'The Leftovers': um teste para o que vem a seguir
[Esta é uma revisão de As sobras temporada 1, episódio 3. Haverá SPOILERS.]
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A coisa sobre As sobras é que sempre será um programa que inspira certa frustração em seus espectadores. Afinal, o Remanescente Culpado, com seus votos de silêncio autoimpostos, seu tabagismo inveterado e sua caligrafia horrível são feitos para inspirar frustração. É quase como se a recusa em falar e ser ouvido fosse uma manifestação da insistência de Lindelof e Perrotta de que As sobras - na forma de romance e televisão - ser desprovido de respostas para a grande questão que espreita em quase todos os quadros do programa até agora.
Mas essa sensação de agravamento também é parte integrante do enredo. É claro quando Kevin Garvey diz: "ninguém está pronto para se sentir melhor", e "todo mundo está pronto para explodir" que uma certa quantidade de frustração e raiva sentida pelos personagens deveria ser compartilhada pelo público também. E assim, depois de dois episódios de melancolia palpável girando em torno de todas as grandes performances e drama cativante, uma questão ainda maior emergiu: Como o programa pode permitir que um nível tão intenso de frustração se espalhe e ainda oferecer uma história gratificante na semana seguinte semana? A resposta, ao que parece, está em uma hora fantástica de televisão que é liderada pelo trabalho matizado de
Por tudo o mais que 'Two Boats and a Helicopter' oferece com sua história bem focada que é uma reminiscência de alguns dos trabalhos de Lindelof em Perdido, talvez o aspecto mais consistentemente atraente - além da maneira como Eccleston pode transmitir níveis tão profundamente ressonantes de alegria e tristeza por encher a tela com um sorriso enorme, ou deixá-lo sumir de seu rosto - é a maneira pela qual o episódio de forma consistente pinta um quadro geral do que está acontecendo em outras partes do mundo, simplesmente mostrando a luta de um único homem na cidade fictícia de Mapleton, NY. E na maior parte, isso significa examinar o quão fundamentalmente quebrado e confuso é o conceito de fé, especialmente agora que muitos podem interpretar a partida como evidência de um poder superior com intenções altamente ambíguas.
Há uma batalha de teologias e ideologias travando o pano de fundo da série. A partida alterou a maneira como as pessoas pensam não apenas em sua própria fé ou crença em algo maior, mas também em termos de sua fidelidade à instituição da religião organizada. Até aqui, As sobras tem duas organizações que poderiam ser vagamente descritas como novas religiões (ou cultos) com o Guilty Remnant e Wayne's Hug the Pain Away Foundation. E, como é demonstrado claramente durante a parte anterior e, em seguida, no final do episódio, o inchaço o número desses grupos significa uma audiência cada vez menor para instituições mais antigas e estabelecidas, como Rev. Jamison's - instituições que ficaram tão carentes de resposta para o que aconteceu quanto o resto do planeta. E assim, as religiões do mundo estão lutando uma batalha perdida, não necessariamente contra a falta de fé, mas contra a frustração na incapacidade da religião de satisfazer as necessidades e desejos daqueles que buscam respostas - que basicamente são todos deixados para trás.
Além de ser a primeira parcela, não focado em Kevin Garvey ou seus filhos, o episódio também é o primeiro a ser dirigido por alguém que não seja Peter Berg. Aqui, Keith Gordon intervém e, apesar da concentração em um único personagem, ele ainda tem muitas cenas que seguem o mesmo amplo espectro emocional dos dois primeiros episódios.
Grande parte do episódio depende dos esforços de Jamison para obter $ 135.000, o que ele faz jogando com o dinheiro armazenado para ele em um pote de manteiga de amendoim no quintal de Kevin Sênior. É um conjunto estranho de circunstâncias que traz muitas perguntas, mas por meio de suas ações as motivações de Jamison se tornam mais complexas quando ele pede a Nora pela primeira vez o benefício de partida dela, então revela a infidelidade do marido - destruindo a memória da família da irmã - como um meio de justificar seu pedido ou de dar a ela um motivo para não querer o dinheiro. Há perguntas sobre por que Jamison não iria apenas pegar o pote primeiro. Mas a forma como o episódio é organizado e a maneira como Eccleston interpreta o personagem, há uma sensação de que o reverendo está disposto a ajudar a si mesmo, mas talvez apenas quando estiver convencido de que está sendo guiado por algum poder superior - daí os pombos e o vermelho luzes.
Por sua vez, Eccleston consegue transmitir perfeitamente o desespero e a raiva de Matt por potencialmente perder sua igreja - junto com sua cruzada para revelar os pecados de alguns dos falecidos e o trágico estado vegetativo persistente de sua esposa - sem recorrer a histriônica. A natureza reprimida da performance se transforma em um único momento de expressão irrestrita, que irrompe depois que ele espanca violentamente um homem que tentou roubar seus ganhos no cassino. Mas é o rescaldo do encontro que se torna um momento de liberação tanto para Matt quanto para o show, que tem sido paredes, adolescentes sufocando e atirando em cães, mas não foi realmente capaz de gritar e rir um pouco por conta própria tristeza. Há um lado mais leve que fica exposto aqui - mesmo que seja pelo uso excessivamente irônico de "Love Will Keep Us Together" de Captain e Tennille (uma das melhores pistas musicais na televisão neste ano).
'Dois barcos e um helicóptero' oferece um episódio surpreendentemente tenso, poderoso e às vezes engraçado sobre fé e autodeterminação. Ele oferece uma sensação de otimismo, apenas para ser perversamente minado pela melancolia generalizada que é central para a série. Talvez mais importante, porém, o episódio demonstra os tipos de histórias íntimas As sobras pode dizer de dentro da estrutura de uma história maior que pode nunca ser totalmente revelada.
As sobras continua no próximo domingo com 'B.J. e o A.C. ' Às 22h na HBO.
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