Doctor Sleep consertou o que Stephen King odiava no brilho
Stephen King sempre expressou sua antipatia pela icônica adaptação de Stanley Kubrick de seu romance de terror o Brilhando; e Mike Flanagan decidiu abordar a maior reclamação de King diretamente em sua adaptação de Doutor sono. Flanagan não é estranho para Stephen King ou seu trabalho, tendo dirigido a adaptação Netflix do romance de King Jogo de Gerald, e agora está voltando suas atenções para uma adaptação do livro de King Renascimento. O apetite de Flanagan por terror às vezes chocou até o próprio King, com um caso específico ocorrendo durante a filmagem de um de Do doutor sono cenas mais arrepiantes.
Mike Flanagan teve muito mais dificuldade para se adaptar Doutor sono do que a maioria das outras adaptações de King, principalmente porque também é uma sequência direta do lendário filme de terror de 1980 de Stanley Kubrick, O brilho. Sendo uma adaptação do romance de Stephen King de 1977, o filme de Kubrick resistiu ao teste do tempo e conquistou um culto de seguidores dedicados como resultado de
Não só foi difícil entrelaçar as histórias, mas também convencer King a permitir que Flanagan fizesse uma sequência até a década de 80, a adaptação foi uma batalha por si só, devido ao ódio amplamente divulgado de King por Kubrick filme. Stanley Kubrick mudou vários elementos cruciais da trama do livro de King, particularmente em relação ao personagem Jack Torrance e as razões por trás de sua queda na loucura. Felizmente, a adaptação de Flanagan de Doutor sono conseguiu reconciliar o legado de ambas as obras de arte, lançando a versão de Kubrick de Jack Torrance sob uma luz diferente, ao mesmo tempo em que humanizou o conceito de vício.
King's Shining era sobre o alcoolismo de Jack
Enquanto o romance O brilho é, claro, sobre um hotel mal-assombrado, os fantasmas são um veículo através do qual King joga com os vícios de seu personagem principal. Jack Torrance é um escritor e ex-professor sofrendo de problemas de raiva intensa, bem como alcoolismo, uma mistura volátil que o levou a quebrar o braço de Danny e agredir um estudante antes dos eventos do livro. Jack leva sua família para o Overlook em uma tentativa genuína de se reconciliar com eles e se tornar um homem melhor, mas quando o fantasmas que possuem o hotel percebem que Danny é muito poderoso para eles controlarem, eles voltam suas atenções para ele pai. Sendo muito mais obstinado do que o filho, o hotel o envolve com álcool e falsa camaradagem. Um tema frequente na escrita de King é a inocência infantil sendo uma força em vez de uma fraqueza.
King admitiu que Jack Torrance é inspirado em si mesmo em alguns aspectos, incluindo certos traços, como a raiva ocasional que ele sentia por seus filhos pequenos como pai. Provavelmente, a maior influência no personagem de Jack foi a própria luta de King contra o alcoolismo e o vício em drogas, uma batalha que ele acabou vencendo após uma intervenção nos anos 80. Como alguém que lidou com essas questões sozinho, era importante para King injetar um pouco de simpatia em o personagem de Jack, criando alguém por quem o público poderia ter empatia ao vê-lo e a todos os seus imperfeições.
Este é um dos maiores sucessos do romance e confere ao livro um dos seus momentos mais pungentes: uma cena em que Jack consegue lutar contra o controle de seu corpo da posse do Overlook por tempo suficiente para salvar seu filho e redimir ele mesmo. Isso não é importante apenas na narrativa do romance, é importante no contexto do vício: todos têm o potencial para uma reversão, para uma oportunidade de se salvar.
