Dariusz Wolski, Janty Yates și Harry Gregson-Williams Interviu: Ultimul duel

a lui Ridley Scott Ultimul Duel spune povestea ultimului duel sancționat din Franța prin trei puncte de vedere distincte. Există cavalerul Sir Jean de Carrouges (Matt Damon), scutierul său Jacques Le Gris (Adam Driver) și soția lui Carrouges Marguerite (Jodie Comer), care îl acuză pe Le Gris că a violat-o. Filmul a fost scris de Nicole Holofcener, împreună cu vedete Damon și Ben Affleck dintr-o carte de Eric Jager.

Cu Screen Rant a vorbit Ultimul Duel compozitorul Harry Gregson-Williams, designerul de costume Janty Yates și directorul de imagine Dariusz Wolski despre crearea filmului istoric și aducerea diferitelor povești la viață.

Screen Rant: Care a fost cea mai bună parte despre colaborare cu Ridley Scott si unul pe altul?

Harry Gregson-Williams: WPălăria la care este cu adevărat deschis este să permită creativității să intre în lumea lui. În mod evident, este un tip cu adevărat creativ și inspirator și este plin de satisfacții pentru care să lucrezi în acest sens, dar ceea ce este cu adevărat atrăgător ca compozitor este că mi-ar aduce un film ca acesta, [sau]

Marțianul [sau] Împărăția Cerurilor - acestea sunt minunate, arată atât de frumoase când ajung la mine.

Îmi amintesc, marțianul era doar zdruncinat când mă uitam. Nu-mi venea să cred că voi ajunge să marchez chestia asta - același lucru cu The Last Duel. M-am simțit, cu adevărat, foarte norocos și puțin intimidat, pentru că a începe cu ușurință cea mai grea parte. Adică, chiar este. Este destul de dificil să dai drumul, precum și să termini, dar un termen limită va face asta pentru tine.

Janty Yates: Cu Ridley, mă simt mereu atât de recunoscător și norocos să fiu întrebat și se cam oprește aici. Mereu sunt complet îngrozit, fiecare proiect este atât de terifiant. Și apoi avem o sesiune grozavă de informare și plec de acolo.

Îndrumarea lui este esențială pentru că este foarte conștient. Este o inspirație extraordinară, va sta și va desena o cască sau ceva de genul ăsta. Are atât de multe idei [și] nu sunt decât un facilitator al geniului și viziunii sale.

Darius Wolski: Am crescut cu filmele lui și sunt doar norocos să le fotografiez. E minunat. Este absolut grozav; foarte vizual, foarte de vârf, provocându-se pe sine, provocându-i pe toți cei din jurul lui. [Este o] atmosferă foarte creativă aici.

Sunt curios pentru voi trei dacă au existat modificări subtile pe care le-ați făcut între cele trei POV-uri diferite?

Harry Gregson-Williams: Ei bine, cu siguranță, și pe ce m-am putut concentra [a fost] că este în trei capitole [cu] trei protagoniști principali ai filmului. Am amenajat ceva material tematic pentru fiecare dintre personaje în timpul capitolului unu și, pe măsură ce am intrat în capitolul doi și în mai multe, în Jacques Le Gris Povestea M-am putut concentra mai mult muzical pe asta și, la fel, cu Marguerite la sfârșit.

Dar vorbeam mai devreme despre câteva scene cheie care, în multe privințe, ar fi putut fi scene de uz casnic, ca atunci când vine Carrouges întors de la lupta cu scoțianii sau unul dintre războaiele lui - a fost plecat. Și revine în timpul celui de-al doilea capitol, dar făcând fiecare capitol, vedem acest POV ușor diferit al lui revenind. Și a treia oară o vedem pe Marguerite și-a îmbrăcat o rochie specială pe care a făcut-o. Și o insultă total în fața tuturor celorlalți. Cred că asta este puterea acestui film; vedem întotdeauna rădăcinile misoginiei având loc, luând rădăcini chiar acolo, în Franța medievală.

Darius Wolski: WNu am făcut modificări stilistice extravagante de la o poveste la alta. Dar sunt doar subtilități subtile și orice cere povestea. Dar cea mai mare parte este în performanță. O fotografiem pur și simplu așa cum este, aproape în același mod.

