The French Dispatch Review: Overstoffed & Dull, not Wes Anderson's Best

Inspirat de dragostea scriitorului-regizor Wes Anderson pentru New Yorkerul, Dispecera franceza într-adevăr, joacă ca o odă jurnalismului, deși una care nu este atât de impresionantă ca poveste pe cât pare. Anderson a avut întotdeauna un stil vizual distinct și ritmuri de povestire. În Dispecera franceza, el ia acele markeri și le mărește, deși în acest caz este un detriment pentru ritmul și execuția. Rezultatul este o poveste uşoară, dar una profund frustrantă, lentă şi lipsită de angajare, adaptată la detaliile sale elegante mai presus de orice.

Dispecera franceza urmărește jurnaliști expat care acoperă orașul fictiv francez Ennui-sur-Blasé sub conducerea lor. editor (Bill Murray), fiecare segment aducând la viață poveștile scrise de la publicație în culori Modă. Primul segment, „The Concrete Masterpiece”, spune povestea unui criminal condamnat (Benicio Del Toro), temnicerul său (Léa Seydoux) și comerciantul de arte (Adrien Brody) care a profitat de el în timpul său. pedeapsa cu închisoarea. Al doilea segment, „Revizuiri la un manifest”, vede o scriitoare (Frances McDormand) acoperind un student revoluționar (Timothée Chalamet), cu care are o aventură. A treia și ultima poveste, „Sala de mese privată a unui comisar de poliție”, urmărește un jurnalist (Jeffrey Wright) în timp ce repetă o poveste veche pe care a scris-o odată, care se centra în jurul unui bucătar/ofițer de poliție care investighează un caz de răpire.

Dispecera franceza se desfășoară ca revista de care este influențată. Cu toate acestea, deși poate fi inspirat de jurnalism, nu este foarte interesat de jurnaliști dincolo de poveștile pe care le țes pentru publicația omonimă. Articolele prind literalmente viață, segmentele fiind întrerupte doar pe scurt cu scene care detaliază procesul din spatele lor. Celor care lucrează nu li se acordă cuvenția, scenariul lui Anderson trecând rapid de la unul secțiune la alta, personalitățile jurnalistului s-au pierdut în mijlocul măreției poveștilor care sunt spune. Lipsește umanitatea care ar trebui să impregneze fiecare scenă, Anderson concentrându-se în primul rând pe teatralitatea evenimentelor care se desfășoară și chiar și atunci nu este foarte interesant.

In multe feluri, Dispecera franceza este o plimbare extrem de stilizată, dar idilic prin meșteșugul de a produce povești pentru o publicație. Filmul poate fi fermecător, dar rece și gol; energic, dar plictisitor. Personajele vorbesc rapid, umorul absurd. Regia, cinematografia, designul de producție și costumele sunt uimitoare, detaliate și impecabile. Si totusi Dispecera franceza lipsit de profunzime. Fiecare cadru este curat, fiecare tranziție deliberată, dar există un aer de pretenție, poveștile filmului neavând inimă sau intrigi adevărate. mai mult, Dispecera franceza nu își concentrează timpul asupra editorului, asupra modului în care acesta conduce Dispecera dincolo de câteva semne – unul care scrie „fără plâns” – sau relațiile pe care le-a creat cu angajații săi.

A doua poveste a filmului, „Revisions to a Manifesto”, o vede pe Lucinda Krementz de la McDormand având o aventură cu Zeffirelli de la Chalamet. Anderson scoate în evidență relația lor, care este menită să prezinte luptele Lucindei cu integritatea jurnalistică și revoluția în sine (care este menținută vagă). Totuși, nu se simte niciodată că evenimentele au vreo greutate, mergând în gol la momentul următor, legate lejer împreună cu narațiune care este mult prea plină de expunere. Pensiunile lui Anderson cu rasismul sau complexul industrial al închisorii sunt trecute cu ochi pentru a menține intențiile amuzante ale filmului.

Acestea fiind spuse, prima poveste este cea mai bună dintre cele trei, mai fascinantă și mai capricioasă într-un mod care funcționează oarecum. Ajută faptul că personajele se completează reciproc în moduri memorabile - Del Toro este burlancios, contondent, dar trist ca prizonierul exploatat, iar Brody ascuțit și exagerat. Cu Seydoux aruncat în amestec ca temnicerul devenit muză și picturile colorate ieșind în evidență în mijloc cinematografia alb-negru, „The Concrete Masterpiece” este cea mai captivantă și zgomotoasă segment. Dincolo de asta, și în ciuda unei distribuții pline de stele și talentate care îi include pe Elisabeth Moss, Owen Wilson, Tilda Swinton, Christoph Waltz (și chiar și un cameo de la Hotelul Grand Budapesta Tony Revolori), Dispecera franceza este o intrare frumos făcută, dar plictisitoare și pedantă a lui Anderson.

Dispecera franceza a fost lansat în cinematografe pe 22 octombrie 2021. Filmul are o durată de 108 minute și este evaluat R pentru nuditate grafică, câteva referințe sexuale și limbaj.