Stanley Kubrick transformou Jack em um monstro
A versão de Stanley Kubrick de O brilho, embora amplamente amado e elogiado como um dos maiores filmes de terror de todos os tempos, é radicalmente diferente do romance em alguns lugares. Certos conceitos são alterados, como os animais topiários gigantes do livro sendo substituídos por um enorme labirinto de sebes. A personagem de Wendy é reduzida de uma esposa e mãe forte e capaz a uma estridente e assustada donzela, uma decisão refletida no terror da vida real que a atriz Shelley Duvall recebeu de Kubrick no set. No entanto, a mudança que realmente frustrou King foi aquela mais próxima de casa: a visão de Kubrick de Jack não era mais fraca, mas empática. Em vez disso, ele se tornou um monstro desequilibrado cujas experiências no hotel simplesmente desbloquearam o que já estava dentro dele.
Quando Kubrick escalou Jack Nicholson como Jack Torrance, King já havia se manifestado abertamente em sua desaprovação do elenco. Nicholson já carregava consigo um ar de insanidade antes mesmo de chegar ao hotel, arruinando assim a representação de Jack como um homem de família imperfeito. Kubrick involuntariamente dobrou isso, tornando os fantasmas no hotel muito mais ambíguos do que no original de King romance, portanto, introduzindo a possibilidade de que as forças sobrenaturais dentro do hotel estão realmente dentro do Jack's mente.
Uma vez que a carnificina começa, ela nunca para, e o filme de Kubrick nunca dá a Jack um momento de redenção. Ao contrário do livro, que mata Jack em um momento de clareza e auto-sacrifício que lhe permite pense com carinho em sua família, o filme mostra Jack congelando até a morte em um labirinto de cerca viva enquanto caçava seu filho. O final do livro de King parece a tragédia de um homem que teve a oportunidade de mudar, mas estava fraco demais para fazê-lo, enquanto o final do filme de Kubrick figurativamente implica que o destino de Jack sempre foi destinado, e ele nunca teve a oportunidade de ser melhor.
Doutor Sono humaniza o vício
A implicação do final de Kubrick não é de forma alguma tranquilizadora para aqueles que estão ou lutaram contra o abuso de substâncias, e é emblemática das razões por trás da antipatia de King pelo filme. A disparidade entre os temas do livro e do filme foi parte do que tornou a adaptação Doutor sono tão difícil para Mike Flanagan. Felizmente, ele foi capaz de superar isso ao adotar habilmente certos elementos do final da versão de King de O brilho para fazer uma declaração poderosa sobre as nuances do vício.
Tanto no livro quanto nas versões cinematográficas de Doutor Sono, Danny luta contra o alcoolismo - como seu pai - mas consegue ficar limpo e mudar sua vida para melhor, algo que seu pai nunca foi capaz de fazer. Em discurso que faz em homenagem a estar limpo há oito anos, Danny fala sobre o vício do pai, mas também sobre os momentos de amor e compaixão genuínos que experimentou, algo que Kubrick nunca mostrou ao público em sua visão de Jack Torrance. Isso cria retroativamente nuances no retrato do personagem de Nicholson, dizendo ao público que, embora o Overlook tenha transformado Jack em um monstro, ele nem sempre foi um. Flanagan desdobra-se sobre isso no terceiro ato do filme, quando Danny revisita o Hotel Overlook e vê seu pai no lugar de Lloyd, o barman. Essa cena é de partir o coração, porque enquanto Danny foi capaz de superar seus vícios, Jack infelizmente sucumbiu aos dele e se tornou parte do hotel.
No clímax do filme, após derrotar Rosa o Chapéu, Danny sente que o Overlook volta sua atenção para ele em um esforço para tentar corrompê-lo da mesma forma que fazia quando ele era criança. Ele persegue Abra Stone pelos corredores do hotel da mesma forma que seu pai fazia, em um paralelo das lutas pelas quais Jack passou. Mas em vez de sucumbir à corrupção do hotel e, por procuração temática, seu vício, Danny se sacrifica explodindo a caldeira do hotel. Esta é a mesma coisa que Jack Torrance faz no final original de Stephen King de O brilho. Por meio de uma engenhosidade de roteiro, Mike Flanagan usou Doutor sono como uma oportunidade de reconciliar duas obras de arte incríveis, ao mesmo tempo em que faz uma declaração poderosa sobre as nuances do vício e a humanidade daqueles que lutam contra ele.
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