Por que a Batgirl deveria ter uma roteirista

Entre diretores desaparecidos e críticas selvagens, Warner Bros. poderia usar algumas manchetes positivas sobre o DC Extended Universe. Seguindo faixas de imprensa negativa na esteira de Batman V Superman: Dawn of Justice e Esquadrão Suicida, e Ben AffleckCom a saída repentina de diretor do planejado filme solo do Batman, muitos se perguntam como a conturbada franquia poderia reconquistar a aprovação de fãs cada vez mais céticos. Com O Flash ainda precisa de um diretor depois de perder dois em uma fileira, e a recepção mista ao mais recente Liga da Justiça trailer, realmente era hora de o estúdio lançar suas grandes armas.

E quebre eles que eles têm. Hoje nós aprendemos que Joss Whedon, criador de Buffy, a Caçadora de Vampiros e diretor dos dois primeiros Vingadores filmes, está se aproximando de um acordo para escrever, dirigir e produzir um Batgirl filme para o DCEU. A notícia veio quase inteiramente do nada e pode sinalizar algumas mudanças importantes com a franquia, que tem lutado para criar uma identidade única para si ao lado da mais estabelecida Marvel Cinematic Universo. Os esforços de Whedon com a Marvel foram extremamente bem-sucedidos, tanto crítica quanto comercialmente, mas ele foi aberto sobre suas frustrações com o processo de trabalhar com uma propriedade tão importante.

Em uma entrevista de 2015 no Empire Film Podcast, Whedon admitiu que vários elementos de Vingadores: Era de Ultron foram obrigados ao estúdio contra sua vontade - notavelmente a cena de Thor na caverna - e disse: "Eu respeito esses caras [Marvel Studios], eles são artistas, mas foi aí que ficou muito, muito desagradável." Para Warner Bros. recrutar o diretor de maior sucesso da Marvel é um golpe e tanto, mas a contratação também sugere uma nova abordagem para a postura do próprio estúdio sobre o controle criativo. Matt Reeves recentemente conectado para dirigir O Batman, mas apenas após uma breve pausa nas conversas, onde especulou-se que ele teria mais liberdade sobre o projeto do que o estúdio estava inicialmente disposto a dar. “Diferenças criativas” foi a razão dada para a saída de Seth Grahame-Smith e Rick Famuyiwa de O Flash, então talvez a chegada de Whedon sinalize uma abordagem mais relaxada para moldar a franquia.

O nome de Whedon carrega muita credibilidade geek, mas o anúncio também renovou sentimentos de exasperação sobre a falta de criativos femininos no comando de propriedades de grande sucesso, especialmente de super-heróis filmes. Warner Bros. contratou apenas uma diretora feminina para a DCEU até agora - Patty Jenkins para Mulher maravilha - enquanto a Marvel ainda não deu o salto (embora seja tudo menos garantido que uma mulher irá dirigir Capitão Marvel). Não é apenas um problema de super-herói - nenhuma mulher está dirigindo filmes de Guerra nas Estrelas também. Na verdade, a lista completa da Disney até 2019, incluindo Star Wars e Marvel, tem um total de duas mulheres diretoras (Ava DuVernay para A Wrinkle in Time e Niki Caro para Mulan).

Um estudo recente do Centro para o Estudo das Mulheres na Televisão e no Cinema do Estado de San Diego, mostrou que as mulheres representaram apenas 7% dos diretores que trabalharam nos 250 melhores filmes de 2016. Isso representa uma queda de 2% em relação ao ano anterior, então não apenas a discriminação de gênero ainda é um grande problema em Hollywood; está piorando. Whedon, com todos os seus talentos e popularidade, é parte do problema, e sua contratação de Batgirl é ainda mais desanimador devido aos anos de apoio vocal para mulheres na indústria, tanto na tela quanto fora dela.

Há algo que Whedon pode fazer para ajudar a diminuir essa lacuna de gênero na produção de filmes de grande sucesso: persuadir a Warner Bros. para contratar uma roteirista. Atualmente, há rumores de que ele mesmo escreveu o filme, mas dada a frequência com que os filmes da DC parecem ser reescritos atualmente, as chances de um novo nome aparecer a bordo são altas.

Barbara Gordon, a Batgirl original e suposta estrela do filme deste universo, é uma personagem central na história dos super-heróis. Ela também é uma heroína com uma das histórias mais difíceis e controversas do cânone. Como favorita dos fãs por duas décadas nos quadrinhos, Bárbara muitas vezes lutou para conseguir enredos importantes, especialmente após o Crise nas Terras Infinitas evento que reiniciou o cânone da série. Ela foi aposentada em um quadrinho autônomo, Batgirl especial, em 1988, mas teve um retorno chocante na história em quadrinhos seminal de Alan Moore A piada de matar. Moore solicitou especificamente o uso de Barbara nesta edição não canônica, em que ela foi baleada pelo Coringa e renderizada incapaz de andar, puramente como forma de torturar seu pai, o comissário Gordon, e uma agressão sexual também foi fortemente implícita.

