Interviu „Riddick”: David Twohy vorbește despre cariera și viitorul francizei lui Vin Diesel

În cei 13 ani de la orchestrarea hit-ului Întuneric beznă în 2000, ajutând la lansarea carierei de actorie a lui Vin Diesel, scriitorul și regizorul David Twohy a regizat doar patru lungmetraje, două dintre ele continuare la Întuneric beznă. În timp ce el a oferit povestea pentru Furie întunecată film de animație (o punte între Întuneric beznă și prima sa continuare) și a primit mulțumiri pentru cel puțin una dintre cele foarte apreciate Riddick jocuri video, cea mai mare realizare a lui Twohy ar putea fi doar obținerea undă verde pentru producție pe un al treilea live-action Riddick film.

După eșecul critic și de box office al marelui buget Cronicile lui Riddick cu nouă ani în urmă, a fost un proces lung și provocator pentru Twohy și Diesel să obțină finanţare în ordine pentru a spune mai multe despre lor Riddick poveste.

Screen Rant a avut ocazia să-l intervieveze pe David Twohy în timpul Riddick junket și prima întrebare pe care am pus-o a fost dacă și-a imaginat sau nu o franciză de lungă durată în jurul lui Richard B. Personajul Riddick.

-

Screen Rant: Să sărim înapoi la Întuneric beznă. Aveai idee că acest personaj va dura încă 13 ani?

David Twohy: „Nu. Dacă îl întrebi pe Vin, probabil că va spune: „Da, am văzut totul”. Viitorul se desfășura în fața ochilor lui. Eram atât de preocupat să termin filmul și să plec de acolo pentru că am întârziat programul. Mă aflam în Outback-ul Australiei, supus vremii – încercam doar să ies din Australia cu pielea mea, fără ca compania de obligațiuni să vină și să-mi împingă pielea pe marginea unui hambar. Am vrut doar să ies cu viață. Și atunci, abia când am montat filmul și l-am pus în fața câtorva audiențe de testare și au început să șoptească despre acest personaj Riddick, am știut că suntem la ceva. M-am gândit: „Hei, acesta ar putea fi începutul a ceva”, dar nu știam ce ar putea fi. Cu siguranță nu am plănuit-o ca o franciză – eram atât de obosiți să încercăm să facem ca primul film să funcționeze.”

Această franciză este neobișnuită, deoarece tu și vedeta ați rămas împreună prin trei filme și amândoi aveți o mână de lucru în brainstorming. Vorbește-mi despre procesul tău și al lui Vin când te vei întâlni și vorbește despre asta.

„Nu ne petrecem tot timpul, așa că avem tendința de a ne întâlni pentru perioade intense de timp – doar atunci când ne gândim să facem un film sau să îl facem efectiv. Voi fi eu să urc la casa lui din deal, să stau pe blatul din bucătărie și să încep să arunc câteva idei și să văd la ce gravitează. De asemenea, trebuie să avem o idee despre ce fel de resurse vom avea pentru a face filmul, câți bani, pentru că asta va determina ce fel de poveste vom spune. Știam de data asta pentru că era un fel de film independent, nu de studio, că va însemna mai puțini bani și mai multă libertate. Bine, grozav. Dar nu putem face totul, așa că să ne limităm la o singură lume. Suntem amândoi fani Jeremiah Johnson, amândoi suntem fani naufragiatul.

Ideea de a-l elibera pentru măcar o parte din film ne-a atras pe amândoi. Să fii împușcat în spate pe o stâncă și să fii lăsat ca mort pe această planetă. Așa că știm în mintea noastră ce vrem să facem, să facem un apel înapoi Întuneric beznă în personajul Boss Johns – tipul care caută răspunsuri despre moartea fiului său – i-am spus că ar fi o bătaie bună pentru poveste, o căutare foarte personală. Noi doar schițăm câteva lucruri foarte de bază. S-ar putea să fi scris un tratament - am scris un tratament - și apoi plecăm la curse. Așa lucrăm. Scuipându-se unul pe altul. Desigur, depășim în anumite puncte sau realizăm că este mai mult decât putem realiza cu suma de bani pe care o vom avea, așa că o vom reduce. În primele întâlniri, orice este posibil. Aruncăm niște rahat sălbatic jos. Și apoi, mai devreme sau mai târziu, creierul este cel care trebuie să o organizeze și să facă din ea o dramă grăitoare, singulară, precum și o extensie a francizei.”

