Brooklyn fără mamă: 5 lucruri care sunt exacte din punct de vedere istoric (și 5 care nu sunt)

Al doilea efort regizoral al lui Edward Norton, Brooklyn fără mamă, urmărește un investigator privat pe nume Lionel Essrog (interpretat de Norton) în timp ce încearcă să afle cine se află în spatele uciderii mentorului său Frank Minna (Bruce Willis). Amplasat în New York City în 1957, filmul calcă pe urmele lui thrillerele clasice de film-noir precum Soimul maltez în timp ce își spune povestea de intrigi politice, încrucișări și, bineînțeles, investigații.

Cu filmul fiind ceva de genul piesa de epocă, totuși, vine provocarea de a face filmul exact din punct de vedere istoric. Acest lucru afectează fiecare aspect al procesului de realizare a filmului, de la scriitorii care trebuie să se asigure că scenariul este fidel istoriei, până la echipa de producție, asigurându-se că totul pare corect în perioada. Desigur, la o producție mare ca Brooklyn fără mamă, realizatorii de film sunt sigur că vor îndrepta o mulțime de lucruri în timp ce trec cu vederea mici detalii. Având în vedere acest lucru, iată cinci lucruri care sunt exacte din punct de vedere istoric 

Brooklyn fără mamă, și cinci lucruri care nu sunt.

10 Acurat: Moses Randolph

Alec Baldwinticălosul lui Moses Randolph se bazează de fapt pe o persoană reală. Acea persoană este Robert Moses. Moise a fost un adevărat oficial public care a slujit la New York în anii 1950. Era cunoscut pentru planurile sale de reînnoire urbană care au văzut diferite mahalale din New York dărâmate și înlocuite cu case de apartamente.

Deși cu siguranță mai puțin necruțător decât personajul lui Baldwin, Moise a forțat mulți cetățeni din clasa de jos din casele lor. Portretul lui Moses Randolph în Brooklyn fără mamă este foarte în concordanță cu opinia mai negativă pe care istoria a luat-o față de Moise din viața reală, o opinie care a fost popularizată de biografia lui Robert Caro despre Moise, intitulată The Power Broker.

9 Inexact: urmăriți The Curb

Secvența de deschidere a Brooklyn fără mamă se scufundă direct în acțiune cu Lionel asistându-l pe Frank la o slujbă. Lucrarea se îndreaptă rapid în lateral și urmează o urmărire frenetică cu mașina. Având în vedere cât de intensă este secvența, spectatorii pot fi iertați că nu acordă prea multă atenție la ceea ce se întâmplă în fundal.

Cu toate acestea, dacă te uiți cu atenție la mașina care poartă bici Lionel după un colț, poți vedea clar o rampă pentru persoanele cu handicap la colțul trotuarului. Acestea sunt atât de obișnuite acum încât cineva ar putea fi iertat că nu s-a gândit de două ori la prezența sa în film. Cu toate acestea, astfel de rampe nu au fost folosite până în anii 1990, la patru decenii bune după Brooklyn fără mamă este setat.

8 Acurat: plecarea de acasă

După cum am menționat mai sus, politicile lui Robert Moses au determinat ca mulți cetățeni din clasa inferioară din New York să fie forțați să părăsească casele lor. Brooklyn fără mamă prezintă evenimente similare ca parte a unei intrigi majore. O femeie care este cheia investigației lui Lionel a văzut impactul acțiunilor lui Moses Randolph asupra claselor de jos și s-a alăturat efortului de a rezista planurilor lui Randolph. Chiar și personajul care conduce acest demers se bazează pe o persoană reală pe nume Jane Jacobs, care a fost unul dintre cei mai mari critici ai lui Robert Moses.

Reprezentarea de către Norton a acestor evenimente poate fi oarecum dramatică, dar ele se bazează pe evenimente care au avut loc de fapt.

7 Inexacte: semnale mixte

Revenind la scena de deschidere a filmului, există încă o inexactitate istorică în fundalul secvenței. Acesta este puțin mai dificil de înțeles, deoarece ceea ce apare pe ecran este corect din punct de vedere tehnic. În timp ce Lionel așteaptă într-o cabină telefonică semnalul lui Frank, o mașină de poliție trece cu sirena ei sunet.

Totul despre mașină din punct de vedere vizual este exact din punct de vedere istoric. Problema este cu sunetul pe care îl face sirena pentru că nu se potrivește de fapt cu cum sunau sirenele poliției din 1957. Sunetul auzit în film este cel al unei sirene electronice, care nu a fost inventată decât în ​​anii 1960. Brooklyn fără mamăCineaștii lui aproape l-au înțeles pe asta, dar l-au încurcat în camera de montaj.

6 Acurat: Paul Randolph

Există încă un personaj în Brooklyn fără mamă care se bazează pe o persoană reală. Paul Randolph (Willem Dafoe) este fratele lui Moses Randolph. Moise îl tratează îngrozitor pe fratele său pe tot parcursul filmului, cu acțiunile sale forțându-l pe Paul să trăiască în sărăcie și obscuritate, în timp ce el însuși se ridică la proeminență. Toate acestea ținând cont de faptul că ambele personaje sunt, de fapt, ingineri talentați.

