Entrevista do Mixer de Pontuação Encanto: Alvin Wee
da Disney Encanto provou ser um sucesso comercial e crítico nos poucos meses desde seu lançamento. Já ganhou o Globo de Ouro de Melhor Longa-Metragem de Animação e pode estar a caminho de fazer o mesmo no Oscar, após sua indicação ao Oscar na mesma categoria. Além de contar a história de uma família colombiana multigeracional, Encanto apresenta muitas músicas novas de Lin-Manuel Miranda, incluindo o super-popular "We Don't Talk About Bruno" e o indicado ao Globo de Ouro "Dos Oruguitas".
Encanto tem ainda mais a comemorar, no entanto, já que também foi indicado para "Melhor Trilha Sonora Original" no 94º Oscar. Germaine Franco, que é notavelmente a primeira mulher a fazer trilha sonora para um filme de animação da Disney, misturou instrumentação tradicional colombiana como bem como outros estilos de música latina e peças orquestrais tradicionais ocidentais para criar uma paisagem musical única que se adequava ao filme perfeitamente. A música composta por Franco ganhou vida ainda mais com o trabalho magistral do mixador de partituras Alvin Wee, que conversou com o Screen Rant sobre seu trabalho e a rica música ouvida em
Screen Rant: Para qualquer um que não tenha uma formação musical, você pode simplesmente quebrar rapidamente seu trabalho e seu papel no filme?
Alvin Wee: Certo. Então, a pontuação mistura geralmente - eu meio que comparo isso a ser um chef, onde você tem todos esses ingredientes. O compositor cria algo, e então é meu trabalho, ou minha responsabilidade, pegar todos esses ingredientes e juntá-los e garantir que seja bem apresentado à pessoa que o consome. Neste caso, o público. E eu misturo com software de computador, e gravo em um estúdio, e junto tudo e me certifico de que, quando trabalho com o compositor, ele funciona em conjunto com o que eles pretendiam que a música fosse.
E como você entrou nisso? Você é um músico, ou foi algo pelo qual você foi para a escola? Qual foi sua jornada até aqui?
Alvin Wee: Bem, você sabe, eu sou músico. Cresci tocando em bandas, depois fui para a escola em Boston querendo fazer arranjos musicais e também aprender a gravar, porque de onde eu vinha não havia muitos cursos de tecnologia. Então eu aprendi, mais ou menos, na faculdade. Eu vim para cá e encontrei essa paixão por gravar coisas que depois eu poderia juntar e depois casar com a foto. E foi assim que acabei neste campo.
Certo. Você foi para Berklee?
Alvin Wee: Sim, fui para a Berklee College of Music.
Isso é incrível. Então, quando você se formou, você foi direto para LA procurar trabalho? Como você começou a encontrar seu caminho no cinema?
Alvin Wee: Bem, eu tive algumas grandes oportunidades quando cheguei aqui, obviamente. A primeira coisa que aprendi, pelo menos com a qual me envolvi, foram os videogames. E foi assim que comecei com a bela composição orquestral, esses talentosos compositores que escrevem para a imagem, e isso meio que me fez entrar no mundo da música para o visual meios de comunicação. E então, quando cheguei aqui, entrei em contato com algumas pessoas - um sendo um produtor musical, outro sendo um mixador de partituras que também era produtor musical. Ele me colocou sob sua asa e disse: "Ei, aqui está o que eu faço, e aqui está este filme que vamos fazer, e o que estamos fazendo vamos fazer é pegar todas essas músicas gravadas, juntar tudo, e então vamos lançar para as pessoas ouvirem para."
Uau. Então, eu quero voltar aos videogames em um minuto, mas de volta ao Encanto primeiro. Então tem todas essas músicas maravilhosas de Lin-Manuel Miranda e tem música e instrumentação incríveis de Germaine Franco. Como é sua colaboração com o resto da equipe musical? Quão próximo você está trabalhando com eles?
