John Wick: Capítulo 4 Coordenadores de dublês sobre perseguições de carros e ação aérea
Os coordenadores de dublês do Capítulo 4 de John Wick, Scott Rogers e Stephen Dunlevy, discutem a perseguição de carro, a sequência de ação aérea e a ação em Ballerina.
John Wick: Capítulo 4 audiências extasiadas, arrecadando mais de $ 431 milhões nas bilheterias. Em John Wick: Capítulo 4, o anti-herói titular está levando a luta diretamente para a Mesa Principal. No entanto, isso coloca um alvo em suas costas, bem como nas costas de todos que já o ajudaram quando a Mesa Principal envia o perigoso Marquês Vincent de Gramont para acabar com John Wick de uma vez por todas. Enquanto o Marquês ataca seus amigos, transformando-os em danos colaterais ou novos inimigos para John Wick lutar, o Baba Yaga fará sua última resistência para proteger seus aliados e se libertar do controle da Mesa Principal de uma vez por todas. todos.
Chad Stahelski, que dirigiu os três anteriores, volta a dirigir John Wick: Capítulo 4 de um roteiro escrito por Shay Hatten e Michael Finch. Keanu Reeves, Ian McShane, Laurence Fishburne e o falecido Lance Reddick retornam para reprisar seus papéis no último
Discurso de tela conversou com os coordenadores de dublês Scott Rogers e Stephen Dunlevy em comemoração ao lançamento do filme em casa para falar sobre John Wick: Capítulo 4 e experimente o treinamento de direção de acrobacias. Dunlevy explicou como a ação em Bailarina é diferente daquele em John Wick e que papel o balé desempenha neste mundo. Rogers detalhou a preparação da ação em que Stahelski entra e revelou que o estúdio queria cortar a sequência de ação aérea várias vezes.
Scott Rogers e Stephen Dunlevy em John Wick: Capítulo 4
Screen Rant: Vocês podem falar sobre a evolução da ação de John Wick para John Wick: Capítulo 4?
Scott Rogers: Darren Prescott foi o coordenador de dublês, diretor de segunda unidade em um, e ele foi diretor de segunda unidade em dois e três. Então entrei no terceiro como coordenador de dublês. Em seguida, diretor da segunda unidade, coordenador de dublês em quatro. Então, Chad Stahelski, o diretor, Darren Prescott e eu entramos juntos no negócio. Todos nós nos conhecemos há 30 anos, e tudo vem do Chade. Chad originalmente, todos sabem que costumava dobrar Keanu em Matrix, mas eles o desenvolveram [juntos].
Keanu é muito importante no desenvolvimento de tudo. Ele está interpretando o personagem que deseja e tem alguma contribuição. E então ele e Chad o desenvolveram e então Darren também nos primeiros dois e três filmes foi pesado no desenvolvimento das sequências do carro. Chad faz todo o material de luta e depois Darren e eu, que não temos experiência em luta tanto quanto temos carros, motocicletas e cavalos. Chad queria que a franquia crescesse de um filme muito limitado, muito pequeno e íntimo para onde eles vão para a Itália e agora vimos quatro ao redor do mundo.
Como é trabalhar com um diretor que tem experiência em dublês versus diretores que não têm? Como isso é diferente para vocês?
Stephen Dunlevy: Você tem que estar no topo do seu jogo trabalhando com Chad. Chad é um dos melhores da indústria, especialmente atualizado. Então você tem que estar no topo do seu jogo o dia todo, todos os dias. Não há como esconder coisas ou ser capaz de se safar das coisas. Chad sabe porque ele esteve lá e fez isso. Ele surgiu como nós, então você está sempre ultrapassando os limites. Chad sabe o que é possível. O que foi e o que não foi feito, então você está constantemente trabalhando com Chad [e é] muito divertido porque você está constantemente tendo que ultrapassar esses limites, desenvolver coisas novas e criar novos conceitos.
Scott Rogers: Os filmes de John Wick são construídos de forma diferente da maioria dos filmes. Portanto, a quantidade de preparação necessária para dizer a sequência de tiro superior com a respiração do dragão. Acabamos filmando três dias lá. Nenhum filme passa cinco semanas desenvolvendo uma filmagem de três dias, mas nós fizemos em John Wick. Passamos meses desenvolvendo o cenário em si e depois a equipe de luta que estava fazendo a maior parte das coisas, principalmente os franceses, passou duas ou três semanas, pelo menos quatro semanas fazendo a coreografia. Então passamos semanas com a câmera em desenvolvimento. Portanto, a quantidade de esforço e energia envolvidos na ação de um filme de John Wick é fundamentalmente maior do que em qualquer outro filme.
Vocês podem me falar sobre a grande cena de acrobacias em que estava no carro primeiro, depois ficou corpo a corpo e depois no carro novamente?
Scott Rogers: Começamos com Keanu aqui quase um ano antes do filme e apenas o colocamos no carro. Ele já tinha algum conjunto de habilidades. Ele dirigiu, ele competiu com carros, competiu com motocicletas. Então ele tem um conjunto básico de habilidades. E você já sabe o quanto ele está disposto a fazer porque trabalhou com ele por vários anos e fez John Wick 3, fez Matrix e essas outras coisas.
Trabalhei com Chad e desenvolvi a sequência com Keanu e, em seguida, baseei-a em seu conjunto de habilidades existente. Trouxemos Tanner Foust, um piloto famoso e de classe mundial. Treinou-o em qualquer coisa que ele ainda não tivesse, fomos cada vez mais fundo. Começou com alguns pequenos conjuntos de habilidades extras, como desviar o carro, pegar a arma e algumas coisas assim. Você está apenas construindo um tijolo em cima do outro até ter a sequência completa.
