Cum mama și tata subminează tropii de groază pentru copii malefici
Comedia de groază Mama și tatarăsucește tropul obișnuit al copiilor înfiorător pentru a crea un comentariu satiric despre relațiile tensionate dintre părinți și copiii lor. În loc să aibă figurile parentale să se ocupe de urmașii lor diabolici, filmul plasează adulții în rolul ucigașului și îi pune pe tineri pe fugă. În acest fel, Mama și tata inversează frica tipică de „copii răi”, o anxietate stimulată de o mulțime de filme de groază și, în locul ei, reflectă neîncrederea neliniștită pe care o pot avea tinerii față de figurile de autoritate.
Tropul „copil înfiorător” este, fără îndoială, unul dintre cele mai suprautilizate elemente din istoria cinematografiei de groază. Filmul nominalizat la Oscar Sămânța Proastă, lansat pentru prima dată în 1956, a fost locul în care ideea a apărut pentru prima dată pe ecranul de argint. Performanța înfricoșătoare a lui Patty McCormack în rolul ucigașului și sociopatului Rhoda Penmark a arătat cât de tulburător a fost pentru părinți să piardă controlul asupra celor pe care s-au angajat să îi protejeze și să îi susțină. Destul de interesant, McCormack a revenit la groază pentru a juca o mamă psihopatică mortală în filmul din 1995.
Sămânța Proastă a inspirat nenumărate imitații odată ce impactul cultural al filmului a dovedit anxietățile care stau la baza în calitate de părinte. Satul damnaților (1960) a introdus un întreg clan de copii superputeri, în timp ce celebrul episod din Zona crepusculara„Este o viață bună” i-a expus pe adulți la scenariul înfiorător de a fi sclavii copilului lor. Semnul rau(1976) este probabil cel mai faimos exemplu al acestui trop, în timp ce Strălucirea(1980) reușește să folosească atât imagini înfiorătoare ale copiilor, cât și un părinte criminal în același film.
Mama și tata au încălcat regulile groazei despre copiii răi
Cele două tipuri de amenințări familiale sunt două fețe ale aceleiași monede. În timp ce tropul „copil rău” reflectă teama de a pierde controlul parental asupra celor care ar trebui să fie hrăniți în mod natural, părinții ucigași din Mama și tata (și, la fel, în filme precum mami și Strălucirea) reprezintă o perversiune a rolului de îngrijitor. Filmul stabilește o relație tensionată între părinți și copiii lor, dar în loc de înfățișând copiii ca fiind excesiv de răzvrătiți, narațiunea plasează părinții în rolul celui antagonişti.
Rezultatul este o satiră neagră despre protecția dominantă a autorității părintești, precum și cât de stresante pot fi relațiile de familie. Copiii înfiorătoare sunt înfricoșători pentru că servesc ca mementouri ale autorității trecătoare, dar părinţi ucigaşi sunt înfricoșătoare pentru că reprezintă o abundență coruptă de autoritate. Când o transmisie radio și televiziune nespecificată obligă mamele și tații de pretutindeni să-i ucidă violent copii, există o pierdere apocaliptică a securității în ideea că niciun copil nu este ferit de mânia presupusei lor gardienilor.
Camera zăbovește asupra figurilor parentale din Mama și tata în același mod în care copiii înfricoșători din filmele de groază privesc în gol în spațiu, atingând cunoștințele de bază că copiii nu sunt pe deplin dezvoltați emoțional și sunt capabili să comită acte rele. In orice caz, Mama și tatasubminează de asemenea acest concept, lăsând Nicolas Cage iar Selma Blair dezlănțuie furie nestăpânită. În loc să opereze cu lipsă de emoții, mama și tatăl titulari sunt dedicați cu pasiune să-și ucidă copiii. Este o satiră inteligentă nu numai asupra tropilor de groază, ci și asupra dinamicii familiei pline.
Venom l-a făcut pe Riz Ahmed să nu mai joace în blockbusters
Despre autor