Interviu compozitorului Laura Karpman: Marvel's What If???

Marvel's What If??? este un spectacol mare, îndrăzneț și ambițios din aproape toate punctele de vedere, iar asta include scorul său. Fiecare episod este o călătorie de jumătate de oră într-un nou univers alternativ, fiecare concentrându-se pe un set diferit de personaje, un cadru diferit și o poveste diferită. Muzica chiar ajută la povestea, cu Ce-ar fi dacă??? partitură variind de la muzică pentru trupe mari din epoca anilor 1940, la thriller de spionaj tensionat, la simfonie orchestrală de amploare. Este nevoie de cineva agil și priceput cu o serie de genuri, iar Marvel a găsit exact asta în compozitoarea Laura Karpman.

Screen Rant s-a așezat cu Karpman pentru a discuta despre provocarea de a acoperi totul, de la muzica de război la sunet a unui bar din spațiul cosmic, tragedia Doctorului Strange, creând un tribut muzical pentru Chadwick Boseman și Mai Mult.

Acesta este unul dintre cele mai ambițioase proiecte Marvel și oamenii par să-i placă cu adevărat. Dar un lucru la care oamenii nu se gândesc este că fiecare episod spune o poveste diferită, iar apoi trebuie să animați diferit. personaje pentru fiecare episod, dar scorul pentru fiecare dintre ele trebuie să fie, de asemenea, drastic diferit, în funcție de povestea care este difuzată. spuse. Cât de dificil a fost să trebuiască să faci stiluri atât de distincte pentru toate?

Laura Karpman: Cred că de aceea am fost angajată. Cred că am fost angajat pentru că mă pricep la asta, așa că nu este incredibil de greu pentru mine să spun: „Oh, facem zombi. Oh, facem un furt. Oh, facem asta.”

Am avut o carieră lungă și foarte variată, așa că atunci când apar astfel de lucruri, este aproape ca și cum ai îmbrăca o ținută diferită sau ceva de genul ăsta. Este de genul: „Astăzi, voi purta lenjerie mov. Mâine, voi purta un frac.” Este distractiv și este ceea ce îl menține plin de viață.

Considerați că este mai mult o provocare să înscrieți un episod de jumătate de oră? Pentru că vrei atât de multe să faci, dar trebuie să fii precis în alegerea sunetului potrivit pentru moment.

Laura Karpman: Ce este ciudat - și nu știu exact de ce - a fost că nu mi s-a părut o jumătate de oră. Există atât de mult împachetat în fiecare episod și este muzică de la perete la perete. Deci, nu am simțit: „O, Doamne, mi-aș fi dorit să fi avut șansa să fac asta”.

Presupun că dacă ar fi fost mai lung, am fi avut întinderi mai lungi și montaje și lucruri de genul ăsta. Dar în episodul 4 am făcut-o. Unde a fost un montaj masiv de cinci minute. Chestia cu ce daca??? este că, dacă nu îl primești într-un episod, așteaptă doar următorul și vei avea ocazia să o faci.

Știu că sunt lucrurile lor, dar într-un fel se potrivesc ca un puzzle. Cred că - într-un fel care nu este neapărat din punct de vedere al poveștii, ci din punct de vedere muzical - au cam făcut-o.

Este un fel de completare muzicală a faptului că toate filmele Marvel arată diferit, dar totuși simt că se încadrează în același univers.

Laura Karpman: Corect, cred că este adevărat. Cred că există o senzație și un aspect și un sunet general care este orchestral. Filmele lor sunt filme mari și cred că asta am făcut. Ne-am făcut propriile noastre filme mari în pachete mici.

Până acum, episodul 4 este preferatul meu. Muzica de la final este sfâșietoare și frumoasă. Ai avut un episod care a fost preferatul tău să înscrie?

Laura Karpman: Nu. Au fost lucruri despre fiecare episod pe care le-am iubit și îmi place întrebarea ta despre: „S-ai simțit că nu ai putut să faci suficient?” Și asta este interesant. Episodul 4 a fost lung, așa că chiar am ajuns să explorez acest nucleu al unei idei. Ce este această relație de dragoste și cum poate fi mică și intimă? Și atunci cum poate deveni mare și tragic? Și am avut mult spațiu sonor în care să fac asta.

Episodul 1, a trebuit să fiu ca „Bum, bum, bum”. Nu a fost așa; nu erau întinderi lungi. S-a întâmplat, apoi s-a întâmplat și apoi apare această persoană, apoi apare așa și așa și ești într-o secvență de luptă. A fost mult mai mult de a comuta înainte și înapoi între o mulțime de lucruri diferite: apoi ești într-un bar și e muzică din anii 40, iar acum ne-am întors la filmul de război și există Hydra și asta.

Apoi, în 2, s-au întâmplat doar o mulțime de lucruri. Aveam toată chestia cu Gardienii Galaxiei, aveam Wakanda, aveam acest bar tare unde am creat muzica; am avut un film cu furturi în mijlocul lui. Deci, toate aceste lucruri mă interesează. Îmi place 4 și mi-a plăcut foarte mult și muzica pentru episodul 3, trebuie să spun. Mi-a plăcut să scriu acea muzică de mister crimă masivă. O numim „tema asasinului misterios”.

