The Big Lebowski: 6 Film Noir Tropes (e como os Coens colocaram um toque cômico neles)
Os irmãos Coen O Grande Lebowski é frequentemente descrito como um “stoner noir”, porque coloca um jogador de boliche fumando maconha no meio de um clássico filme noir sobre sequestro, chantagem e identidade equivocada. Trocar os olhos particulares perspicazes de Humphrey Bogart por um preguiçoso e desempregado que vai por “The Dude” é apenas uma das muitas maneiras pelas quais os Coens dão um toque hilário e subversivo aos tropos noir dentro O Grande Lebowski.
Da narração em off à história de crime polpuda e à femme fatale em quem não se pode confiar, O Grande Lebowski tem todas as características familiares de um noir tradicional – mas os Coens não tocam nenhum desses tropos diretamente. Eles atualizaram a femme fatale com uma atitude dos anos 90, encheram a galeria dos bandidos com personalidades excêntricas que roubam a cena e trocaram os cigarros do anti-herói por baseados.
6 Femme Fatale (com uma atitude dos anos 90)
A personagem de Maude Lebowski subverteu os traços familiares das femme fatales da década de 1940, atualizando o arquétipo com uma sensibilidade dos anos 90.
Maude não trai o Cara como as clássicas femme fatales, e ela só o seduz para conceber um filho com alguém que não vai pedir os direitos do pai. Em vez de usar o poder da sedução para uma traição que rouba dinheiro, Maude simplesmente deixa os homens desconfortáveis com sua liberação sexual.
5 Narrativa episódica (com episódios cada vez mais ridículos)
Como o detetive central segue uma trilha de pistas de um local para outro, o filme noir é um ótimo gênero para introduzir personagens coadjuvantes que roubam a cena. Esta é uma das razões pelas quais os Coens fazem tão grandes noirs – Sangue Simples, Travessia de Miller, Fargo, Onde os Fracos Não Tem Vez, e claro, O Grande Lebowski – porque personagens coadjuvantes que roubam a cena são o pão com manteiga dos irmãos. A estrutura episódica de O Grande Lebowski abriu o caminho para criações icônicas como Jesus Quintana, Da Fino e Jackie Treehorn.
Os episódios em O Grande LebowskiO enredo sinuoso de 's fica cada vez mais ridículo à medida que o filme avança. A princípio, o Cara é emboscado em sua casa por alguns capangas contratados que pensam que ele é outra pessoa. No final, Walter destruiu um carro esportivo para enviar uma mensagem a um adolescente e o Cara caiu em uma alucinação psicodélica na casa de um magnata do pornô.
4 Um anti-herói Lobo Solitário (quem só quer jogar boliche)
Quase todo filme noir gira em torno de um protagonista não tradicional que trabalha sozinho e não incorpora nenhum dos traços usuais dos heróis de Hollywood. The Dude não é o tipo de anti-herói definido por uma moral instável ou uma história de fundo angustiante; ele é o tipo de anti-herói que rejeita o heroísmo simplesmente porque não pode ser incomodado.
Ele é um exemplo perfeito de um protagonista passivo. The Dude não é um detetive particular desesperado para chegar ao fundo de um caso como os anti-heróis de Bogart que ele subverte; ele é arrastado para as palhaçadas criminosas contra sua vontade e mal pode esperar para deixar tudo para trás. Em última análise, o Dude é apenas um jogador ávido procurando a primeira chance de abandonar o plano de sequestro e alugar uma pista.
3 Muito fumo (erva)
O curioso subgênero iniciado por O Grande Lebowski foi apelidado de “stoner noir”. Anti-heróis noir clássicos como Philip Marlowe e Sam Spade fumavam cigarros enquanto investigavam pistas e interrogavam suspeitos. O Dude regularmente acende e solta nuvens de fumaça em O Grande Lebowski, mas ele não está fumando tabaco. Os Coens deram um toque divertido ao tropo de fumar em cadeia de Bogart, trocando cigarros por baseados. Em vez de fumar tabaco, o Dude fuma maconha.
Enquanto o “grande” Lebowski está explicando a exposição chave, o Cara educadamente pergunta: “Se importa se eu fizer um J?” O Cara uso de maconha adiciona uma camada hilária de confusão ao complicado, já difícil de seguir, em última análise, sem sentido trama noir.
2 Narração de voz (em estilo ocidental)
Como a maioria dos filmes noir, O Grande Lebowski é pontuado por narração em off. Mas o herói não entrega a narração como a maioria dos protagonistas de filmes noir. Em vez disso, Sam Elliott fornece a narração com seu rico sotaque sulista como “O Estranho”.
Com “Tumbling Tumbleweeds” dos Sons of the Pioneers na trilha sonora e uma imagem de uma verdadeira queda tumbleweed nas colinas de Los Angeles na tela, esta narração evoca um gênero totalmente diferente: o ocidental. A narração em estilo ocidental de Elliott é mais uma justaposição maluca que torna este filme totalmente único.
1 Um enredo de crime duro (que não vai a lugar nenhum)
O primeiro ato de O Grande Lebowski configura um complicado enredo de mistério Chandleresco que remonta aos filmes noirs da velha escola adaptados da ficção pulp. Este enredo tem todos os significados de um noir duro: um caso de identidade trocada, uma maleta cheia de dinheiro e um sequestro que pode ter sido falsificado. Em última análise, na tradição de Raymond Chandler, a maioria das migalhas de pão e MacGuffins e conflitos externos acabam sendo redundantes.
Enquanto o Cara tenta chegar ao fundo disso, ele percebe que não há sentido em prosseguir com o caso porque nunca houve dinheiro de resgate para ele para se safar: “Nós jogamos fora um toque por um toque!” Depois que a trama não leva a lugar nenhum, o Cara fica com uma opção: “Foda-se, vamos lá boliche.”
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