Luc Besson nu va face din Valerian un serial TV

Luc Besson este cel mai cunoscut pentru regia unor clasici precum Leon: Profesionist, Nikita, și Al cincilea element. Stilul său distinctiv de filmare îl diferențiază de alții, unde imaginile au de obicei prioritate și urmăresc să uimească și să uimească spectatorii. El a fost, de asemenea, probabil unul dintre puținii regizori înaintea timpului său care a pus personajele feminine în prim-planul filmelor sale. El a combinat toate aceste elemente pentru a ne aduce proiectul personal de vis, Valerian și orașul celor o mie de planete.

Screen Rant a avut ocazia să vorbească cu Luc Besson în ziua presei, unde am discutat ce ouă de Paște putem găsi în Valerian, care sunt diferențele dintre stilul filmului francez și cel american și din ce referințe s-a inspirat pentru personajele din Valeriană.

SR: Scena marii piețe în Valeriană este una dintre scenele mele preferate din film. Este pur și simplu uimitor de privit. Câți extratereștri și creaturi diferite ai avut în acea secvență și ai furișat personaje familiare pe care nimeni nu le-a prins?

Luc Besson: Da. Sunt câteva. Există chiar și personaje din al 5-lea element.

SR: Presupun că pot întrerupe acel Blu-ray și că le-aș putea găsi?

Luc Besson: Da. De fapt, cei de la efectele speciale, de la Weta, mi-au spus că au pus șapte ouă de Paște, dar eu am găsit 5, și sunt 2 pe care încă nu știu unde le-au pus.

SR: Nici măcar nu le poți găsi.

Luc Besson: [Râde] Nu. Nu. Pentru că voi aștepta DVD-ul. nu am DVD-ul.

SR: Pe care le-ai putut prinde?

Luc Besson: Nu vă spun.

SR: Deci trebuie să le găsesc.

Luc Besson: Trebuie să le găsești. Unul este foarte ușor. Este numele lui Korben Dallas scris undeva.

SR: Voi fi atent la asta. Cât de strâns ați lucrat la lansarea Blu-ray a Valeriană? Au existat scene pe care ai trebuit să le tai și pe care ți-ai fi dorit să le păstrezi în filmul care ajunge în Blu-ray?

Luc Besson: Niciuna. Adică, este atât de scump, fiecare lovitură. Sunt peste 2.700 de fotografii cu efecte speciale. Nu poți pune nimic la gunoi. Este imposibil. Când ai o lovitură, ai configurat fotografia cu aproape un an și jumătate înainte, așa că ai multe, multe, multe, oportunități de a spune că nu am nevoie de această fotografie înainte de a o termina. Știi ce vreau să spun? Sunt câteva fotografii pe care le-am decupat și că nu am terminat niciodată editarea și am decis că nu am nevoie de această fotografie, așa că am scos-o, dar nu s-a terminat. Deci acum nu îl puteți adăuga pentru că nu este terminat.

SR: Ideea asta de a face acest film ți-a trecut în cap de ceva vreme. Tocmai am văzut caracteristicile și mi s-a părut că l-ai păstrat destul de ușor pe platou. Mai ales ultima zi a tuturor. Este ceva ce l-ai adus pe platou pentru a te menține sănătos? Pentru că aceasta este o lume în care trăiești de ceva vreme, nu?

Luc Besson: Am un mod foarte particular de a face filmele cu echipa și distribuția. Este foarte orientat spre familie. Foarte! Imaginea mea este că suntem pe barcă și traversăm Atlanticul. Suntem în aceeași barcă, camerele sunt foarte mici. Dormim unul peste altul. Avem de exemplu, pe fiecare set, avem câteva lucruri mărunte. Sunt 3 locuri pentru Dane (Dehaan), Cara (Delevingne) și pentru mine. Chiar aveam ca un pat mic pe pământ. Am avut ceva de mâncare ca supraviețuitorii, știi? Suntem la 50 de metri de cameră. Noi suntem aici. Chiar acolo. A fost toată ziua așa și îmi place asta. Pentru mine, este cu adevărat o echipă. Este ca o echipă sportivă. Ca să merg la Cupa Mondială sau așa ceva. Suntem împreună și este foarte important pentru mine. Îmi amintesc cu mult timp în urmă, la 5th Element, asistentul lui Bruce Willis a venit și a spus: „Ok, am să vă spun cum funcționează. Avem nevoie de un pre-apel la 30 de minute, apoi un pre-apel la 15 minute, apoi un pre-apel la 5 minute înainte de a merge pe platou.” Și am spus: „Fac o lovitură la fiecare 4 minute. Glumesti?" Și a spus: „Ce vrei să spui că faci o lovitură la fiecare 4 minute?” Da! [Râde] Fac fotografia și apoi întorc camera și mai fac o fotografie, așa că nu te pot avertiza cu 30 de minute înainte de fotografie. Pentru că obișnuiește să-i placă marile filme americane în care așteaptă ore și lucruri, ceea ce nu este niciodată cazul la mine. Atunci am făcut o înțelegere cu Bruce și i-am spus ce zici, în loc să lucrezi 5 zile, știi, de luni până vineri, lucrezi 4 zile pe săptămână? Luni, marți, miercuri, joi, dar tu stai pe cutia de lângă mine lângă aparatul de fotografiat și filmăm ca nebunii, iar el a spus bine! Afacere! Așa că era ca pe tot platoul la 10 picioare de cameră pe o cutie și era atât de fericit. Pentru că o prefera mai scurtă și mai tensionată.

