Bina Daigeler, de 1899, sobre a infusão do surrealismo nos trajes

Netflix 1899 é o trabalho subsequente de Baran bo Odar e Jantje Friese, as mentes geniais por trás do sucesso cult Escuro. Todos os 8 episódios foram lançados na semana passada, oferecendo aos telespectadores um mistério assustador que acompanhou os passageiros imigrantes de um navio a caminho dos Estados Unidos. A realidade se estilhaça a cada episódio, à medida que os personagens a bordo começam a questionar o que sabem e expõem sua dolorosa história para consumo do público. Mas apesar dos elementos sobrenaturais que cercam a história principal, o período requer atenção aos detalhes e uma combinação de precisão histórica e escolhas criativas orientadas pelos personagens.

Estrelado por Emily Beecham (Nas terras áridas) e EscuroO eixo central de Andreas Pietschmann, 1899 abre a partir da perspectiva da pesquisadora do cérebro Maura (Beecham), mas rapidamente amplia seu alcance para incluir vários passageiros e suas respectivas versões da realidade. Embora Kerberos seja o navio que serve como cenário principal da série, a misteriosa tragédia de outro navio chamado Prometheus espreita no fundo antes de se tornar uma grande parte do história. Logo, o surrealismo que dominou a trama se funde com tropos de ficção científica que criam uma narrativa diferente de tudo no cânone recente da Netflix, incluindo

Escuro em si.

Discurso de tela conversou com a figurinista Bina Daigeler, que já trabalhou em projetos históricos como 2020 Mulan e Netflix Narcos, sobre sua colaboração com os criadores. Ela compartilhou como ela combinou com o 1899 personagens e personalidades às peças de roupa e como ela navegou pela atmosfera surreal da série.

Bina Daigeler em trajes de 1899

Discurso de tela: fez assistindo Escuro influenciar seu interesse em 1899e quanto você sabia sobre o novo projeto quando assinou?

Bina Daigeler: Eu já tinha conversado com Bo [Baran bo Odar] e Jantje antes de começarem Dark. Eu teria feito Dark, mas não deu certo por causa dos nossos horários. Desta vez, eu realmente queria fazer parte da jornada.

Eu tinha uma bíblia de roteiro e sabia um pouco para onde estávamos indo. Não que todos os roteiros tenham sido escritos, porque foram muito dinâmicos e orgânicos durante as filmagens. Sempre havia mudanças no set, mas eu tinha uma ideia de quem eram os personagens principais, para onde estavam indo e qual era seu arco. Isso facilitou a concretização das ideias visuais e a concepção do figurino.

Eu adoro que haja tantos personagens de várias origens, todos neste único local. Você teve que brincar com muitos elementos culturais diferentes, então isso exigiu alguma pesquisa especial? Você encontrou algum ponto exclusivo que gostaria de incorporar durante esse processo?

Bina Daigeler: Sou versada em história e sei muito sobre trajes de época. Para mim, o maior desafio talvez tenha sido o quimono e como realizar a tarefa de confeccionar o quimono. Existem muitos tipos diferentes de quimonos e também muitas técnicas diferentes, o que talvez tenha sido a parte mais interessante.

Em geral, eu apenas tentei entender melhor cada personagem e entender o que eles têm que alcançar ou realizar, e que tipo de personalidade eles têm. Então, de alguma forma, tentei traduzir isso em seus trajes. Por exemplo, se você pegar Maura, verá que de alguma forma ela tem um toque masculino na forma como se veste. É muito funcional e isso tem a ver com a personalidade dela. Tento traduzir a personalidade dos personagens para cada um dos nossos atores, então houve muita pesquisa e moodboard, e muitas discussões com Bo e Jantje sobre onde iríamos visualmente com cada um dos atores incríveis que trabalharam conosco.

Além de Maura, houve algum personagem sobre o qual você teve discussões mais interessantes na hora de decidir como lidar com seu visual?

Bina Daigeler: Não, acho que tivemos muita sorte porque realmente gastamos muito tempo com cada personagem. No início, houve outros conceitos que realmente mudaram muito durante o longo, interessante e criativo tempo de preparação. Todos os personagens tiveram uma evolução enorme durante esse período de preparação, e acho que de alguma forma todos eles foram interessantes e misteriosos para nós no início. Então aprendemos sobre eles e começamos a abordá-los com ideias diferentes.

Você conversou com outros chefes de departamento, como cenografia ou efeitos especiais, para criar uma aparência holística para 1899 que atendeu aos seus elementos mais sobrenaturais? Há muita ênfase na série em sonhos versus realidade, por exemplo.

Bina Daigeler: Ah, sim. Tínhamos muitas reuniões e nos visitávamos com frequência. Obviamente, trocamos todos os nossos moodboards e todas as nossas artes conceituais. Eu visitava os departamentos de maquiagem e arte pelo menos uma vez por semana, muitas vezes com Bo e Jantje juntas. Houve uma discussão e comunicação muito fluida e criativa entre todos os departamentos. Os figurinos criam um enredo, mas não posso explicar muito.

Conhecer as cenas futuras influenciou certas decisões porque de alguma forma você sempre projeta para todos os episódios e não apenas para o início. Então, também mantivemos os episódios posteriores em mente. Mas não devo falar muito sobre isso, senão é spoiler.

Qual foi o seu aspecto favorito de trabalhar com Bo e Jantje?

Bina Daigeler: Foram as suas ideias criativas e visuais, e o quão intelectuais e universais são as suas ideias. Eles são tão detalhados em suas expressões, e fica claro quanto amor eles colocam em seu trabalho e quanto entusiasmo eles têm. Poderíamos realmente desenvolver algo juntos, e eu senti que realmente fazia parte do projeto e dos designs deles.

Discutimos coisas que pensávamos sobre 1899 e dissemos: "Tudo bem, vamos nos encontrar em dois dias e conversar sobre isso novamente". E isso tornou meu processo muito interessante e muito satisfatório. Fui influenciado e inspirado por Bo e Jantje e por suas ideias sobre contar histórias. Essa foi a minha influência, mais do que qualquer outra coisa, porque 1899 é uma obra e uma exposição tão únicas.

Qual será o seu próximo projeto e você tirou alguma coisa dele? 1899 que você espera incorporar em trabalhos futuros?

Bina Daigeler: Desde 1899, Eu fiz Tár com Cate Blanchett, e trabalhei em um programa de TV chamado Balenciaga. Acho que você sempre leva a experiência de cada projeto com você. Obviamente, aprendi muito sobre filmar em volume e fazer um programa de TV com vários passos diferentes. Cada projeto é um trabalho em andamento e, portanto, aprendi muito. E como eu tinha uma oficina linda, acabei aprendendo mais sobre materiais e fantasias novas para mim, como o quimono.

Você espera fazer outra temporada de 1899?

Bina Daigeler: Acho que definitivamente haverá outra temporada e será incrível. Acho que há muito mais para descobrir, por isso devo confiar em nós que haverá outra temporada e que todos estarão super entusiasmados e ansiosos pela segunda temporada. Espero que todos gostem muito da primeira temporada.

Cerca de 1899

Um navio a vapor migrante segue para oeste para deixar o velho continente em 1899. Os passageiros, uma mistura de origens europeias, unidos pelas suas esperanças e sonhos para o novo século e pelo seu futuro no estrangeiro. Mas a viagem toma um rumo inesperado quando descobrem outro navio de migrantes à deriva em mar aberto. O que encontrarão a bordo transformará sua passagem para a terra prometida em um pesadelo horrível.

Todos os 6 episódios de 1899 agora estão transmitindo no Netflix.