Ai menționat Episodul 4, care a fost ceva la care nu ne așteptăm cu adevărat de la o poveste despre Doctor Strange, pentru că puterile lui sunt atât de mari încât te aștepți mereu la un mare spectacol cu ​​el. Dar a fost într-adevăr mult mai mult o poveste de dragoste intimă despre durere și un bărbat care pur și simplu nu este capabil să accepte faptul că cineva pe care ne iubește a dispărut. Muzica a fost o completare foarte bună la asta.

Laura Karpman: Și indiferent de câtă putere strânge, nu poți schimba cu adevărat acea realitate.

Ați descoperit că a trebuit să vă reajustați gândirea pentru Doctor Strange atunci când notați episodul 4 pentru a se potrivi mai bine cu tonul?

Laura Karpman: Cred că în privința asta, nu a fost vorba atât despre Doctor Strange, ci mai mult despre povestea asta. Deci, nu a fost vorba despre ceea ce te gândești când te gândești la filme - am folosit clavecinul, astfel încât să ia tu [away] - dar era mult mai mult despre proces și el încerca să surprindă ceva ce nu putea captură.

Cred că un scor bun de film și o povestire bună fac asta. Nu contează ce crezi că ar trebui să fie; este despre ce este vorba. Și trebuie să ai claritate în asta în viziunea ta pentru proiect.

Când te-ai implicat în proces, funcționează foarte diferit decât acțiunea live? Intră în proces mult mai devreme decât live-action cu animație?

Laura Karpman: Nu cred. Am început să vorbim despre asta devreme - poate chiar prea devreme - dar am început să lucrăm serios la asta acum aproximativ un an. Deci, nu a fost o nebunie devreme și aveam lucruri de văzut.

Pentru mine, nu mi s-a părut altceva. Era vorba despre poveste; era vorba de caracter. Așa sunt filmele. Așa notezi un film, așa notezi o emisiune TV, așa faci un documentar. Așa creezi o operă. Trebuie să diseci drama, trebuie să-ți dai seama de ce are nevoie; Ce poate face muzica ceea ce nu primești - sau nici măcar nu primești, dar ce poate face muzica pentru a spori ceea ce primești, ar fi cel mai bun mod de a spune asta. Și asta a cerut fiecare dintre aceste episoade.

Ai constatat că ți-a fost vreodată greu să intri și să găsești acel cârlig pentru a înțelege ce scenă muzicală sau personajul necesită?

Laura Karpman: Și asta este o întrebare foarte bună. Voi spune că în Episodul 1, au fost niște lucruri tonale. Îmi amintesc o scenă, în special, când Peggy se antrenează și face aceste lupte inițiale. Prima mea interpretare a fost mai degrabă o secvență de acțiune, iar showrunnerul a spus: „Nu, ar trebui să se distreze”. Deci este cum ar fi, „Bine, înțeleg ce vrei să spui”. Uneori vei ajunge la ceva, unde interpretezi scena tonal diferit.

Dar trebuie să spun, odată ce am plecat, asta chiar nu s-a întâmplat atât de mult. Erau în mare parte lucruri pe care mi-ar putea lipsi; lucruri mici care au apărut pe măsură ce animația se făcea din ce în ce mai mult. Anumite lucruri când lucrezi de la început, literalmente nu prea le vezi. "Oh, asta chiar va arăta ca acesta." "Oh, bine. Grozav.” Și apoi îl vezi și spui: „Oh, da, bine, am înțeles”.

Există asta în animație și cred că este puțin diferit de a face acțiune live. Pentru că în live-action, vezi ceea ce vezi și, evident, devine mai bine. Editarea își schimbă culoarea, sincronizarea și toate acele lucruri se întâmplă. Dar uneori, în animație, pur și simplu nu vezi detaliile a ceea ce trebuie să faci.

A existat vreun moment în care, odată ce ai văzut animația, ți-ai dat seama că această partitură sau piesa muzicală nu va funcționa?

Laura Karpman: Nu, dar au fost lucruri în care am văzut: „O, Doamne, trebuie să adaug asta. Oh, trebuie să dau asta," sau "Ok, am înțeles. Lasă-mă să fac asta aici. Lasă-mă să înțeleg asta.” Era mai degrabă adăugarea unui strat de ceva care era acolo. Pentru că cred că baza a ceea ce făceam era acolo și, desigur, totul a fost aprobat și analizat de editori, showrunneri, Kevin și toată lumea de la Marvel. Oamenii au cântărit lucruri: ce mergea, ce nu, iar eu făceam un reglaj fin în orice caz.

Dacă ai ajuns să vezi încă emisiunea, există vreun episod care este preferatul tău?

Laura Karpman: Nu, nu pot spune că există. Aș spune că există secțiuni din fiecare episod pe care le iubesc. Mi-a plăcut să fac muzică de furt, mi-a plăcut să fac muzică de bar în 2. Mi-a plăcut să construiesc foarte, foarte, foarte sfârșitul lui 4 a fost cu adevărat uimitor. Construirea acelui tribut pentru Chadwick a fost foarte emoționantă, grea și semnificativă. Îmi place tema criminalului misterios din episodul 3. Cred că este cu adevărat distractiv și un fel de modernist și diferit și ciudat.

Fiecare episod are ceva în el în care spun: „Oh!” Și este amuzant, pentru că pentru coloana sonoră, mi s-a cerut să aleg semnul emblematic - care cred că este indicația pentru episod. Așa că m-am gândit la asta. Voi alege un indiciu și voi spune: „Nu, acesta este acela. Aceasta este cea mai bună lucrare a mea în acest episod special.”

Marvel's What If??? lansează noi episoade miercuri pe Disney+.