King Of The Monsters Changes Godzilla (e é por isso que é ótimo)

AVISO: Spoilers para Godzilla: Rei dos Monstros à frente.

Godzilla: Rei dos Monstros mudanças de significado por trás do personagem desde 1954 Gojira, invertendo sua alegoria nuclear para apresentar algo mais ecológico. Mas isso não prejudica o filme. Na verdade, em vez disso, permite uma adaptação ocidental para finalmente abraçar o verdadeiro Godzilla.

Uma das peculiaridades estranhas de Godzilla é que, com toda a sua difusão cultural, o conhecimento no Ocidente é limitado a alguns exemplos, geralmente aqueles com versão em inglês. Em termos de filmes de Toho, há realmente apenas o original de 1954 e o de 1962 King Kong vs. Godzilla (imortalizado por seus finais múltiplos mitos urbanos) que entram na discussão, sendo os pontos de referência mais próximos os de Roland Emmerich Godzilla 1998 (que é tão longe de Godzilla que Toho reconquistou o monstro ser uma criatura diferente) e Godzilla 2014 de Gareth Edwards. Isso deixa duas dúzias de filmes com os quais o público ocidental não está familiarizado, aqueles que definem Godzilla muito além de suas origens.

Os filmes de Toho não são apenas charmosamente bobos, mas fizeram de Godzilla uma força para o bem - ou, pelo menos, um perigo neutro a ser incentivado - de forma incrivelmente rápida. Portanto, embora muitos possam olhar para Gojira para referência, o MonsterVerse Godzilla como um elemento de equilíbrio que pode restaurar a ordem natural está muito de acordo com suas décadas de evolução. Para fazer isso, o filme apresenta uma subversão fundamental da ideia conhecida. Godzilla: Rei dos Monstros é certamente um filme que carece de certas áreas - seu elenco humano é em grande parte mal atendido - mas isso é tudo resultado de objetivos claros.

Godzilla 1954 é mais do que apenas uma alegoria da bomba H

Todo mundo sabe que Godzilla é uma representação da bomba H. Ele é acordado por testes nucleares e a devastação de Tóquio no filme de 1954 causada por seu hálito atômico intencionalmente evoca imagens de Hiroshima e Nagasaki (que são mencionadas e descartadas duas vezes). No entanto, o que talvez se tenha perdido na consciência popular é que Godzilla é mais do que apenas uma metáfora.

Essa sequência icônica de Tóquio vem no segundo ato de Godzilla 1954, com o resto do filme lidando com as consequências e a falta de esperança de derrotar o monstro. A solução é outra arma: o Dr. Daisuke Serizawa (Akihiko Hirata) descobriu um método para quebrar as moléculas de oxigênio na água, que é transformado em arma como uma bomba chamada de Destruidor de Oxigênio. Como Oppenheimer antes dele, a pesquisa é em nome da ciência, mas o desfecho violento é muito óbvio. Serizawa tenta esconder sua descoberta do mundo exterior e, quando finalmente convencido a usar a arma para derrubar Godzilla, se matar no processo para garantir que seu poder nunca seja abusado por governos locais ou longe.

O fim de Godzilla 1954 é sombrio. Godzilla, a força antiga e incontrolável despertada pela humanidade brincando de deus, é derrotado, mas isso acontece por mais uma perversão grotesca da ciência. Só estamos protegidos de mais males pela moral - e o sacrifício final - de um homem bom (e, no futuro Godzilla continuidades, o Destruidor de Oxigênio criaria seu próprio Godzilla-rivalling monster, Destoroyah). A mensagem de Godzilla não é que a guerra nuclear é um poder devastador fora do controle do homem; é que a destrutividade já iniciada aumentará, que a perda de vidas é uma inevitabilidade e cabe aos que estão no poder detê-la. Foi impressionante em um Japão ainda em recuperação e permanece comovente até hoje.

Godzilla: King Of The Monsters Reverte a Mensagem de 1954

Godzilla mudou muito desde aquela estreia, mais notavelmente em como ele se tornou um herói - primeiro ao derrotar o alien-dragão titular com a ajuda de Mothra e Rodan em Ghidorah, o Monstro de Três Cabeças (um paralelo que é importante notar) - e como os filmes mudaram de tom. A mensagem nuclear e a batalha entre o homem e a natureza permaneceram na vanguarda - o que é Mechagodzilla senão a humanidade usando tecnologia para controlar o incontrolável? - mas com reviravoltas para refletir um mundo em mudança onde a destruição mutuamente assegurada é menos prevalente; mais recentemente, de 2014 Godzilla e de 2016 Shin Godzilla usou o monstro para refletir os perigos da energia nuclear e a ilusão de suposta segurança global.