Poate cea mai mare diferență este atunci când fotografiem ultimul capitol, al lui Marguerite versiune ca POV-ul ei este puțin mai mult în fața ei. Dar, totul în rest este în principiu bazat pe poveste. În prima poveste [Povestea lui Carrouges], nu este o problemă - rochia ei - și în povestea ei, ea se confruntă cu umilință după ce a încercat să facă un efort.

Având în vedere că ne aflăm în această perioadă medievală, când a fost vorba de compoziție, foloseai instrumente pe care în mod normal nu le-ai încorpora? A existat o mare provocare acolo pentru a intra în acea perioadă?

Harry Gregson-Williams: A fost plasat în anii 1380, cu siguranță, trebuia să aduc ceva la masă care era credibil de medieval. Ridley mi-a spus mai departe de numeroase ocazii, „Nu există premii pentru autenticitate, dar pot exista premii pentru povestirea perfectă”. Ideea este că în anii 1380 chiar nu existau prea multe instrumente la dispoziție, poate un flaut sau o tobă veche de lemn.

Pentru a putea ajuta povestea de aici și a aduce ceva la petrecere, trebuia să folosesc o orchestră de voci diferite de feluri diferite. Și într-adevăr, unele instrumente, dacă le auzi, s-ar putea să fii iertat că te gândești la acelea sunt de pe vremea aceea, de fapt, au fost dezvoltate puțin mai târziu.La fel ca precursorul viorii, precursorul violoncelului, ei sunt viola da gambas. De fapt, arcurile sunt ținute sub mâna, cam incomode [dacă te gândești la asta] acum.

Recunoașteți că este un instrument cu coarde, dar are un număr diferit de coarde și arcul este ținut într-un mod diferit. Scot un sunet destul de nazal, este destul de ruginit. I-am întâlnit prima dată pe Regatul Cerurilor și obișnuiam în Regatul. Din nou nu erau pperfect, autentic corecte pentru vremea respectivă, dar au servit unui scop și despre asta este vorba.

Ridley a spus că acesta nu este un documentar. Și nu este. Nu trebuia să documenteze cum ar suna lucrurile în acel moment. Deci, din punct de vedere muzical, mă uit doar să încerc să urmăresc arcul poveștii și, sper, să aduc părți la senzorul privitorului care nu sunt neapărat pe ecran.

Cel mai izbitor costum pentru mine a fost ținuta neagră a lui Jodie Comer în timpul duelului. Mi-ar plăcea să aud cum ai abordat acest aspect.

Janty Yates: Ei bine, de fapt, Ridley o desenase pe schelă doar în negru. Am primit și o referință a unei efigie a unei femei cu guler înalt, ca un colier, dar țesătură cu guler înalt, și nu era atașată de rochie. Așa că am făcut una dintre ele și am continuat cu o rochie neagră simplă pentru Jodie și i-a plăcut. Lui Ridley i-a plăcut, așa că m-am înnebunit puțin cu țesăturile aAm găsit acest lucru fabulos - ei bine, cumpărătorul meu mi l-a găsit, trebuie să spun - o țesătură fabuloasă de care sunt atât de încântat este pe unul dintre noile postere de aproape, care este genial. Primesc material în prim-plan.

Îți mulțumesc că ai iubit acea rochie. Eram supărat pentru ea.

Cu toții lucrați Casa lui Gucci Următorul. Dacă ai putea descrie în câteva cuvinte ceea ce ne pregătim, ce ai spune?

Harry Gregson-Williams: Flashy. De fapt, inversul a ceea ce tocmai am vorbit, nu prea subtil. Distracție distracție distracție. Multa distractie.

Janty Yates: eua fost foarte distractiv. A fost complet exagerat, foarte distractiv de făcut.

Darius Wolski: Yeah strălucitor, o mulțime de flash-uri. Pentru că este o lume a modei, deci este multă fotografie cu bliț.

Ultimul Duel joacă acum în cinematografe.

GOTG 3: Adam Warlock este conectat la Rocket Raccoon - Teoria explicată

Despre autor