' foi incrível.
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Cavalo de Guerra chega aos cinemas no dia de Natal.
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Para obter mais informações sobre Janusz Kaminski, verifique sua biografia em Culture.pl.
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