Vizită la set de șofer pentru bebeluși: Interviu cu Edgar Wright

Edgar Wright, fie prin alegerea sa sau nu, cheltuiește a lung timpul să-și dezvolte filmele. Era atașat de Marvel Omul furnică pentru mai bine de un deceniu înainte de a se despărți de studio înainte de a începe producția. Cu Scott Pilgrim vs. lumea, el a fost contractat pentru a dezvolta acel benzi desenat într-un film cu șase ani înainte de a fi lansat în cinematografe.

Cu filmul său de furt din 2017, Baby Driver, el jonglează cu această idee în cap și de 10 ani și din ceea ce am văzut vizitând platoul din Atlanta în aprilie 2016, a devenit ușor unul dintre noi. cele mai așteptate filme din 2017. De fapt, datorită unor întârzieri, producția filmului s-a mutat la Atlanta și Wright a profitat stabilind povestea. acolo, consultându-se cu un fost condamnat american din viața reală și pregătind toată muzica înainte chiar și de fotografia principală. au inceput.

Mai jos este conversația noastră din setul de Baby Driver între filmări, în timp ce pisica și echipajul au filmat o secvență cu o mașină pe un cardan și asigurați-vă că verificați remorcă nou-nouță aici.

De cât timp se dezvoltă Baby Driver?

Edgar Wright: Am avut ideea de mult, mult timp. Apoi, în 2007, am început să-l scriu.

Se bazează pe videoclipul Mint Royal?

Edgar Wright: Corect, a fost dezvoltat de atunci. Am început să lucrez la el după Hot Fuzz și apoi am terminat de scris după Scott Pilgrim. Deci, procesul de cercetare și încercarea de a descoperi povestea și alte chestii, și este primul scenariu pe care l-am scris singur de mult timp, de când eram ca un adolescent. Primul scenariu solo pe care l-am scris de la primul meu film. Deci da, mult timp.

Cum s-a schimbat și s-a dezvoltat Baby Driver ca idee în tot acest timp?

Edgar Wright: Multe. Cred că inițial a fost mai degrabă un concept și știam cumva ce vreau să fac tonal și ce fel de film vreau să fie în loc de cum Premisa generală a fost și a fost o călătorie plăcută de descoperire în ceea ce privește începerea construirii intrigii și a personajelor, a răsturnărilor de situație și a lucrurilor de genul ăsta. Și, de asemenea, odată ce am început să scriu, am început să vorbesc cu foști deținători și șoferi adevărați de evadare și oameni de la FBI și chestii și asta este întotdeauna fascinant pentru mine. A fost și ceva (interesant) pentru că este un film american și un film polițist. L-am întâlnit pe acest tip care este uimitor, un fost condamnat care acum este un scriitor pe nume Joe Loya care a scris o carte numit „Omul care și-a depășit celula închisorii”, și l-am găsit printr-un cercetător și am devenit prietenos. Așa că, când scriam pagini, uneori i le trimiteam și îi spuneam „Sună într-un fel real?” Sunt cu adevărat conștient de a fi engleză și clasa de mijloc și scriind un film polițist american, așa că aș putea la fel de bine să obțin aprobarea de la cineva care a fost înăuntru de zece ani.

Am auzit acest film în comparație cu un musical, mă întrebam dacă ați putea vorbi puțin despre relația cu acel gen, împreună cu sincronizarea coregrafiei la coloana sonoră - muzica pe care Baby o ascultă pe tot parcursul poveste.

Edgar Wright: Adică este și nu este. Nu este în sensul că nu este ca Mamma Mia, nu știu de ce a fost primul lucru care mi-a venit minte, dar există multă muzică în ea în ceea ce privește personajul lui Ansel [Elgort] care cântă muzică pe tot parcursul timp. Deci nu este ca un film în care cineva cântă cu voce tare, ci ia lucruri care sunt în filmele cu Scorsese sau Tarantino sau Soderbergh și în acele filme ai genul de coloană sonoră pentru tonomat și ideea cu aceasta este că personajul principal le joacă de fapt. cântece. Așadar, melodiile sunt întotdeauna obținute, sunt fie în urechile lui, fie cântând într-un restaurant sau cântând pe un stereo, așa că există întotdeauna în scene. Deci asta e premisa cu adevărat.

Este sunet de la perete la perete?

Edgar Wright: Există MULTĂ muzică în ea, da... E multă muncă. Avem o persoană grozavă care lucrează la asta de mult timp și, de fapt, am avut timp să o facem. Aveam de gând să filmăm mai devreme și apoi am cam întârziat din câteva motive și asta ne-a dat timp să ștergem toată muzica. Așadar, lucru neobișnuit a fost că am șters toată muzica înainte de a începe filmările, astfel încât să o putem reda pe platou știind că aceasta este melodia pe care o vom folosi.

A văzut Mad Max: Fury Road anul trecut ți-a dat o pauză în a face asta sau ți-a pus foc în burtă să faci mai mult?

Edgar Wright: Nu, vreau să spun, aceasta este o lucrare uimitoare și cred că orice regizor care a văzut acel film a fost de genul „Doamne, ce capodoperă”. L-am cunoscut pe George (Miller) prin asta pentru că De fapt, nu l-am întâlnit niciodată și apoi designerul meu de sunet lucra la Fury Road, așa că l-am întâlnit pe George chiar înainte de a ieși și am făcut un întrebări și răspunsuri cu el și l-am văzut de multe ori de atunci. Cred că am văzut filmul de patru ori înainte de a fi lansat și, de asemenea, am plătit să-l văd la deschidere în weekend pentru că am vrut să-l susțin. Dar nu știu, acel film este incredibil, mai ales pentru un regizor care vine la 71 de ani și doar ștergeți toată lumea după ce nu ați făcut un film de acțiune live timp de 19 ani este cu adevărat incredibil.