Aceasta seamănă izbitor cu fratele din viața reală a lui Robert Moses, al cărui nume era și Paul. Chiar și o examinare superficială a relației dintre Robert și Paul Moses arată foarte clar că Norton i-a adaptat pe acești doi frați aproape de perfecțiune în personajele lui Moses și Paul Randolph.

5 Inexact: The Panic Bar

Riscul de a filma scene pentru o piesă de epocă la locație este că uneori mici detalii de fundal se strecoară prin fisuri. În acest caz, cineva de pe platoul de filmare al Brooklyn fără mamă nu a observat că un unghi al camerei expune un obiect modern în cameră. Spre sfârșitul primei jumătate a filmului, Lionel participă la o ședință a primăriei ca parte a investigației sale. Accentul principal al scenei îl reprezintă observațiile lui Lionel asupra oamenilor din cameră, așa că Norton era probabil prea ocupat să se asigure că camera a surprins toate interacțiunile umane din scenă pentru a observa că una dintre fotografiile sale expune o bară de panică modernă pe una dintre ușile din cameră.

În timp ce barele de panică erau folosite în anii 1950, tipul de bară de panică care este vizibil în această scenă nu a fost nici măcar inventat până în 1988.

4 Exact: anchetatorii privați

Brooklyn fără mamă are o descriere generală exactă a modului în care funcționează a fi investigator privat. Spre deosebire de multe filme cu anchetatori privați, Brooklyn fără mamă, în general, evită orice tropi care îl obligă pe protagonistul său să se comporte într-un mod în care nu s-ar comporta un adevărat detectiv privat. Cea mai mare parte a investigației lui Lionel de-a lungul filmului îl implică să urmărească oameni, să urmărească oamenii și să folosească un truc pentru a câștiga încrederea unui alt personaj.

Acestea sunt toate lucrurile pe care le-ar face un adevărat detectiv privat. Chiar și punctul culminant al filmului este destul de precis, confruntarea finală gravitându-se în jurul lui Lionel folosind informațiile pe care le-a adunat pentru a crea un rezultat dezirabil, mai degrabă decât arestarea răufăcătorului, ceea ce nu este ceva pe care anchetatorii privați sunt autorizați să-l facă decât în ​​anumite cazuri circumstanțe.

3 Inexacte: Activitățile ilegale ale lui Lionel

În timp ce reprezentarea lui Lionel este în general exactă, există încă două momente strălucitoare Brooklyn fără mamă unde face lucruri care sunt de fapt ilegale pentru un detectiv privat. De exemplu, într-o scenă Lionel intră într-o reședință privată în timp ce urmărește pe cineva.

Desigur, aceasta este o încălcare și niciun investigator privat nu ar face asta, deoarece ar avea ramificații legale serioase pentru ei. Un alt exemplu mai evident în care Lionel a făcut ceva ilegal este atunci când fură acreditările unui jurnalist pentru a putea da drept jurnalist. În timp ce un adevărat detectiv privat s-ar putea pretinde a fi ceva ce nu este, un adevărat detectiv privat nu ar fura niciodată identitatea altei persoane.

2 Acurate: „Bătălii zilnice”

Mai târziu, în film, Lionel este dus într-un club de jazz unde ascultă o trupă de jazz. O melodie, intitulată „Daily Battles”, pe care o cântă trupa merită o atenție deosebită. Norton l-a rugat pe muzicianul de jazz din viața reală Wynton Marsalis să pregătească „Daily Battles” pentru a avea un sunet similar cu munca lui Miles Davis.

Miles Davis este cunoscut ca unul dintre cei mai influenți muzicieni de jazz din istoria genului, așa că nu este surprinzător faptul că Norton a vrut să-l omagieze în coloana sonoră a acestui gen. Brooklyn fără mamă. Aranjamentul lin al lui „Daily Battles” amintește foarte mult de muzica pe care Davis a lansat-o în 1957, în special de melodia sa „‘Round Midnight”.

1 Inexact: Dialog anacronic

Uneori, când scrie o piesă de epocă, un scenarist va strecura din greșeală o zicală anacronică care este de uz curent în prezent. Brooklyn fără mamă nu face excepție de la asta. La un moment dat în film, se spune că un personaj poartă ochelari de bunică. Problema este că nimeni în 1957 nu ar fi folosit această terminologie, deoarece termenul „ochelari de bunică” nu era în uz popular la acea vreme.

Un alt exemplu în care se întâmplă astfel de lucruri în Brooklyn fără mamă apare atunci când se face referire la urmărirea unei urme de hârtie. În timp ce termenul „urmă de hârtie” și-a făcut prima apariție înainte de anii 1950, nu a făcut parte din vocabularul comun în acest moment al istoriei.

UrmătorulNo Time To Die: 10 fapte din culise

Despre autor