A história realmente é construída em torno da ação. Quão envolvida está a equipe de dublês nesse processo de planejamento durante a pré-produção do roteiro? Vocês vêm depois e estão trabalhando diretamente com Chad?
Scott Rogers: Chad constrói esse filme de maneira diferente da maioria das pessoas, normalmente um escritor escreve uma cena ou escreve o roteiro. Em seguida, um diretor terá sua opinião e, em seguida, o diretor da segunda unidade ou a equipe de dublês entrará e mudará um pouco. Chad meio que os constrói um em cima do outro. Ele sabe: "Eu quero fazer isso, isso e isso". Então ele vai para o local e os olheiros bem antes da maioria dos diretores, porque os locais informam a ação. Portanto, é como se a ação pedisse esse tipo de local. Bem, nisso você pode encontrar algumas outras coisas legais. Então isso vai mudar a ação.
É tudo moldado, então o produto final é o que você acaba, mas não é onde você começou. Não é como o roteiro é, isso é o que está escrito e você tem que encontrar isso. É como, bem, nós sabemos que queremos fazer uma sequência de carros e então você diz, Oh, bem, nós tínhamos o Arco do Triunfo. Tínhamos essa outra coisa do lado de fora do Lourve, que é um grande oval. Nós tivemos algumas outras coisas. E então você escolhe, vê o que está se desenvolvendo, então escolhe um. Então você vai bem, agora temos o Arco do Triunfo. Agora nós queremos isso. Queremos a moto.
Agora queremos fazer as batidas de carro. Como vamos bater o carro? Se Keanu está no carro, como ele bate? Como ele sai? O que acontece depois? Você deixa a história guiá-lo. É por isso que as pessoas gostam de John Wick porque é fundamentado. Ele não sai voando de repente. Sim, ele é atropelado por um carro e estamos tentando torná-lo hiperativo. Onde está, isso é possível? Mas uma vez que você pensa que não é possível, você está fora do mundo de John Wick.
Muito legal. Vocês estão trabalhando em alguns spin-offs como O Continental e Bailarina?
Stephen Dunlevy: Sim, eu coordenei Ballerina.
Estou muito animado para isso. Você pode me falar sobre como as acrobacias são diferentes nisso versus John Wick filmes porque temos um novo personagem que não tem tanta experiência quanto John Wick?
Stephen Dunlevy: Então, com Ballerina, estamos começando com um assassino mais jovem. Quando conhecemos John Wick, ele se aposentou, ele viveu isso, obviamente mais velho. Então, estilisticamente, o que estamos trazendo é uma energia mais crua com ela. O que combina muito com o personagem dela. O que fazemos com os atores é avaliar no que eles são bons e construí-los como fazemos com a direção e tudo o mesmo com a luta. Veja no que ela era boa e então quais energias surgiram, e então começamos a construí-las. Veremos uma energia mais jovem e crua vindo de Ballerina, mas ainda está dentro desse mundo que estabelecemos com o mundo de John Wick.
Vocês procuraram no balé especificamente alguma inspiração para as cenas de luta porque tem essa vibe?
Stephen Dunlevy: Uma coisa de que queríamos ficar longe era como, "Oh, é uma bailarina", tendo sua pirueta em um chute e tudo mais. No mundo de John Wick, eles aprendem balé porque é a determinação e a coragem de criar aquela fisicalidade capaz de permanecer no balé. É para onde estamos indo com esse mundo. É a coragem e a determinação de continuar mesmo quando as unhas dos pés estão caindo, sangrando, você está com o tornozelo machucado. Você tem que encerrar e continuar. E é mais onde estamos focados nisso.
Ah, eu amo isso! E então, como vocês conseguiram aquele tiro aéreo, porque isso foi insano da melhor maneira, assim como as escadas! As escadas eram tão legais!
Scott Rogers: Mais uma vez, são meses de treinamento e você está contratando uma equipe de luta de elite. Laurent Demianoff foi o coordenador de dublês francês e coreógrafo de luta trazido para sua equipe. Colocamos as caixas e trabalhamos com Kevin Kavanaugh, o designer de produção, para desenvolver o cenário. Então você tem que trabalhar com as equipes de rigging para pilotar a câmera...
Stephen Dunlevy: A equipe de som também é muito importante.
Scott Rogers: Você continua construindo a coisa até ficar pronto. Você tem VFX e todos os departamentos trabalham nisso, mas não acontece rapidamente. A maioria dos estúdios, a maioria das pessoas não tem estômago para tanta preparação para uma sequência. O estúdio queria cortar aquela cena repetidamente.
Realmente?
Scott Rogers: Sim, porque se você nunca viu antes, precisa de uma pessoa visionária para desenvolvê-lo. Portanto, a maioria dos executivos de estúdio não é visionária e é por isso que eles fazem seu trabalho e Chad Stahelski faz o trabalho dele. Então, para tentar descrevê-lo para eles, você pensa: "Não, vai ser muito legal". E eles mentem: "Isso não faz sentido para mim."
Sobre John Wick: Capítulo 4
Após os eventos de Parabellum, John Wick encontrou um novo caminho para derrotar a Mesa Principal e está lutando contra eles. Mas antes que ele possa tentar ganhar sua liberdade, um novo e poderoso inimigo colocará ainda mais pessoas contra Wick, incluindo um de seus amigos mais antigos e perigosos.
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- Keanu Reeves
- Laurence Fishburne
- Chad Stahelski
- Ian McShane e Lance Reddick
- Scott Adkins
- Natália Tena
- Escritores Shay Hatten e Michael Finch
John Wick: Capítulo 4 já está disponível em Digital, 4K Ultra HD™ Combo Pack, Blu-ray™ Combo Pack, DVD e On Demand.