Alvin Wee: Em algo tão maravilhoso e tão envolvente como Encanto, nós tínhamos dois mixers na verdade - um que estava mixando as músicas, e eu, o mixer da partitura, que estava focando muito na partitura. E havia muita comunicação, muita polinização cruzada quando se tratava do processo de colaboração. Porque não é apenas um musical, mas também um filme. É o mundo de Encanto, certo? E eu trabalhei muito de perto com Germaine para garantir que sua música fosse traduzida corretamente, e eu li o tipo de música que era necessário para dar vida à partitura. E então eu fui ao mixador de músicas David Boucher, que é um grande amigo meu, e disse: "Ei, o que você precisa em termos de como trabalhamos juntos?" e "Como a partitura entra na música, como a música volta para a partitura?" e então, em um ponto, também envolvemos o mixer de regravação Dave Fluhr, que estava encarregado do diálogo e como isso fez a transição e como isso trabalhado. Então houve muita interação entre toda a equipe de música e também a equipe de pós-produção.
Certo. E você pode falar um pouco sobre a música em si? Eu sei que há um monte de estilos de música sendo misturados e muitos instrumentos tradicionais que não são muito ouvidos nesses grandes filmes.
Alvin Wee: Sim, com certeza. Bem, acho que foi a parte mais emocionante para mim, mergulhar fundo na música tradicional colombiana e na instrumentação colombiana para este filme. E quando tive essa conversa pela primeira vez com Germaine, ela me disse que vale a pena ouvir e ler um pouco sobre os estilos, porque na Colômbia e nas regiões vizinhas eles meio que se misturam, mas a Colômbia especificamente tem seu próprio som e paleta única. E dei uma olhada na cumbia, que é muito icônica da música colombiana. É uma música dançante, tem esse ritmo shaker, e tem toda essa instrumentação que - embora possa compartilhar um pouco com, digamos, cumbia de diferentes regiões, ela se destaca por si só. As cenas em que você vê a cena que se parece com a Colômbia, esse é o tipo de música que está sendo tocada. Além disso, gravamos vários instrumentos específicos, como a arpa llanera, que é uma harpa colombiana que tem esses pedais em cima. Ao tocá-los, você pode alterar as afinações pressionando alguns desses interruptores. E também muitos instrumentos únicos que eu tive que estudar e ouvir. Muitos instrumentos de acordeão e percussão. Muito disso foi como ir para Germaine e dizer "Ei, isso soa como o que você está pensando?" E ela diria "Sim", e nós descobriríamos como poderíamos casar isso com sua bela partitura orquestral como Nós vamos. Foi basicamente isso.
Foi um desafio para você começar a mixar esses instrumentos com os quais não trabalhou tanto antes? Precisa aprender novas técnicas?
Alvin Wee: Na verdade, sim. O melhor de gravar e mixar e tudo isso é que sempre há uma base de pessoas que são incríveis e fazem isso há muito tempo. E do meu mentor, e das pessoas com quem você aprende, existem outras técnicas que você aprende e aprende ao longo do caminho. E quando se trata de coisas tão únicas, talvez algo com o qual não estou muito familiarizado, acho que a pesquisa e a escuta aprofundada... havia dias em que eu simplesmente sentava e ia no YouTube ou em algum serviço de streaming e apenas ouvia e me familiarizava com um tipo de música. E certifique-se de que eles foram devidamente representados como algo próprio e também representados como algo que funciona com o enorme arranjo e composição que Germaine escreveu.
E você sente que há uma cena específica no filme que é algo que você mais se orgulha, ou que você acha que é o melhor exemplo da música de Germaine?
Alvin Wee: Minha parte favorita é "A Sala do Antonio". A essa altura, acho que todo mundo já viu o filme... É essa cena em que Antonio, o garoto, recebe seu presente, e entra uma bela flauta tropical. Pedro Eustache, que é um talentoso músico mundial, tocou uma gaita colombiana, que é uma flauta meio aguda e bem tropical. E então faz a transição para esse grande coro colombiano que é muito real, enorme e ao mesmo tempo muito tribal. Portanto, é muito inspirado na música afro-colombiana da região, bem como no grande som orquestral que você associa com todos esses grandes planos de Antonio correndo pelo seu quarto e tendo todos esses animais e pessoas torcendo por ele em. E essa é minha cena favorita.
Ah, sim, é incrível. Quando você está trabalhando nesses filmes, onde você está trabalhando? Isso é algo que você está fazendo em casa ou está indo para um estúdio e trabalhando no equipamento deles?
