Germaine Franco Interviu: Encanto

De cand Encantoa ajuns în cinematografe pe 24 noiembrie, a urcat în vârful Box office de Ziua Recunoștinței cu un weekend de deschidere de 40 de milioane de dolari. Publicul și-a cântat laudele datorită poveștii captivante, a performanțelor puternice și, desigur, a muzicii superbe. Amplasat într-un orășel din Columbia, filmul urmărește familia Madrigal și casa fermecată care le conferă fiecăruia puteri magice. Fiecare dintre ei, dar fiica mijlocie Mirabel (Stephanie Beatriz, În Înălțimi), acesta este.

Echipa creativă din spatele capodoperei Disney, inclusiv apreciatul compozitor Lin-Manuel Miranda (Hamilton) au făcut o călătorie de cercetare în Columbia înainte ca producția să înceapă pentru a se asigura că au un sentiment autentic al locului pe care să-l construiască. Dar chiar și cei care s-au alăturat puțin mai târziu, cum ar fi compozitorul Germaine Franco (care a lucrat anterior Cocoși Cartea Vieții), s-a asigurat că a studiat cultura și muzica țării pentru a crea o poveste pe cât de reală, pe atât de fantastică.

Cu Franco a vorbit Screen Rant despre călătoria de a găsi sunetele potrivite care să cuprindă realismul magic care a condus povestea și entuziasmul de a îmbina propria ei lucrare cu cea a Mirandei.

Screen Rant: Care a fost experiența de a lucra? Encanto, și de a ajunge să conducă alcătuirea partiturii, ca pentru tine?

Germaine Franco: Am început Encanto în octombrie anul trecut, așa că am lucrat la el aproape un an. Experiența a fost fantastică. Este o poveste frumoasă, animația este incredibilă, iar melodiile sunt grozave. Cine nu și-ar dori să lucreze cu acea echipă?

Jared [Bush] și Byron [Howard] au fost colaboratori minunați și au fost foarte specifici cu privire la ceea ce își doreau de la partitură. Au vrut să sune diferit; nu au vrut să sune ca Hollywood-ul tradițional. A fost foarte frumos că mi-au dat libertate de a experimenta noi sunete și texturi noi și de a da voce lui Mirabel și restului familiei prin partitură.

Și, de asemenea, lucram între toate melodiile lui Lin; împletind partitura între melodii și dialog și lucrând pentru ca acesta să sune ca un întreg coeziv. Cântecele au fost deja scrise chiar înainte de a mă alătura. Lucra la ele, dar, în general, majoritatea melodiilor au fost scrise.

Cum a fost pentru tine acel aspect al colaborării? Trebuia să-ți adaptezi viziunea Lin-Manuel Mirandacântecele lui, sau a existat mai mult un dus-întors?

Germaine Franco: Nu se adaptează cu adevărat, dar Lin crease deja o lume muzicală pentru cântece. Și apoi unul dintre lucrurile pe care le-am putut face a fost să-i dau lui Mirabel tema ei și să fac o temă generală Encanto și apoi să o țes în poveste. Și apoi m-am asigurat că sunetul partiturii se potrivește cu melodiile pe care le scrisese deja, în ceea ce privește instrumentația. Am adăugat și niște orchestră la melodiile sale, care au fost produse de Mike Elizondo și Lin.

A fost foarte grozav să lucrez cu Lin. Este un geniu uimitor de muzician și povestitor, iar Mike este un producător minunat. Întreaga experiență a fost foarte memorabilă și incitantă. Aveam o întreagă secțiune de orchestră și ritm și coruri și solişti. Ca compozitor, este într-adevăr o oportunitate uimitoare să ai oameni vii care cântă ideile tale, pentru că apoi adaugă umanitate. Este mult mai bun decât ideile mele prezentate într-o demonstrație pe un computer cu sintetizator.

stiu Encanto Echipa a plecat într-o călătorie de cercetare în Columbia, dar ați făcut și propriile cercetări pentru a încorpora elemente de realism magic - ceea ce este ceva care Encanto se bazează foarte mult pe. Din ce texte sau experiențe ați extras când încercați să găsiți sunetul pentru acel gen?

Germaine Franco: Nu am putut să merg în Columbia, pentru că era în timpul pandemiei și plecaseră cu câțiva ani înainte de proiect. Deci, ceea ce am făcut a fost că m-am dus acolo mental. [râde] Mi-am petrecut atât de multe, poate mii de ore ascultând muzică colombiană de tot felul și pur și simplu scufundându-mă în audio și video, filme și cărți. Citind pe Gabriel García Márquez în spaniolă și punându-mă în acel loc al realismului magic.

În ceea ce privește experiențele proprii, realismul magic implică atât elemente spirituale, cât și experiențe din natură. Există un alt tărâm care există în afară de acest tărâm fizic, iar unii oameni sunt capabili să fie conștienți de el, iar alții nu. Alții nu cred în asta, dar eu personal cred. Am vrut doar să-mi imaginez: cum sună asta? Cum sună realismul magic? Asta a fost provocarea mea.

Am creat texturi noi cu diferite instrumente columbiene; ca gaita din Columbia. Am avut o marimba făcută în Columbia și expediată aici. O marimba de chonta, care este o marimba specifică care se găsește numai în Columbia; nu-l poti gasi nicaieri. Există un maestru producător de marimba pe nume Ali Cuama, care provine dintr-un lung șir de meșteri. Tatăl lui a fost unul dintre cei mai faimoși creatori și există un stil de a juca pe care îl auzi în acel indiciu când Antonio primește un cadou. Când ușa se deschide, acesta este cu siguranță unul dintre cele mai afro-colombiene indicii din film.

