Vivarium Ending: Yonder's Purpose & The Boy's Identity Explained

A história do inferno suburbano contada em Viveiro assume um tópico muito mais sombrio e ousado conforme seu final se desenrola. O thriller de ficção científica do diretor Lorcan Finnegan conta a história de um jovem casal preso em um bairro suburbano aparentemente perfeito que rapidamente se revela um pesadelo de demandas sociais. Viveiro centra-se no jardineiro Tom (Jesse Eisenberg) e a professora de jardim de infância Gemma (Imogen Poots), um jovem casal solteiro e feliz que busca dar o primeiro passo na escada da propriedade. Isso os leva a visitar um agente imobiliário profundamente estranho chamado Martin (Jonathan Aris), que faz promessas pródigas ao beleza e perfeição de um empreendimento recém-construído chamado Yonder, e os persuade a fazer um tour por um de seus propriedades.

Yonder é composto de filas aparentemente intermináveis ​​de casas e estradas totalmente idênticas que sempre levam de volta ao mesmo lugar. Depois que Martin desaparece, Tom e Gemma tentam ir embora, acabando dando voltas em círculos, forçando-os a ficar na propriedade Yonder que ele mostrou a eles. Suas várias tentativas de ir embora terminam em fracasso e, em frustração, Tom decide incendiar a casa. Na manhã seguinte, ele ainda está lá, aparentemente reconstruído durante a noite, e agora há uma caixa com um bebê esperando por eles. Em anexo está uma nota: "

Crie a criança e seja liberado."

Com o passar dos dias, a criança sem nome (interpretada por Senan Jennings) cresce rapidamente e tem uma voz adulta assustadora que imita perfeitamente Tom e Gemma. Ele grita como um demônio até ser alimentado. Ele se recusa a deixar Tom e Gemma sozinhos por um segundo e copia todos os seus movimentos, exceto nos momentos em que assiste à TV, que mostra estranhos padrões psicodélicos. Conforme Tom e Gemma se vêem forçados a assumir o papel de pais dessa criatura inquietante, sua saúde começa a piorar e eles se encontram presos em um ciclo diário mundano, mas infernal da mesma velha rotina - uma da qual aparentemente nunca podem escapar a partir de.

O que acontece no final do Vivarium

Tom e Gemma interagem com a criança de maneiras diferentes. Tom instantaneamente o odeia e tenta machucá-lo várias vezes, mas Gemma sempre intervém. Ocasionalmente, Gemma tentará conversar com o menino e tratá-lo com gentileza, na esperança de que ele possa dar algumas respostas sobre sua situação - ou, pelo menos, se tornar uma criança normal. Tom eventualmente fica obcecado em cavar um buraco em seu jardim, o que agrava ainda mais a distância crescente entre ele e Gemma e a empurra mais para a criança. Um dia o menino desaparece, apenas para retornar com um estranho livro cheio de símbolos indecifráveis. Gemma faz um jogo para fazê-lo revelar onde esteve, apenas para ele começar a se transformar em alguma forma de monstro.

Mais tempo passa e de repente o menino cresceu e se tornou um adulto desenvolvido. Tanto Gemma quanto Tom ficaram mais fracos, embora Tom ainda cava seu buraco de manhã à noite. O menino começa a desaparecer todos os dias e as tentativas de Gemma de segui-lo se mostram infrutíferas. Eventualmente, o buraco de Tom produz a descoberta de um cadáver em um saco para cadáveres. Sua própria saúde piora rapidamente e ele acaba morrendo nos braços de Gemma. Naquele momento, tendo dito que é hora de Tom ser "liberado, "o menino retorna para eles com um saco para cadáveres. Chocada e enojada, Gemma finalmente fica furiosa o suficiente para atacar o garoto com uma picareta, mas ele escapa puxando o asfalto como um tapete e escapando para um subterrâneo no estilo Escher.

Gemma segue e descobre os mundos paralelos aparentemente intermináveis ​​onde casais como ela e Tom estão presos em situações quase idênticas, cada um criando um filho de outro mundo. Cada um deles é miserável. Um homem até morreu por suicídio na banheira. Spat de volta em seu mundo, Gemma também morre, com o menino ao seu lado. Ele joga os corpos no buraco que Tom cavou, o preenche e sai de lá para voltar ao escritório imobiliário. Lá, Martin está velho e à beira da morte (embora apenas um ano tenha se passado). Ele passa seu crachá para o menino e depois morre, deixando o novo Martin para tomar seu lugar. Um novo casal entra em seu escritório e o ciclo recomeça.

A identidade do menino e o propósito do além

Embora nunca seja explicitado em ViveiroNo final, a interpretação mais óbvia de Yonder e do garoto estranho que Tom e Gemma são forçados a criar é uma história de abdução alienígena. O filme começa com uma cena de um cuco recém-nascido empurrando outros filhotes de passarinho para fora do ninho. Este é um fenômeno da natureza conhecido como parasitismo de cria, no qual alguns pássaros colocam seus ovos no ninho de um estranho para enganar o outro pássaro a criar seus filhotes. No Viveiroda abertura, o cuco eventualmente se torna tão grande que quando seu pai adotivo involuntário retorna ao alimentá-lo, o cuco parece que está prestes a consumir a cabeça do pássaro adulto - prenunciando a do filme final.

