Cruella mostra como evitar o maior problema de remake de ação ao vivo da Disney
O toque da Disney no Cento e um dálmatas (1961) IP, Cruella, provou que a empresa entende como resolver seu problema de remakes live-action. A partir dos anos 90, a Disney explorou sua icônica biblioteca de filmes de animação clássicos para produzir versões de ação ao vivo dessas histórias, mas o fenômeno se acelerou consideravelmente nos anos 2010. À medida que o estúdio saturava o mercado com versões não inspiradas de material amado, uma questão tornou-se clara: a Disney precisava quer mudar a história de uma forma que necessite ser recontada, ou o público prefere assistir novamente o querido original. Gostar Malévola antes disso, Cruella leva essa lição - mas até que ponto ela é bem-sucedida?
Embora não seja tecnicamente o primeiro - ou mesmo o segundo - remake de ação ao vivo do Dálmatas franquia, Cruella tem uma abordagem diferente da Glenn Close conduziu 101 e 102 dálmatas filmes transformando seu antagonista no protagonista do novo filme. Cruella conta a história da jovem e excêntrica Estella, cuja trágica história de fundo e talento de design inato se entrelaçam quando ela chega ao topo da cena da moda contracultural de Londres. À medida que ela se torna mais ambiciosa e ameaçada pela Baronesa (seu antigo empregador, concorrente e mãe biológica), ela a perde humanidade levemente, antes de executar habilmente um golpe e se desfazer de seu antigo pseudônimo, levando adiante a lenda de Cruella Diabo.
A escolha de centrar o antagonista tradicional no papel do protagonista obriga o filme a evitar o problema mais comum dos remakes da Disney: a falta de originalidade. Ao focar na história de Estella - material narrativo original baseado em personagens preexistentes - o público não é deixado anseio pelo filme de animação original sendo traduzido em live-action, já que, estritamente falando, não há trabalho análogo para fazer de volta a. Muito parecido com Malévola, que examinou uma nova história de fundo inventada para outra vilã clássica da Disney, o filme fundamentalmente evita as críticas recauchutadas.
Mas a reviravolta empregada por essas duas histórias de origem da vilã não as salva de todo tipo de crítica, e Cruella perpetua certos problemas da Disney. Ambos Malévola e Cruella recebeu críticas mistas, elogiando performances magnéticas de Angelina Jolie no primeiro, e o duas Emmas (Stone e Thompson) no último, enquanto criticava a escrita e questionava sua necessidade. O fato de os roteiros terem suportado grande parte do fardo das deficiências de seus filmes sugere que novo território narrativo não é inerentemente o mesmo que encontrar Boa território narrativo.
Ainda assim, com o andamento dos remakes, criar novas histórias de origem de vilões é preferível à abordagem de linha de montagem atual. Com gostos de Bela e A Fera (2017), Dumbo (2019), e Aladim (2019) para selecionar uma amostra, cada um repassa os contos clássicos desprovidos da magia que os gravou na paisagem cultural, ao mesmo tempo que introduz elementos voltados para a solução de problemas que não existiam. Por exemplo, as mudanças feitas no relacionamento de Bela e a Fera no remake não acrescentam nada - e diminuem consideravelmente - a qualidade do filme. O mesmo se aplica à remoção de elementos problemáticos selecionados em Dumbo e a inclusão de um número #MeToo com calçadeira em Aladim.
Ao focar na história de fundo de um vilão tradicional da Disney, Cruella Obriga sabiamente este último remake a criar um novo material narrativo, resolvendo o maior problema enfrentado pelas versões live-action de seus clássicos animados. Infelizmente, isso não resolve todos os problemas. O novo pode ser melhor do que o antigo, mas o bom é melhor do que o novo e um não gera necessariamente o outro. Conforme os planos avançam Cruella 2, os cineastas fariam bem em lembrar esse ditado.
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