SR: Incredibil. N-am avut nici o idee.

Luc Besson: Și dacă spunem că terminăm la 19:00, terminăm întotdeauna la 19:00. Nu fac niciodată ore suplimentare. Vreodată! Este respectul meu pentru oameni. Cer multe de la ei, dar la ora 19 au o viață, au copii și îi las să o facă.

SR: Filmul francez și cel american sunt foarte diferite. Poți să-mi spui despre diferențe și despre cum ai implementat stilul francez de filmare pentru Valerian?

Luc Besson: Adică, italienii sunt diferiți. Chinezii sunt diferiti. Deci este normal. Avem mai multe rădăcini în fiecare țară. Practic, americanii sunt foarte bine organizați. Foarte bine. Este foarte impresionant. Francezii sunt mai puțin organizați. Totul este centrat pe regizor în Franța, așa că este într-adevăr trezirea regelui și a tuturor celor din jur el și spune că vom face această lovitură și toată lumea este ca și cum [Gasp] regele a spus că o să facem asta lovitură. În SUA, producătorul, producătorul executiv, studioul, actorii, mulți oameni au putere. Este o mare brainstorming despre toate aceste puteri și uneori este bine și uneori este rău. Aceasta este principala diferență. În Franța, se concentrează cu adevărat pe regizor și pe nimeni altcineva. El este cu adevărat împăratul filmului. El ia toată decizia, cu unele abuzuri uneori. Tipul, știi, în mod normal ar fi trebuit să fie... când băieții trebuiau să tragă la 9 și au apărut la 10 și se întreabă ce va face. Deci nu este nici foarte eficient. Deci există bune și rele. Lucrul bun este să luăm lucrurile mărețe din SUA și cele mărețe din Franța și cele mărețe din China și cele mărețe din Japonia, știi?

SR: Îl cam îmbinați, nu? Ai fost întotdeauna înaintea curbei când vine vorba de a pune în lumină vedetele feminine de acțiune, indiferent dacă a fost Milla Jovovich în Al 5-lea element sau Scarlett cu Lucy și, evident, Laureline și au avut succes artistic și la box office. De ce a durat atât de mult până când tendința să se schimbe în cele din urmă?

Luc Besson: Sau chiar Nikita. nu stiu cu adevarat. Nu pot să răspund la asta, de fapt. Cred că la Hollywood, de cele mai multe ori, când ceva funcționează din întâmplare, toată lumea se îndreaptă către lucrul care funcționează. Dar este aproape ca un accident. De fiecare dată când ai un accident, este pentru că regizorul luptă aproape pentru viața lui. Îmi amintesc că am citit despre George Lucas și despre studiourile au spus nu Războiului Stelelor. Au spus nu unui film care a adus miliarde de dolari unui studio. Deci înseamnă că ei nici măcar nu sunt capabili să vadă că un film vă poate aduce miliarde? Ei au spus nu, toți și sunt atât de multe exemple în acest sens. Filme care au fost întoarse pentru că nu au vrut să pună mai mulți bani și în sfârșit au un succes uriaș. Cum a fost filmul? Filmul din India. A primit Oscarul și tot.

SR: Oh, Slumdog milionar?

Luc Besson: Da! Slumdog. Filmul acela s-a terminat. Studioul nu știe cum să-l lanseze. Au vândut drepturile! Și am spus, băieți, nici măcar nu puteți vedea că filmul este bun? [Râde] Deci treaba este că încetul cu încetul le luăm puterea oamenilor creativi și cred că este o greșeală. Lucrurile perfecte sunt colaborarea dintre business și creator și trebuie să fie frați. Ei trebuie să fie egali. Acesta este singurul mod. Te respect și tu mă respecți și acesta este cel mai bun film. Dacă unul sau altul preia puterea, este greșit. Nu merge.

