Estrada perdida: por que é o filme mais subestimado de David Lynch
Desde sua estreia no longa Eraserhead tornou-se uma sensação da noite para o dia no circuito de filmes da meia-noite, muitos dos filmes de David Lynch foram clássicos instantâneos aclamados pela crítica. Veludo Azul e Mulholland Drive são frequentemente incluídos em listas dos melhores filmes de todos os tempos. Seus sucessos subestimados são geralmente venerados por receber críticas positivas, como Selvagem no coração, ou alcançou o status de clássico de culto, como Duna.
Mas o neo-noir de Lynch em 1997 Estrada Perdida foi recebido com críticas mistas dos críticos e não se tornou o sucesso de culto que merece. Estrada Perdida pode não ser o melhor filme de Lynch, ou mesmo perto, mas é seu trabalho mais subestimado.
10 Tem algumas das imagens mais perturbadoras de Lynch
Uma das marcas do estilo de David Lynch são as imagens perturbadoras, como o bebê alienígena em destaque em todo o Eraserhead ou a orelha cortada que abre Veludo Azul.
Desde as fitas voyeurísticas que dão o pontapé inicial às sequências de sonho alucinantes de Fred Madison,
9 Bill Pullman cria uma liderança convincente
Como muitos dos protagonistas de David Lynch - Henry Spencer, Jeffrey Beaumont, Alvin Straight, etc. - Fred Madison é apresentado como um homem comum. Ele está longe de ser um homem comum no final do filme, porém, e Bill Pullman desempenha essa jornada surreal de forma brilhante.
Pullman dá uma virada atraente Estrada Perdida. Ele tem a capacidade de transmitir as qualidades do personagem comum na primeira metade do filme e a estranheza total que a história explora na segunda metade.
8 O script tem uma estrutura auto-reflexiva intrigante
David Lynch co-escreveu o roteiro de Estrada Perdida com Barry Gifford, cujo romance Selvagem no coração ele já havia se adaptado para um road movie deliciosamente bizarro com Nicolas Cage e Laura Dern.
O script deles tem uma estrutura auto-reflexiva que é fascinante. O roteiro atua como um espelho girando em torno dos eventos da história, enfrentando os personagens com as consequências de ações futuras e informando como essas ações acontecem. Significa que, em última análise, não há conclusões definitivas, mas é um tremendo passeio.
7 É o mais próximo que Lynch chegou de fazer um Straight Noir
A influência do film noir pode ser vista em todo o trabalho de Lynch, desde Mulholland DriveParalelos com Sunset Boulevard para o protagonista eticamente questionável de Veludo Azul. Mas Estrada Perdida é o mais próximo que Lynch chegou de fazer um noir completo. Um músico de jazz sendo injustamente acusado (ou assim parece) do assassinato de sua esposa é uma trama arrancada diretamente de um antigo noir.
Claro, tem muito do surrealismo de Lynch sobre ele - ele se transforma em uma pessoa diferente no corredor da morte - mas é mais polpudo do que as histórias de crime habituais de Lynch. Com visuais chamativos e Bowie na trilha sonora, é como um pop-noir.
6 Patricia Arquette interpreta um tipo único de Femme Fatale
Como qualquer grande noir, Estrada Perdida tem uma cativante femme fatale, interpretada por Patricia Arquette. Mas seu personagem (ou personagens) é uma femme fatale como nenhuma outra.
Inicialmente, ela é apresentada como a esposa de Fred Madison, Renee. Ela é assassinada e ele é preso por isso. Então, quando Fred se transforma em um mecânico chamado Pete em sua cela, Pete é solto e se apaixona por Alice, também interpretada por Arquette. Ela começa um caso com ele, apesar de já ser amante do gangster Sr. Eddy. Ela é uma femme fatale por excelência - mas ela também é, de alguma forma, duas pessoas.
5 O Homem Misterioso é uma das criações mais surreais de Lynch
De Killer B.O.B. no Twin Peaks para o Cowboy em Mulholland Drive, David Lynch agraciou o público com muitos personagens sobrenaturais surreais. Um dos mais malucos do grupo é o Homem Mistério de Estrada Perdida.
Depois de aparecer para Fred em alguns sonhos, o Homem Misterioso se aproxima dele em uma festa e diz a ele para ligar para sua própria casa e falar com o cara que está lá. Ele continua aparecendo ao longo do filme e é sempre um deleite excêntrico.
4 Ele deu o pontapé inicial na trilogia L.A. de Lynch
Estrada Perdida foi o primeiro de três filmes consecutivos ambientados em Los Angeles. Foi seguido por Mulholland Drive e Império interior, e eles são considerados coletivamente como a trilogia não oficial de Lynch em L.A.
Como o filme que deu início a esta trilogia, Estrada Perdida deu ao público seu primeiro olhar para a visão cinematográfica única de Lynch de Los Angeles antes do retrato mais famoso visto em Mulholland Drive (que focado mais no lado da indústria cinematográfica da cidade).
3 A torção do ponto médio evita os problemas habituais do segundo ato
A maioria dos filmes sofre de problemas de segundo ato porque a função do segundo ato é encontrar uma maneira divertida de apresentar todas as coisas chatas que levam o público das intrigantes configurações do primeiro ato às recompensas satisfatórias do terceiro agir. Graças à sua torção desconcertante de ponto médio, em que o protagonista se transforma aleatoriamente em uma pessoa totalmente nova, Estrada Perdida evita esses problemas.
Justamente quando o segundo ato está começando a se arrastar, como acontece com a maioria dos segundos atos, Lynch muda completamente o jogo e abre todos os tipos de novas perguntas para manter o público interessado.
2 Robert Loggia dá uma volta inesquecível como vilão
Robert Loggia interpreta o vilão em Estrada Perdida, um gangster chamado Sr. Eddy, bem como Dick Laurent, cuja morte é fundamental para muitos mistérios do filme. O Sr. Eddy é um vilão muito mais divertido e de desenho animado do que o perturbador Frank Booth de Veludo Azul.
Em cenas como o confronto do Sr. Eddy com o tailgater, Loggia caminha sobre uma linha tênue entre o absurdo da situação e a maldade de seu personagem.
1 O “beco sem saída” é realmente um gênio
Uma das críticas mais comuns feitas a Estrada Perdida é que suas histórias auto-reflexivas levam o filme a um beco sem saída - mas essa é a genialidade disso.
Assistindo ao caos não linear de Estrada Perdida é como subir em uma montanha-russa. O filme leva o público para dentro e para fora de si mesmo.
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