Godzilla: Rei dos Monstros pega isso e estende. A Guerra Fria pode ter acabado, mas a humanidade não está menos ameaçada por nossas próprias ações: superpopulação, extinção de espécies, mudanças climáticas. No entanto, em vez de ter o kaiju como resultado dessas mudanças, o filme toma a base da crise ecológica e apresenta a Titãs, seres antigos uma vez adorados como deuses, como uma esperança de salvação; Rei dos monstros postula que os humanos são o problema (afirma-se que somos coletivamente um predador alfa) e que libertar os monstros pode trazer o equilíbrio de volta à Terra. É um debate sobre os danos colaterais e o bem maior, e embora um tanto exagerado, está enraizado na transformação de um lagarto atômico como protetor.

Mas o que é tão importante é como Godzilla: Rei dos Monstros redefine o dilema do cientista. O Destruidor de Oxigênio é implantado no meio do filme para derrubar Godzilla e Ghidorah, mas é disparado pelos militares dos EUA simplesmente como mais uma arma de destruição em massa, tudo subtexto emocionalmente devastador perdido. Em vez disso, o momento de auto-sacrifício vem para salvar Godzilla: a bomba quase mata Gojira, então Dr. Ishirō Serizawa (Ken Watanabe) parte em uma missão suicida para detonar uma ogiva nuclear e restaurar o criatura. Com um Serizawa embarcando em uma missão perigosa sabendo muito bem que ele não retornará, e ficando cara a cara com o gigante enquanto ele detona sua sequência de armas, este é um espelho inevitável de Godzilla 1954. No entanto, as implicações são invertidas; este é um movimento para salvar Godzilla, Serizawa está pasmo por um Titã que dá vida e a arma nuclear é uma força para o bem.

O Destruidor de Oxigênio é uma inclusão de fan-service, mas sendo implantado de forma tão abrupta por um militar que Serizawa de 1954 queria esconder dos destaques como o maior medo de 65 anos atrás agora é um puro facto; não evitamos as armas nucleares, simplesmente assimilamos seu espectro na vida moderna ao ponto de serem a norma. A ameaça de guerra é tão dócil (mesmo sob o clima político atual), que as armas podem ser usadas como um dispositivo de conspiração positivo. Isso é mais abertamente afirmado com a morte de Serizawa de 2014; Godzilla, um Deus muito mais literal em um pedestal antigo pronto para renascer no fogo nuclear.

Novamente, a ideia é evolucionária. Godzilla: Rei dos Monstros'créditos finais sugerem que Emma Russell estava certa e que o retorno de Godzilla e dos Titãs deu à Terra um novo sopro de vida, com as florestas restauradas e o reequilíbrio da vida. A bomba nuclear do filme é, portanto, um caso em que usamos nossa tecnologia, antes tão destrutiva, para melhorar o mundo. Godzilla: Rei dos Monstros não está rejeitando tanto a ideia original, mas sim aplicando a mensagem ao mundo moderno em uma franquia com mais 30 filmes em seu currículo. Vivemos em uma sociedade voltada para a tecnologia e ela se esforça para mostrar os pontos positivos e negativos com um ângulo que permita que a Terra se desenvolva naturalmente.

King Of The Monsters está atualizando o legado de Godzilla

O que esta discussão até agora faz principalmente é conectar os pontos de Godzilla 1954 a Godzilla: Rei dos Monstros. O que ela não faz é levar em consideração em que a franquia se transformou de forma mais tangível.

Fora das ideias levantadas, em nível tonal, visual e de história, Rei dos monstros não é o paralelo moderno com Godzilla 1954 (esse é o filme de 2014 de Edwards). O filme de Michael Dougherty é a versão dos anos 2010 Ghidorah, o Monstro de Três Cabeças. E esse filme não se parece em nada com o original sombrio e fundamentado. Como já provocado, isso viu a ascensão do alienígena Rei Ghidorah, com Mothra convencendo Godzilla e Rodan (esses três já haviam estrelado seus próprios filmes anteriormente, incluindo Gojira e a luta contra o inseto gigante alguns meses antes) para unir forças. Os detalhes do enredo são diferentes, mas a premissa básica e o impulso - e, por Massa, a direção - são os mesmos em Godzilla: Rei dos Monstros.

Este foi o filme em que Godzilla passou de atacante a defensor, aquele em que a ideia central do monstro como metáfora realmente abriu caminho para algo mais visceral. Entendendo que os figurinos são a atração, há muita luta e, embora a história de Ghidorah forneça questões sobre o lugar da humanidade no mundo, os temas ficam em segundo plano. Godzilla: Rei dos Monstros segue a mesma lógica, saindo de Godzilla A tática de esconder o monstro de 2014 para dar grandes batalhas e provocar um futuro como a Marvel, mas ao se amarrar de volta ao filme original consegue fazer com que a transição signifique mais.

o Godzilla: Rei dos Monstros avaliações encontraram falha no descarte do filme de ideais aceitos, o que é uma reclamação justa apenas se considerar a série como tendo lançamentos em '54, '98 e '14. De um ponto de vista mais completo, leva em conta como a franquia evoluiu e conecta tudo, questionando a relevância de Godzilla enquanto, em última análise, se aquece no caos.