Vivarium pega o comportamento do cuco e o reimagina como uma espécie alienígena ou extradimensional que invadiu a Terra e força os humanos a criarem seus descendentes prendendo-os juntos em um "ninho" (neste caso, a casa no nº 9 em Lá). Assim como algumas fêmeas de cucos são capazes de botar ovos que se assemelham aos ovos das espécies de pássaros em cujo ninho são deixados, a espécie do menino é capaz de imitar os humanos de perto, mas não perfeitamente. Tom e Gemma notam que algo está errado com Martin assim que chegam na imobiliária e observar seu comportamento estranho, e a voz do menino definitivamente não soa como a de um humano normal filho.

Compondo a teoria de abdução por alienígenas está a estranha linguagem alienígena que aparece no livro do menino e os padrões que aparecem na TV, que estão claramente se comunicando com ele. A certa altura, Gemma pede ao menino que imite a pessoa que lhe deu o livro e ele começa a se transformar, com protuberâncias no pescoço. Mais tarde, depois que ela o ataca com a picareta, ele fica de quatro e foge como um animal - tudo o que aponta para ele ser uma espécie alienígena disfarçada. O espaço impossível em que Gemma tropeça ao tentar perseguir o garoto no final do filme definitivamente parece uma construção alienígena, assim como o espaço impossível do próprio Yonder.

Baseado em Viveiroestá terminando, parece que esses alienígenas envelhecem rapidamente, crescendo até a idade adulta em um ano (o menino parece seis anos depois de apenas três meses) e declínio da meia-idade para a velhice no mesmo espaço de Tempo. Eles se sustentam prendendo casais humanos em Yonder e forçando-os a criar seus filhos estranhos, e quando um novo "Martin" atinge a idade adulta, ele substitui o antigo. Os alienígenas não parecem ter nenhum tipo de ligação emocional com seus pais adotivos e não sofrem por eles quando morrem.

O verdadeiro significado do fim do bário

Existem muitas histórias na cultura pop sobre o inferno dos subúrbios e Viveiro não tem vergonha de usar essas influências na manga. o Veludo Azul as comparações são fáceis de fazer e o filme também lembra episódios clássicos de The Twilight Zone e as obras de Yorgos Lanthimos, especialmente Dogtooth. Em seu cerne, esta é uma história familiar sobre os confins sufocantes da vida supostamente ideal que foi mercantilizada para as massas. O sonho da cerca branca continua sendo uma força potente na sociedade, e é aquela que se tornou cada vez mais inatingível para as gerações mais jovens, tornando a fantasia forçada ainda mais cruel.

Tom e Gemma estão literalmente presos nessa estrutura heteronormativa do que um casal “deve fazer” à medida que envelhece. Contra sua vontade, foram forçados a viver no subúrbio, um lar que desprezam, uma rotina da qual se ressentem e um filho que nenhum deles desejava. Eles agora estão presos em um caminho de vida que é ao mesmo tempo mundano e horripilante - que termina em suas mortes, com seus corpos deixados para apodrecer no terreno da casa que eles odiavam. Eles não estão sozinhos neste pesadelo também, como os mundos paralelos de Yonder revelam. Este é o mundo que espera por nós todos, ou pelo menos, os casais heterossexuais brancos de classe média para quem essa fantasia é principalmente vendida.

Curiosamente, Tom e Gemma nunca perguntam em voz alta por que estão presos no mundo de Yonder e suas regras restritivas. Eles apenas seguem em frente porque precisam. Isso é parcialmente o que torna Viveiro tão fascinante: está perfeitamente ciente das sufocantes expectativas colocadas sobre as pessoas de aderir às normas sociais, mesmo quando se tornam mais inatingíveis e menos desejadas pelas gerações mais jovens. Hoje em dia, estamos menos amarrados a essas convenções e é muito mais normal para as pessoas, independentemente do sexo que tenham, permanecer solteiro, sem filhos ou fora da escada da propriedade, seja por opção ou financeira restrições. Ainda assim, ainda hoje, é aquela imagem do feliz casal branco suburbano com filhos e uma hipoteca que domina o mundo e é considerada o modo de vida padrão. Tom e Gemma não foram escolhidos para se tornarem uma nova parte de Yonder por qualquer outro motivo a não ser porque eles estavam lá, e isso torna seu destino ainda mais assustador. Isso pode acontecer com qualquer pessoa.

O aspecto mais interessante e indiscutivelmente o mais ousado de Viveiro é como ele assume o conceito de paternidade. Aqui, ser pai é ser forçado a um relacionamento parasitário unilateral que irá minar sua própria essência de vida. É ser infeliz e insatisfeito, comprometer-se com algo que nunca o fará feliz ou produzirá resultados vagamente satisfatórios. Tom e Gemma não queriam um filho, mas a sociedade de Yonder exigia, e o menino que envelhece com o passar dos dias é enervante, carece de imaginação e é totalmente indefeso sem eles. É uma metáfora contundente para as realidades dos pais, mas a maioria das histórias termina essas narrativas de uma forma feliz, revelando como tudo valeu a pena no final.

Viveiro não faz isso. Este é um filme com a coragem absoluta de posicionar o ato de serem pais como potencialmente a pior coisa que alguém poderia fazer da vida, um erro do qual se arrependerão até morrer. Esse continua sendo um dos últimos tabus verdadeiros da sociedade e Viveiro não puxa socos com ele. Mesmo quando Gemma compartilha momentos de ternura com o menino, ela se recusa terminantemente a permitir que ele a chame de mãe. Suas últimas palavras para o menino agora crescido são apenas isso: "Eu não sou sua maldita mãe." É um ato final de desafio diante de um mundo que tirou tudo dela, e que verbaliza a vida de inúmeras pessoas, tanto dentro do Yonder quanto no mundo real.

A única coisa que arruína totalmente a primeira reviravolta da Missa da Meia-Noite

Sobre o autor