Am putut chiar să am un cor columbian - din moment ce nu puteam merge fizic acolo, am fost la spectacolul lui Carlos Vives la Hollywood Bowl. El este uimitor; Îmi place muzica lui. Am ascultat atât de mult din muzica lui în timpul în care scriam pentru inspirație. Trebuie să îi mulțumesc șefului de muzică de animație, Matt Walker, pentru că m-a încurajat să merg. Am ajuns să-i întâlnesc pe toți jucătorii în culise și am plecat de la acel concert spunând: „Să-l luăm pe columbian. cântăreți.” Disney mi-a permis să fac o sesiune de cor Zoom cu 12 cântăreți în Columbia, iar apoi am fost online producând-o. A fost minunat.

De asemenea, am lucrat cu un acordeonist din Columbia, care face parte din trupa lui Carlos. Așa că, deși nu pot merge în Columbia, am avut-o într-un fel Columbia cufundată în scor prin instrumente și prin jucători. Justo Almario, un celebru cântăreț de clarinet și saxofon, este și el la partitură - există o mulțime de elemente columbiene și este o partitură hibridă. Există o orchestră, dar secțiunea de ritm este într-adevăr fundația ei. Și toți jucătorii sunt pur și simplu stelare. Am lucrat cu Federico Ramos, care este chitaristul pentru Coco, cântă la toate chitarile columbiene. Și am avut chiar și o harpă columbiană, care se numește arpa llanera, în film. Câte mai multe texturi pe care le-ai găsi în Columbia. Și o mulțime de tobe, desigur.

Ca latină care a crescut în SUA, nu am văzut o astfel de explorare a pietrelor de încercare culturale din America Latină precum realismul magic în curentul mainstream. A fost foarte emoționant să văd că acest lucru a adus în prim-plan aici.

Germaine Franco: A fost o explorare cu adevărat distractivă, pentru că asta face parte din tradiția literară a Americii Latine, aplicarea asta muzicii. Nu aveam nicio idee despre „Oh, ar trebui să sune așa”. Era o pânză deschisă în care se întreba: „Cum sună?”

Și este doar propria mea viziune personală, dar este și inspirată din animație și poveste. Am avut multe discuții ca o echipă despre care ar fi acel sunet și cred că partitura este un rezultat direct al lucrului și al colaborării cu realizatorii de film. Nu cred că aș fi venit singur cu acel punctaj specific.

Vorbind despre călătoria pe care ați făcut-o cu scorul, trebuie să fie distractiv să creați o partitură pentru o distribuție atât de mare. Există multe personalități distincte, deși nu toată lumea are neapărat propriul cântec complet pentru a explora asta. Cum ați găsit și diferențiat indiciile potrivite pentru fiecare personaj în ritmuri emoționale, în special pentru piese precum „Vocea lui Antonio” sau „Turnul lui Bruno?”

Germaine Franco: Pentru că este o distribuție atât de mare, așa cum ai spus, nu toată lumea își are propria temă sau indiciu. M-am concentrat pe Mirabel pentru că ea este protagonista și Abuela Alma. A existat o idee despre personajul ei - sau nu chiar despre un personaj, ci o temă a ei care încearcă mereu să-și ajute familia și nu renunță niciodată. Există un ritm persistent care este comparat cu cumbia.

Pentru a diferenția, le-am dat anumitor oameni anumite ritmuri și anumite instrumente. De exemplu, ori de câte ori Mirabel caută un răspuns, s-ar putea să auzi că [imite un ritm] sunet al cumbia. Acesta a fost doar un motiv. Și apoi este tema Encanto despre întreaga casă la început și auzi asta în diferite variante. Practic, tema Encanto a reprezentat casa, locul și familia.

Și atunci Bruno a avut momentul lui. Când îl întâlnești pentru prima dată, nu știi cu adevărat ce să crezi, dar este un fel de comedie. Apoi, când familia este împreună la masă la acea cină care se transformă complet în haos, acesta este doar un tango general și distracție. Pur și simplu iese complet din perete și nebunește, cu care m-am distrat foarte mult pentru că știu că există o mulțime de cine disfuncționale în orice familie. Am râs atât de mult când am scris asta.

A fost cu adevărat incitant. Și mai sunt și alți latini: Stephanie Beatriz cântând, María Cecilia Botero, Jessica Darrow și Diane Guerrero. Există Adassa, care este o cântăreață de sine stătătoare. Mauro Castillo, care îl interpretează pe Félix, este cântăreț. Există o mulțime de actori grozavi în film și au făcut o treabă grozavă cu cântatul. Dar mai este și Yvette Merino, care este producător.

Există o mulțime de voci latino interesante în echipa de regizor și sunt doar fericit să fac parte din ea. Mă bucur atât de mult că ți-a plăcut. Există câteva detalii interioare și, dacă ați citit romane cu realism magic, puteți vedea ce încercam să facem.

În sfârșit, care este următorul pas în postarea dvs.Encanto călătorie?

Germaine Franco: Încă mă bucur de valul Encanto. Tocmai am fost să-l văd săptămâna trecută din nou. Încep câteva lucruri, dar nu prea sunt în stare să vorbesc despre ele momentan. Sunt doar încântat să fac muzică pentru film și sunt foarte fericit că a apărut și că lumea poate vedea munca atâtor artiști - mii de artiști au lucrat la asta.

Pentru mine, drumul meu este muzica. Iubesc muzica, iubesc povestirea și continui să fac tot posibilul pentru a ajuta realizatorii de film să-și spună poveștile prin muzică.

Encanto este în prezent în cinematografe înainte de a merge la Disney+ pe 24 decembrie.

Alec Baldwin spune că nu a apăsat trăgaciul în timpul filmării împotriva ruginii

Despre autor