SR: Nu știam că Dennis Hopper a fost prima alegere pentru personajul lui Ethan Hawke. L-am iubit pe Ethan Hawke în asta, dar după ce a fost dezvăluit în caracteristicile speciale l-a putut vedea pe deplin.

Luc Besson: A fost o referință. Era mai degrabă o referire la interpretarea lui din Apocalypse Now, știți, personajul lui Dennis Hopper. Deci asta a fost o referință pe care o aveam pentru Ethan.

SR: Când ai avut preconcepute Valeriană în mintea ta au existat alte referiri la oameni la care te-ai gândit pentru aceste personaje? Vreau să spun, Valeriană este luat dintr-un material sursă.

Luc Besson: Nu, cred că Ethan este probabil singurul, de fapt, pentru că restul sunt în benzi desenate și sunt 29 dintre ele, așa că am o mulțime de imagini pentru a mă inspira. Dar nu, Ethan este probabil singurul, pentru că, de fapt, nu este în benzi desenate.

SR: Tocmai ai spus că există 29 de volume diferite de Valerian și ai scris până la 4 scenarii aproximativ. Am auzit un zvon că următorul s-ar putea concentra puțin pe personajul lui Laurline. Acum că avem oameni care consumă media digital și se pare că povestea perfectă pentru serializare, v-ați opune să o faceți ca o emisiune de televiziune într-o eră digitală?

Luc Besson: Nu.

SR: Filmați strict pentru următoarele 29...

Luc Besson: Da. Îmi pare rău pentru asta. [râde]

SR: Nu! Acest film a fost uimitor din punct de vedere vizual. Mă refer la scena aia de pe piață...

Luc Besson: Da, munca pe care au făcut-o a fost uimitoare. Este amuzant pentru că am scris scena acum 15 ani.

SR: Serios? Acea scenă nu este inclusă în Valeriană nici comic, nu?

Luc Besson: Nu.

SR: Ce a adus scena aceea?

Luc Besson: Pentru că am primit această idee cu mult timp în urmă când am trecut printr-un aparat cu raze X. Dintr-o dată, dacă mă văd într-o oglindă, îmi văd nasul și mă văd, dar la radiografie este doar verde și oase. Deci dintr-o dată am 2 identități. Și dacă te uiți, știi camera unde vezi doar căldura?

SR: Da.

Luc Besson: Voi vedea roșu, roșu și albastru de jur împrejur. Dacă n-aș avea niciodată viziunea pe care o avem astăzi și singurul meu mod de a te cunoaște este spectrul tău, spectrul tău de căldură, te-aș recunoaște și aș spune oh, este Joe. Apoi am început să mă gândesc la asta. Este amuzant să am două identități în două lumi diferite și așa a început să crească în capul meu.

SR: Și acum cam vedem asta cu V.R.

Luc Besson: Da! Asta era cu mult înainte.

SR: Asta a fost cu mult înainte ca V.R. Deci ești înaintea jocului. Și tu ești înaintea curbei. Știu că ești un mare fan al The Airtight Garage de Moebius, te-ai gândit vreodată să-l adaptezi într-un film?

Luc Besson: Oh, acum 25 de ani au făcut acest film numit Heavy Metal. A fost un film de animație și l-am scris pentru că am vrut să-l fac, dar ei nu l-au luat.

SR: Ai vreo șansă să-l reînvie?

Luc Besson: Este o poveste cu adevărat ciudată. Imi place. Este unul dintre preferatele mele, dar este foarte ezoteric. Știți că Heavy Metal a apărut prima dată în Franța și a fost în fiecare săptămână. Scuze, în fiecare lună. La prima, le lipseau două pagini. Au avut un gol și ei (Heavy Metal) l-au întrebat pe Moebius, să ne dea ceva pentru 2 pagini, așa că el a scris cele 2 pagini din Airtight Garaj fără ca Heavy Metal să știe nimic despre ceea ce va spune și toată lumea s-a concentrat pe pagina 2 și a spus ce este Următorul? În luna după ce le-a plăcut și au spus că trebuie să faci încă 2, așa că a mai făcut 2 și a continuat un an și jumătate așa, unde continua povestea și ca o pisică, la final a căzut în picioare și mă întrebam cum poate să cadă în picioare, când la început nici nu știa unde este povestea lui mergând. Așa că de aceea îmi place lucrul, dar este foarte greu pentru un film să urmărească o astfel de poveste, dar dacă ai ocazia, citește-o. Este uimitor. Mai ales că acum știi cum a fost construită povestea. Este uimitor.

Valeriană este disponibil pe Digital HD de pe Amazon Video și iTunes pe 7 noiembrie 2017 și pe Blu-Ray/DVD pe 21 noiembrie 2017.

Noua etapă a fazei 4 a Marvel: fiecare dată de lansare a filmelor MCU (2021-2023)