Există atunci influențe specifice pentru Baby Driver?

Edgar Wright: Mă gândesc la lucruri de când eram copil. Evident filmele lui Scorsese sau Tarantino, dar o mare influență asupra mea sunt filmele lui Walter Hill. Primele filme ale lui Walter Hill precum The Driver și The Warriors, îmi plac acele filme și mi-a plăcut stilul lui. Walter este altcineva pe care trebuie să-l cunosc prin întrebări și răspunsuri, așa că l-am îndepărtat complet, i-am spus: „Știi că te înșală complet, nu? Îți vom numi un mare tribut. Așa că cred că multe dintre acele filme ar avea o mare influență, The Driver. Ceea ce, dacă nu l-ați văzut niciodată, este cu adevărat grozav.

La începutul producției, ai postat o fotografie cu David Bowie și am auzit că ești foarte interesat de muzica lui și că a avut o mare influență asupra ta, mă întrebam dacă a avut vreun impact asupra poveștii.

Edgar Wright: Ei bine, nu știu dacă știi asta, dar a murit la începutul acestui an [râde]. Nu, el este unul dintre artiștii mei preferați și sunt doar un mare fan Bowie și a fost foarte trist să-l văd plecând. Dar a fost și o scuză bună pentru a reconecta cu toate melodiile sale. Nu există niciun cântec al lui David Bowie în acest film.

Deoarece muzica este o parte atât de importantă a filmului, iar tu filmezi în Atlanta și are loc în Atlanta, ai vreo muzică din Atlanta? Mastodon sau muzică capcană sau ceva în asta?

Edgar Wright: A fost o pistă, singura pistă pe care nu am putut-o șterge a fost o pistă din Atlanta. Am încercat să găsesc altceva, dar vreau să găsesc ceva care să semene cu un sunet Atlanta. Piesa pe care am vrut să o folosesc nu au șters niciuna dintre mostre. Vom vedea, va fi ceva.

Ce a fost la Ansel care te-a făcut să vrei ca el să fie rolul principal?

Edgar Wright: Îmi place că este foarte muzical. Cântă la instrumente, poate dansa. El este și DJ, scrie muzică, așa că acel aspect al ei... De asemenea, este foarte tânăr, așa că se califică drept copil. Mai există și ideea că cineva ca el, Ansel tocmai a împlinit 22 de ani, dar să-l ai în același cadru cu Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey și Jon Bernthal, este grozav. Vrei să simți că personajul este foarte tânăr, acesta este scopul filmului.

Titlul împărtășește, de asemenea, un titlu cu o melodie a lui Simon și Garfunkel, ne oferă asta o perspectivă asupra de unde a venit? Există vreo legătură acolo?

Edgar Wright: Nu, îmi place foarte mult cântecul acela. Nu este inspirat din punct de vedere al versurilor acelei melodii, nu prea au nimic de-a face cu filmul, dar acel cântec și acel album pe care obișnuiam să-mi iubesc mult când eram copil.

Când a fost luată decizia de a seta filmul în Atlanta și cum a ajutat asta la dezvoltarea filmului?

Edgar Wright: De fapt, a fost bine, pentru că, după cum probabil știți, multe filme se filmează aici, dar nu multe dintre ele sunt plasate aici. Cred că una dintre frustrările legate de asta, devine dacă filmezi undeva și nu e acolo, devine multă muncă suplimentară. Așa că, de îndată ce am știut că este o posibilitate și am ajuns să mă uit la asta, am decis să o rescriu pentru Atlanta și am devenit imediat investită să o fac aici. Există și elemente ale poveștii care au mult sens aici în ceea ce privește scena muzicală și dragostea pentru mașini. N-am văzut în viața mea un oraș cu mai multe mașini musculare... si crima. Deci chiar a funcționat destul de bine. Cred că treaba este ori de câte ori am fost aici înainte și am fost aici doar în turnee de presă, deoarece Shaun of the Dead a fost prima dată când am venit la Atlanta, așa că am Cred că în ultimele două ori am fost, m-am gândit să nu merg în locurile turistice, ci să încerc să văd restul orașului și locurile pe care nu le ai de obicei merge.

Ai un grup eclectic aici cu Jon Bernthal și Jon Hamm și Jamie Foxx, ai oameni peste tot. Cum i-ai ales pe acești oameni dintre milioanele pe care le-ai fi putut alege?

Edgar Wright: Cred că au fost oamenii potriviți pentru job cu fiecare rol, ei au fost oamenii la care am mers. Am citit scenariul în 2012 și cred că Jon Hamm a fost singurul actor de la acea citire care joacă același personaj el în film.

[vn_gallery name="Baby Driver Movie Images" id="NN"]

Un șofer talentat și tânăr de evadare (Ansel Elgort) se bazează pe ritmul coloanei sale sonore personale pentru a fi cel mai bun din joc. Când o întâlnește pe fata visurilor sale (Lily James), Baby vede o șansă să-și abandoneze viața criminală și să facă o evadare curată. Dar, după ce a fost forțat să lucreze pentru un șef al crimei (Kevin Spacey), el trebuie să facă față muzicii atunci când un furt condamnat îi amenință viața, dragostea și libertatea.

Sfârșitul sezonului 3 Titans și toate configurațiile viitoare explicate

Despre autor