Încerc să-mi imaginez asta. Băieți, beți bere sau cafea?

Eu beau, iar Vin se abține de la asta. Are ceai și poartă un pachet de americani pe care încearcă să nu „fume”.

Ce faci când nu ești de acord?

„Îi voi spune lui Vin, îi voi spune: „Să-ți arăt cum ar funcționa pe hârtie”. Și apoi fac asta și inevitabil se întoarce unde spune: „Bine, grozav, văd acum. Văd despre ce vorbești.”

Pe măsură ce a devenit din ce în ce mai important în alte francize, există vreo șansă în ceea ce privește cantitatea de input pe care dorește să contribuie?

„Știi, el a fost întotdeauna un tip care a vrut să contribuie. Este doar o întrebare cât de mult l-aș asculta. În primul film, nu foarte lung. Era de genul: „Știi ce? Hai să tragem acum. Nu mai am timp pentru asta. În al doilea film, Vin a fost și producător. Era o vedetă mai mare din cauza Furios și iute, câteva dintre acele filme, așa că asculți mai mult. Și acum este până la punctul în care doar creăm împreună pentru că am scos studioul din ecuația de creație, așa că acum suntem doar Vin și eu. Și îmi plac grupurile mici, creative, și aceasta este cât de mică. Deci e bine.”

Există o linie în Riddick în care el sare pe o motocicletă spațială și spune: „O să merg cu ea ca și cum l-am furat”. Asta a sunat aproape ca un apel înapoi către Furios și iute.

„Dacă a fost – și nu cred că a fost – nu cred că Vin a avut o problemă cu asta. Dacă avea o problemă cu ea, ar fi trebuit să o spună. Nu a fost la momentul respectiv. L-am văzut în altă parte acum, acum că l-am filmat, dar când mi-am dat seama că devenea o monedă obișnuită, era deja copt în film.”

Există această secvență mare, lungă și tăcută în Riddick unde interacționează cu acest cățeluș spațial — stai, chestia aia are un nume?

„Sunt șacali, dar nu are un nume în sine”.

Pe platoul de filmare, ce ai avut acolo ca substitut și cum l-ai regizat în acele scene?

„Pentru cățel avea o marionetă. Putea să-și dea seama de greutatea acestuia – era din silicon, deci avea greutatea potrivită. Era foarte frumos detaliat, avea ochi de sticlă și blană. De fapt, este acolo pentru câteva fotografii largi în care ridică cățelul și aleargă cu el sau ceva de genul ăsta. Deci avea un adevărat simț al liniilor ochilor, al greutății. Pentru câinele mai mare, am avut câteva bucăți. Există un câine cu efecte digitale mai mare - doar un animal de pluș mare și gri - pe care tipii ăștia l-ar aduce și lasă-te jos pentru a vedea cum lumina de pe seturi lovește bilele de pe acest lucru pentru a obține corect umbre. De asemenea, sunt pentru actori să vadă cât de mare este. Dacă ai de gând să-l mângâi pe cap, dacă o să vii lângă el și să-l lovești pe gât pentru a-l saluta, atunci știi exact unde ar trebui să-ți fie mâna. A avut mereu așa ceva.”

Să-l imaginezi pe Vin Diesel cu un câine uriaș de pluș este destul de adorabil.

"Oh da. Apropo, toată lumea iubea acel cățeluș pe platoul de filmare: „Pot să-l țin în brațe?”

-

-

Alec Baldwin răspunde la tragedia filmărilor de pe platourile de filmare ale Rust

Despre autor