10 comédias românticas que os críticos odiavam, mas o público adorava (de acordo com o Rotten Tomatoes)

A comédia romântica é uma forma de arte subestimada e frequentemente difamada, com muitos críticos falhando reconhecer o valor que seu sentimentalismo e previsivelmente muitas vezes tem para os espectadores de todos os demografia. Como resultado, o Rotten Tomatoes – o agregador de críticas cinematográficas que se tornou a fonte definitiva para a visibilidade de qualquer filme – às vezes afasta o público de filmes maravilhosamente concebidos e cuidadosamente desenvolvidos que podem acalmar os espectadores e oferecer-lhes esperança em igualdade a medida.

Se os críticos vissem esse gênero sem preconceitos, dezenas de amantes do cinema descobririam obras calorosas e afirmativas da vida que foram encobertas pela imprensa injustamente maliciosa. Estas são apenas algumas das comédias românticas que merecem mais crédito.

A vida como a conhecemos (2010) Pontuação da crítica: 29% / Pontuação do público: 61%

Críticos em grande parte espetados A vida como a conhecemos, um veículo Katherine Heigl e Josh Duhamel no qual a dupla estrela como um encontro às cegas fracassado que se vê criando o filho de seus amigos após um acidente fatal.

Mas apesar da resposta extremamente negativa que recebeu, este filme oferece uma nova premissa que o distingue do resto do trabalho de Heigl. A escuridão e a intensidade do enredo desafiam o público de uma forma que as comédias românticas não são conhecidas por fazer, enquanto temas familiares e sentimentos calorosos criam uma experiência visual que aqueles atraídos por comédias românticas esperam e apreciar.

Quando nos conhecemos (2018) Pontuação da crítica: 43% / Pontuação do público: 57%

Este filme original da Netflix reconhecidamente não desafiou o astro Adam Devine (conhecido por seu personagem igualmente indisciplinado e imaturo em Viciados em trabalho), mas sua química romântica e platônica com os outros protagonistas dá profundidade emocional a um roteiro que é excepcional por si só, mesmo que Quando nos conhecemos é um daqueles filmes de comédia romântica que é tão ruim que é bom.

Talvez o humor adolescente tenha impedido os críticos de apreciar o filme na medida que ele merece, mas seu final inesperado e o uso hábil do pathos o solidificam como uma obra de arte legítima e respeitável que pode atrair cinéfilos e públicos casuais parecido.

Sweet Home Alabama (2002) Critics Sore: 39% / Audience Score: 78%

Doce Lar Alabama é certamente menos conhecido e culturalmente significativo do que a outra comédia romântica de Reese Witherspoon no início dos anos 2000, Legalmente Loira, mas sua maior aderência à estrutura arquetípica do gênero é apenas uma falha para aqueles que são avessos a filmes de tom familiar, independentemente da eficácia dessa familiaridade.

O público em geral gostou mais dos aspectos mais fortes do filme, como a química na tela de Witherspoon com Josh Lucas e o respeito do roteiro pelos tropos e tradições que tornaram a comédia romântica uma forma de arte bem-sucedida e apreciada para décadas.

A Proposta (2009) Pontuação dos Críticos: 45% / Pontuação do Público: 67%

A propostanão é um filme ousado ou necessariamente inventivo, mas a maioria dos espectadores não esperava tais atributos dele. A beleza das comédias românticas é que elas proporcionam ao público uma estrutura familiar e um mínimo de seriedade. intencionalmente, servindo como refúgio do conflito e da intensidade que muitos públicos encontram muito longe do tela.

Sandra Bullock e Ryan Reynolds são uma dupla maravilhosamente inesperada - com Reynolds entregando o que talvez seja um de seus melhores papéis além de Deadpool - e sua incapacidade de desafiar a si mesmos de forma alguma minimiza a eficácia do filme.

Blended (2014) Pontuação da crítica: 15% / Pontuação do público: 64%

Adam Sandler juntou-se ao colaborador frequente, Drew Barrymore, para o filme de 2014, Misturado, que não conseguiu divertir os críticos na medida em que divertiu o público em geral.

