Cruella usando dálmatas torna o filme da Disney pior

A mais recente reimaginação de ação ao vivo da Disney, Cruella, tenta transformar o vilão clássico em um herói ao difamar os dálmatas do filme, mas sua abordagem entra em conflito com as características da vida real da raça, embora também falhe em seguir a perspectiva invertida enredo. O remake é menos na veia de recontagens diretas recentes, como Aladim (2019), O Rei Leão (2019), ou Bela e A Fera (2017), e mais perto de 2014 Malévola no sentido de que conta uma história familiar de uma perspectiva diferente. Mas na busca por transformar o estilista de pele de cachorro em um protagonista agradável, os cineastas perderam o que poderia ter sido um arco interessante e ignoraram o comportamento real de Dálmata.

Uma cena inicial em Cruella vê o antagonista do filme, A Baronesa (Emma Thompson), atirar seus dálmatas CGI de aparência cruel na mãe de Cruella, matando-a e traumatizando a jovem Estella. A traição de outro pai Disney representa seus próprios problemas, mas pode ter sido usado para apoiar uma performance exagerada e deliciosamente maligna de Emma Stone no segundo e terceiro atos do filme. Em vez disso, ela não mostra medo ou raiva pelos cães resultante de seu trauma, mais tarde os roubando como parte de sua trama para roubar de volta o colar de sua mãe da Baronesa. Mais tarde, ela diz abertamente que nem sonharia em prejudicá-los por um casaco. No final, ela os faz obedecer ao seu comando, demonstrando que dominou essas feras terríveis. Mas a caracterização dos dálmatas no filme está em desacordo com a natureza da vida real da raça.

O American Kennel Club descreve a raça dálmata como principalmente elegante. De seus local na rede Internet: "O Dal foi originalmente criado para guardar cavalos e carruagens, e parte do antigo instinto protetor permanece. Reservados e dignos, os Dals podem ser indiferentes com estranhos e são cães de guarda confiáveis. Com seus humanos preferidos, os Dals são cães domésticos brilhantes, leais e amorosos."Esta descrição dificilmente se ajusta aos cães da Baronesa, que parecem mais um cão de ataque do que um guardião majestoso. Quer estejam expulsando a mãe de Estella ou destruindo a mobília do esconderijo dos ladrões, eles não são críveis em relação a seus colegas da vida real.

Mas esta é, obviamente, uma obra de ficção. Se tivesse sido tão inclinado, certamente poderia ter feito tudo para definir os dálmatas como criaturas cruéis, complicando a ética de transformá-los em roupas de uma forma intrigante. Por fazer com que Estella os veja como a causa da morte de sua mãe, eles parecem estabelecer raízes para essa eventual queda na loucura de esfolar de cachorro. Mas, em vez de Estella sentir medo ou vingança em relação a essa causa de seu trauma, o filme neutraliza seu abordagem em favor de um protagonista mais palatável, enfadonho e canino que perde o sentido do original. Da performance vocal original de Betty Lou Gerson para A reviravolta exagerada de Glenn Close em live-action no final dos anos 90, o papel de De Vil sempre foi encontrar uma alegria decadente na prática da vilania. Pelo menos, esse foi o caso até que o personagem de Stone a transformou em uma pessoa moderada e centrista, com medo de ofender as sensibilidades.

Se os escritores tivessem simplesmente deixado a Baronesa empurrar a mãe de Estella do penhasco, isso não apenas teria removido o caracterização desnecessária dos dálmatas, mas também relacionada mais diretamente à cena da varanda de Stone que a ecoa mãe. Libertar os cães de sua implicação teria feito a configuração para um inevitável 101 dálmatas refazer sugerido na cena do meio dos créditos mais lógico, sem linhagem questionavelmente ética para se preocupar. Alternativamente, Stone poderia ter se tornado totalmente maligno, conforme confirmado pelo material de origem, mantendo uma vingança contra os cães e jurando vingança pelo assassinato de sua mãe depois que eles de alguma forma escaparam para Roger e Anita e tiveram cachorros. No fim, Cruella carece de convicção para tomar qualquer direção, suportando as falhas de fazer cada abordagem apenas pela metade.

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