Ainda hoje, a história em quadrinhos inspira debates acalorados, e o próprio Moore admitiu ter se arrependido do que fez a Bárbara. Moore disse em uma entrevista que, quando perguntou à DC se poderia usar Barbara para esse enredo, o editor Len Wein respondeu: "Sim, ok, aleije a cadela." Mesmo para um de seus personagens mais amados, a DC tinha pouco respeito por ela e não se opôs a ela ser amedrontada. De alguma forma, a recente versão animada da história tornou o arco de Bárbara ainda mais regressivo por ter dormido com Batman - um movimento que acabou alienando até mesmo os fãs mais radicais dos quadrinhos.

A partir dessa confusão, os escritores Kim Yale e John Ostrander decidiram garantir que Barbara não murcharia obscuridade, e transformou-a em Oracle, um hacker e informante que fundou o Birds of Presa. Outros personagens assumiram o manto de Batgirl, incluindo Cassandra Cain e Stephanie Brown, orientada por Barbara. Ela continua sendo uma das representações mais positivas e completas do gênero de um personagem vivendo com uma deficiência, e reavivou o amor por Bárbara em uma nova geração de fãs. Isso fez com que seu retorno a Batgirl no New 52 fosse ainda mais polêmico. A reformulação, outra grande mudança para a continuidade de DC, reconstituiu seu passado e transformou sua lesão em algo do qual ela se recuperou (embora ela ainda conviveu com o trauma), retirando da narrativa um dos poucos personagens deficientes dos quadrinhos e apagando mais de 20 anos de história.

A Batgirl mais recente, com um tom mais leve e foco mais jovem, recebeu fortes críticas e mostrou o personagem em seu aspecto mais interessante - apaixonado, divertido, jovem e livre - graças à escrita maravilhosa de Hope Larson. O potencial do filme para Bárbara é ilimitado, mas seria um erro seguir em frente sem uma voz feminina na sala. O melhor de Barbara foi graças ao incrível trabalho de escritoras que viram o potencial infinito da personagem, mesmo quando a DC a descartou. Kim Yale a ressuscitou das cinzas de Moore e deu uma nova representação a um grupo demográfico frequentemente reduzido, enquanto mantinha Barbara tão motivada como sempre; Gail Simone explorou a convivência com o trauma de um grande ataque e as maneiras como isso levou Bárbara a buscar justiça; Hope Larson trouxe Barbara para a geração do milênio, equilibrando várias vidas com vivacidade e diversão ousada.

Todas essas são coisas pelas quais o mundo da DCU está clamando, e as vozes atualmente na mesa, talentosas como muitas delas são, não têm a perspectiva necessária para verdadeiramente incorporar a experiência vivida de ser uma mulher (atualmente, a única mulher que escreve um filme DCU é Geneva Dworet-Robertson, que está escrevendo o roteiro para Gotham City Sirens, a ser dirigido por David Ayer).

Existem muitas escritoras incríveis trabalhando no cinema e na televisão que poderiam fazer maravilhas com Batgirl: o trabalho indicado ao Oscar de Annie Mumolo e Kristen Wiig em Damas de honra humor grosseiro equilibrado, explorações ternas de amizades femininas e sátira enganosamente afiada sobre a vida em uma economia decadente; O trabalho hilariante de Katie Dippold em Parques e recreação, o calor e Ghostbusters destacou-a como um nome cômico para assistir; Allison Schroeder deu vida a um conto histórico não contado e transformou-o em ouro que agrada ao público com Figuras escondidas; a multi-talentosa Emily Carmichael chamou a atenção de Steven Spielberg com seus roteiros premiados; e os filmes e peças de Zoe Kazan equilibraram charme indie com narrativa nítida. Este é apenas um punhado de mulheres que representam os milhares de escritoras em uma indústria que freqüentemente negligencia seus esforços incríveis. Whedon, que já trabalhou com escritoras antes, faria bem em considerar abrir seu último projeto para uma nova voz feminina.

Resta saber como esse negócio se desenvolverá e quando a produção começará (Warner Bros. ainda está tendo alguns problemas nessa frente agora), mas seja qual for o caso, só beneficiaria o studio e Joss Whedon para ampliar seu escopo e dar as boas-vindas àquelas vozes vibrantes e sub-representadas ao DCEU. É o mínimo que a Batgirl merece.