O novo mangá do criador do Chainsaw Man prova que ele nunca precisou de um truque sangrento

Aviso! Spoilers à frente para Adeus, Eri!

Alguns críticos são incapazes ou se recusam a entender a profundidade inerente do mangaka Tatsuki Fujimoto. Homem-serra. Isso pode ser porque eles não podem ver além da quantidade de sangue que satura cada página ou o fato de que a cabeça de Denji se transforma em uma motosserra. Algo tão ridículo não pode ser profundo, certo? Mas o último one-shot de Fujimoto, intitulado Adeus, Eri explora temas semelhantes e divergentes com a mesma eficácia, se não mais, sem violência excessiva - e o único truque que Fujitmoto emprega ocorre no final. Mas mesmo assim, os leitores não têm certeza se é mesmo real.

Dentro Adeus, Eri, Fujimoto explora o poder da cinematografia através das experiências de um estudante do ensino médio chamado Yuta Ito quando ele é forçado a capturar dois eventos traumatizantes na câmera. Em ambos os casos, os leitores só têm acesso ao que Yuta escolhe filmar ou quer que eles vejam quando ele não está rodando. Essas cenas são vistas como fato, pois Fujimoto não sugere o contrário até que outras pessoas mais tarde 

no one-shot de 200 páginas diga a Yuta como ele retratou os personagens que filmou de maneira diferente de como eles realmente são na vida real. Os leitores eventualmente descobrem que Yuta escolheu momentos que fizeram os assuntos em seu filme parecerem mais gentis do que eles realmente são ou mudaram de guarda-roupa, mesmo que esses projetos deveriam estar enraizados realidade. Em cada caso, essas escolhas mudam não apenas a compreensão do leitor sobre o assunto filmado, mas como elas realmente afetaram Yuta fora da tela na vida real.

Depois, há os momentos em que Yuta claramente incorpora elementos sobrenaturais em seus filmes. Esta técnica de vídeo realiza duas coisas. A primeira faz com que o leitor se pergunte por que ele se desviou da realidade nesses casos particulares, o que, em muitos casos, torna essas percepções muito mais profundas do que Yuta realmente as explica ele mesmo. A segunda é que os leitores acabam por questionar a cena final de Mangá one-shot de Fujimoto, o que naturalmente leva a especulações e novas leituras. Essencialmente, Adeus, Eri deixa os fãs se perguntando se o último painel serve apenas como um dispositivo figurativo que reflete seu primeiro filme para ilustrar como ele está se sentindo ou se deve ser interpretado literalmente. A última probabilidade implica que o que acabou de acontecer era apenas parte de outro filme que ele orquestrou sem que os leitores percebessem. De qualquer forma, a incorporação de elementos não realistas representa a necessidade de Yuta de fornecer desculpas por que ele não consegue enfrentar o trauma. Ao introduzir uma força externa além de seu controle, Yuta não pode enfrentar essas duras realidades em vez dele. escolhendo não.

Enquanto isso, todas essas escolhas artísticas estão amarradas à realidade com o personagem homônimo do one-shot explicando o filme técnica e estratégias tão diretas quanto possível com fatos frios, efetivamente tirando a magia da arte de filme. Além do final questionável, não há nada sobrenatural ou excessivamente sangrento, mas o efeito é tão profundo quanto. Em essência, trata-se de os mesmos temas explorados Homem-serra como ser manipulado por um ente querido que resulta em trauma grave ou a inquietante incapacidade de diferenciar o que é realmente real. Ambos Homem-serraDenji e Adeus, Eri's Yuta são afetados desta forma e cada um emprega mecanismos de enfrentamento perturbadores para lidar com o engano de maneiras dolorosamente comoventes.

A eficácia de Adeus, Eri prova que o mangaka Fujimoto nunca precisou incorporar toda a insanidade sangrenta em Homem-serra para abalar profundamente o núcleo de cada leitor. Ele só usou isso para chamar a atenção deles. Mas agora ele não precisa. Cada um deles é todo olhos e ouvidos para o que quer que seja Homem-serra criador Tatsuki Fujimoto faz a seguir.

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