Entrevista Lorelay Bové: Encanto

No Encanto, Disney explora o que une uma família além do sangue. O próximo filme de animação, que chega aos cinemas em 24 de novembro, assume a ambiciosa tarefa de seguir um mágico casita nas montanhas de Columbia com mais de dez membros da família Madrigal, que se estende por gerações ao longo de seu tempo de execução. Cada criança Madrigal recebe um presente especial de seu misterioso lar aos 5 anos de idade, e eles devem usá-lo para ajudar sua comunidade a florescer.

Cada criança, exceto a doce Mirabel (Stephanie Beatriz, Nas alturas), isso é. Embora brilhante e de bom coração, Mirabel foi inexplicavelmente ignorado quando chegou a hora de ser imbuído de poder. Desde aquele dia, ela tem tentado estabelecer seu lugar em sua vibrante comunidade - mas quando a casa deles está em perigo, pode ser a vez dela se levantar e tomar as rédeas para salvar o dia.

O desenhista de produção associado Lorelay Bové, que está com a Disney desde então A princesa e o Sapo, falei com Screen Rant sobre a pesquisa feita para fazer Encanto sentir-se autêntica, e o que ela tirou dessa experiência única.

Screen Rant: Como o conceito foi apresentado a você e no início do processo você começou a se preparar para trabalhar nisso?

Lorelay Bové: Comecei esse projeto no final de 2017, assim que eles começaram a fazer esse filme. Foi um pouco antes da viagem de pesquisa e, depois disso, comecei a trabalhar mais nisso. Mas foi uma longa jornada, com certeza.

Comecei a explorar alguns dos personagens mais cedo. Eles sabiam que queriam uma família extensa diversificada da Colômbia, e eles sabiam que tinham uma casa mágica que tinha um personagem, e eles sabiam que tinham um personagem principal que não tinha dom - ao contrário do resto do família. Isso foi antes.

O conceito principal sempre foi meio que gravado na pedra, e então começamos a explorar os personagens e o mundo e assim por diante.

Como o fato de ser uma família extensa tão grande, cada um lidando com seus próprios arcos e até mesmo cômodos da casa, afeta sua abordagem da história?

Lorelay Bové: Para o lado do design de produção das coisas, foi muito empolgante, porque faríamos muitos designs diferentes e muitas cores e padrões diferentes e coisas assim. Mas é muito desafiador pensar sobre visualmente.

Eu compartilhei um guia que criei no início e que evoluí com o decorrer do filme porque havia mudanças nos personagens: quem era quem, e sua cor ou etnia, e tudo mais. Isso nos ajudou a rastrear a linguagem da cor e da forma, e apenas ajudou a organizar nossos cérebros no design de produção. A mesma coisa com os ambientes. Era olhar para o personagem e marcar uma cor específica para aquele ambiente ou pensar sobre suas portas mágicas, que são uma motivação do personagem icônico, com a iconografia de cada personagem.

Era muito para seguir e rastrear, mas acho que os diretores fizeram um belo trabalho com seus arcos e [deixaram] todo mundo se apaixonar por esses personagens.

Como latina, adoro ver tanta diversidade na comunidade - algo que muitas vezes é esquecido - e tantos retornos de chamada específicos para a Colômbia. Quanto disso veio da viagem de pesquisa e quanto exigiu que você fizesse sua própria pesquisa além do que eles trouxeram?

Lorelay Bové: Nós sempre, no departamento de arte, sempre faremos pesquisas, aconteça o que acontecer. Antes de começarmos a desenhar, sempre há uma página de pesquisa - pelo menos divido com os diretores antes de começar, para ter certeza de que estou em linha com a direção deles. Dessa forma, há [menos] desenhos que vão para o lixo.

Logo no início, faríamos nossa pesquisa e começaríamos a projetar. Em seguida, teríamos o incrível grupo de consultores que tínhamos - que foi um recurso e ajuda incríveis que cada um de nós semana, ou sempre que necessário - para ter certeza de que está de acordo com tudo o que estávamos projetando da região ou de Colômbia. E eram grupos diferentes: tínhamos arquitetos, tínhamos botânicos, tínhamos o grupo cultural, tínhamos um antropólogo.

Havia muitos especialistas em diferentes áreas, assim como nossos principais consultores generalistas, Juan e Natalie, que supervisionar tudo para garantir que tudo esteja de acordo com a Columbia mais moderna para que o público da arte moderna possa relacionar.

Eu sei que você já trabalhou em Zootopia. Como foi essa colaboração com o Encanto diretores, especialmente Jared e Byron?

Lorelay Bové: É interessante porque, em Zootopia, Eu era apenas um desenvolvimento visual adicional - o que significa três semanas de ajuda. Não muito; fazendo fontes, realmente. Então, essa foi a primeira vez que conheci os diretores e pude colaborar com eles do primeiro dia até o fim.

Foi um prazer poder conhecê-los e saber do que eles gostam. Tentar descobrir do que eles gostam é o que fazemos; sempre fazemos projetos e tentamos vender para o diretor para ter certeza de que está de acordo com a nossa visão. Foi uma experiência incrível e eles são tão divertidos. É um grupo de diretores tão divertido.

Acredito que esta seja sua primeira vez como designer de produção associado. O que você mais aprendeu com a experiência ou o que mais o preparou para esse papel?

Lorelay Bové: Tive a sorte de ser parceiro de Ian Gooding, o designer de produção. Ele foi meu mentor quando comecei na Disney em Princess and the Frog, então foi incrível poder trabalhar ao lado dele. Caso eu não soubesse de algo, pude perguntar a ele e ser orientado porque havia muitas coisas e departamentos posteriores que eram muito novos em termos de pipeline.

Aprendi muito sobre cada um dos diferentes departamentos, sendo capaz de me comunicar com eles por meio de recursos visuais, referências e tudo mais. A comunicação é uma grande parte deste trabalho. Há muitas peças comoventes e foi desafiador - mas ao mesmo tempo muito gratificante, porque temos um filme bonito.

Há tantos membros diferentes na Família Madrigal, e cada um traz algo diferente para a mesa. Você tem um com quem mais se identifica, ou cujo poder você mais gostaria de ter?

Lorelay Bové: Todos se identificam com Mirabel, com certeza. Eu me identifico com ela porque ela não tem poder. Mas acho que, se eu quiser, continuo querendo o poder de Pepa sobre o clima. Eu amo céus ensolarados, então tentaria ser feliz o tempo todo.

Lin-Manuel Miranda tem música tão icônica. Como as músicas dele e a colaboração com Germaine Franco inspiraram seu trabalho?

Lorelay Bové: Teríamos que ouvir todas as músicas antes de fazer o roteiro de cores. Então, com certeza, isso inspirou muito do trabalho que fizemos. Tínhamos as músicas para mostrar a cor das músicas e o design de muitas delas; estávamos ouvindo continuamente.

Uma das músicas que trabalhei no design e na cor foi a da Luisa, por exemplo. Eu estava ouvindo a música, e era com a voz de Lin. Anteriormente, não tínhamos o elenco ainda, então muitas das músicas que ouvíamos no [departamento] de arte para a cor eram de Lin.

Foi incrível porque, em algum momento, eu estava tão acostumado com a voz de Lin que era muito estranho ouvir o novo elenco. Foi definitivamente inspirador porque precisávamos dessa peça para podermos fazer nosso trabalho. E são definitivamente músicas lindas.

Encanto estreia nos cinemas em 24 de novembro.