Alvin Wee: Bem, para Encanto, muito da partitura foi gravada em muitos pontos diferentes, em primeiro lugar. Como eu disse, para "Antonio's Room" onde há um coral, para pegar a linguagem real e a vibe de os cantores, Germaine e sua equipe gravaram isso - entramos no Skype para ouvir as gravações em Colômbia. E então havia vários estúdios de gravação na cidade em que gravamos, e todas essas medidas de saúde foram implementadas durante esse período. Gravamos em estúdios diferentes apenas para acomodar os requisitos de gravação de um conjunto. E então eu misturei tudo isso na Fox na fase de dublagem da Ford.
Uau. E você também trabalhou em alguns outros filmes muito pequenos como James Bond Sem tempo para morrer. O processo é muito diferente entre os dois filmes? Porque este é um filme musical inteiro. Seu trabalho é muito diferente entre os dois?
Alvin Wee: Na verdade, é engraçado, eles são muito parecidos. Porque é toda a engenharia, toda a mixagem, e ainda assim há muitas maneiras de contornar isso. Descobri que em James Bond havia muitas coisas sendo gravadas em Londres com Hans Zimmer e a equipe. E com Encanto sendo um musical em primeiro lugar, queríamos apoiar a música de todas as maneiras possíveis e havia muito mais mistura entre as músicas e a partitura. E pesquisa sobre o elemento cultural da música.
Você mencionou anteriormente que também trabalhou em alguns videogames de alto nível, como Fantasia final e PUBG. Esse processo é semelhante aos filmes? É tudo música interativa, então isso é diferente para você?
Alvin Wee: Quero dizer, sim, foi interessante passar dos videogames para o filme e depois pular para alguns videogames depois disso. Aprendi que, devido à natureza interativa dos videogames como Fantasia final... os jogos hoje em dia são tão inteligentes, eles têm mecanismos que ajudam a introduzir a música dependendo da emoção necessária para a situação. Há muito mais separação quando se trata de gravação. Eu compararia com um hambúrguer desconstruído em oposição a um hambúrguer que você tem lá. Eu sei que faço muitas analogias com comida, é porque eu amo comida. Mas você sabe, é muito verdade. Se você precisa dos pequenos pedaços desses elementos individuais, sejam as cordas, os metais, a percussão ou qualquer outra coisa, ou você só quer a unidade inteira como ela mesma. Em termos de gravação e mixagem, é bastante semelhante por causa do tamanho das coisas que você obtém. Eu acho que é apenas a quantidade de separação que você precisa entre um videogame e um filme.
Isso é muito interessante. E você disse que começou tocando em bandas. Você também faz esse tipo de música?
Alvin Wee: Sim. Eu cresci na ilha de Bornéu, na Malásia, e cresci lá... todos nós tínhamos um amor pela música e eu cresci ouvindo bandas e o que quer que estivesse no rádio. Na minha época, era Radiohead e Blink-182, e todos esses artistas pop e tudo mais. E eu só queria ajudar as bandas locais, nas quais eu tocava, a fazer sua música soar realmente incrível. Eles vinham até mim com músicas no violão e diziam "Ei, você pode fazer isso incrível?" e eu ficava tipo "Sim, claro, vamos descobrir uma maneira de casar tudo isso juntos." E isso tem sido uma espécie de ponto focal do que faço nesse campo, onde quando trabalho com cantores ou compositores, tento trazer minha experiência na natureza visual do que faço para aquele. E também, eu tento ter certeza de que a música deles seja tão representada quanto sua arte. Então tem sido um bom equilíbrio de ambos.
Fantástico. E, finalmente, o que vem a seguir para você? Pode ser um filme, jogo, álbum, qualquer coisa.
Alvin Wee: Bem, acho que agora estou em uma coisa da DreamWorks TV que está em andamento, então acho que sairá no final do ano. E além disso, tenho algumas músicas com as quais estou trabalhando no lado da Malásia que ainda estão no processo de finalização, e acho que estou apenas procurando minha próxima coisa e esperando que seja tão divertido quanto Como Encanto.
Encanto agora está sendo transmitido no Disney +.
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