Muitos sentiram que o diretor do filme se recusou a quebrar convenções ou expandir os limites do gênero comédia romântica, mas seu humor lúdico e elementos de enredo reconfortantes irão satisfazer qualquer espectador que esteja procurando uma história calorosa e familiar sem pretensão. A predileção dos críticos por filmes difíceis e desafiadores é muitas vezes expressa em detrimento de obras mais gentis e familiares como esta, mas o público parece ter se agarrado a Misturado apesar de sua imprensa sem brilho.

Fools Rush In (1997) Pontuação da crítica: 34% / Pontuação do público: 64%

Este filme aproveitou o então novo poder de estrela de Salma Hayek e Matthew Perry para fornecer aos espectadores um vislumbre de um relacionamento raramente retratado na mídia na época.

Muitos críticos perseguiram o filme por sua aparente falta de originalidade, mas o público foi muito mais simpático às suas melhores intenções. A disparidade entre sua recepção crítica e geral pode refletir mais nos gostos estreitos de alguns críticos de cinema do que na eficácia do filme.

50 First Dates (2004) Pontuação da crítica: 45% / Pontuação do público: 65%

A segunda das três colaborações cinematográficas de Sandler/Barrymore e entre os melhores comédias românticas lideradas por Adam Sandler, 50 Primeiros Encontrosalcançou status virtualmente icônico entre o público quase duas décadas após seu lançamento, apesar de sua recepção crítica abaixo da média.

O humor adolescente da marca registrada de Sandler pode não ser apreciado por aqueles que o acharam imaturo, mas de mente aberta os espectadores apreciaram a leveza que ele proporciona a cenas que podem ser excessivamente dramáticas ou sentimental. Quando combinado com a química sem esforço de Sandler e Barrymore, isso consolida o filme como uma visão obrigatória para os aficionados de comédia romântica.

Just Friends (2005) Pontuação da crítica: 42% / Pontuação do público: 71%

O boom da comédia romântica dos anos 2000 - que alguns classificam entre Os melhores filmes de Ryan Reynolds -- produziu uma série de filmes que muitas vezes eram indistinguíveis uns dos outros e, portanto, detinham pouco poder de permanência na década seguinte. 2005 Apenas Amigos conseguiu evitar esse resultado, fornecendo uma nova visão do tropo platônico-amizade-com-tensão sexual, auxiliado por performances adequadas das estrelas Ryan Reynolds e Anna Faris.

O aparente desgosto de alguns críticos pelo gênero talvez os tenha impedido de apreciar os méritos de suas ofertas mais bem elaboradas, com Apenas Amigos sendo um dos exemplos mais notáveis ​​de sua potencial supervisão.

She's The Man (2006) Pontuação da crítica: 43% / Pontuação do público: 79%

Esta adaptação moderna da peça de Shakespeare, Décima Segunda Noite, recebeu uma recepção marcadamente diferente da crítica profissional e do público casual - uma tendência comum para comédias românticas que visam confortar e agradar em vez de desafiar e esclarecer.

Grande parte do valor redentor do filme decorre das performances no início da carreira de Amanda Bynes e Channing Tatum, que ajudou a converter uma história secular em uma peça contemporânea do mainstream entretenimento. Os espectadores que procuram uma peça leve e lúdica que não se posicione como algo mais substancial se beneficiariam de uma visualização de Ela é o homem.

Como perder um cara em 10 dias (2003) Pontuação da crítica: 42% / Pontuação do público: 77%

Talvez a mais reconhecível da série de comédias românticas de Matthew McConaughey, Como perder um homem em 10 dias permaneceu implantado na consciência cultural quase vinte anos após seu lançamento em 2003.

Enquanto os críticos da época determinaram em grande parte que era um trabalho de mediocridade sem inspiração e insignificante, os espectadores comuns continuam a defender como um clássico moderno, apreciando seu enredo reconfortante e atuação cativante em uma extensão muito maior do que o mais seletivo profissionais. As pontuações do Rotten Tomatoes deste filme servem como um lembrete necessário de que o gosto do espectador pode não estar necessariamente alinhado com os dos críticos de cinema.

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