Interviu cu Joseph Trapanese: Compozitor Shadow & Bone

Netflix Umbră și os a fost lăudat ca o adaptare fantastică a celor mai bine vândute romane fantastice ale lui Leigh Bardugo, câștigând laude pentru felul în care a reușit să traducă lumea stratificată și complicată creată de Bardugo pe ecran. Adaptarea showrunner-ului Eric Heisserer este ambițioasă, împletind atât trilogia originală Grisha, cât și personajele din filmul independent. Şase de corbi duologie. Lumea este largă și complexă, plină de culturi și țări diferite. Povestea este sporită de atenția emisiunii pentru fiecare detaliu, de la broderia specifică de pe fiecare kefta a lui Grisha, până la ce fel de bani ar putea fi folosiți într-un bar de jocuri de noroc din Ketterdam, la cum ar putea arăta în viața reală dacă cineva ar fi capabil să manipuleze umbrele.

Dar partitura luxuriantă ajută, de asemenea, la crearea lumii la fel de mult ca orice se vede vizual pe ecran, iar meritul îi revine compozitorului Joseph Trapanese. El a vorbit cu Screen Rant despre abordarea unui proiect atât de ambițios, distracția de a ajunge să te joci în sandbox-ul Grishaverse, personaj a cărui temă a avut cele mai multe probleme în a găsi și singura secțiune a partiturii pe care a trebuit să o refacă complet după ce a văzut filmare.

Ești un veteran al industriei și ai făcut puțin din toate. Ai făcut filme, TV, toate genurile. Dar acesta ar putea fi, probabil, cel mai complex lucru pe care l-ați făcut vreodată și cel mai ambițios. Ai găsit că a fost un fel de intimidant sau a fost mai incitant pentru că a trebuit să joci într-un sandbox atât de mare?

Eram mult mai entuziasmat decât intimidat. Nu mă înțelege greșit, a fost puțin intimidant, mai ales când îți dai seama că cineva ca Leigh a turnat atât de mult din viața ei în crearea acestor personaje super-bogate, motiv pentru care a fost cu atât mai important pentru mine să fac același lucru, să-mi investesc cu adevărat timpul și energia în a le învăța și a înțelege lumea într-un mod foarte profund. cale. Și ai dreptate, mă simt atât de norocos că cariera mea a fost atât de interesantă. Este o adevărată aventură, îmi place că nu sunt doar... Nu fac doar un lucru sau altul. Dar, de asemenea, simt că tot ceea ce am făcut aproape a dus la acest spectacol, deoarece unul dintre primele mele concerte lucra la Tron: Moștenire cu Daft Punk și urmărind cum au construit o lume pentru grilă, cum au construit o lume sonică. Și asta este ceva pe care îl prețuiesc cu adevărat și îl păstrez cu mine, pe care îl iubesc atunci când am aceste oportunități de a construi o lume sonică.

Cred că, din cauza experienței mele variate, aveam o mulțime de instrumente interesante în cutia de instrumente, ca să spunem așa, pentru a inspira din acea lume. Așa că sunt pregătit orchestral, am lucrat mult cu muzicieni live, așa că evident că este realizabil, dar Cânt cu sintetizatoare încă de când eram mic, așa că îmi place să combin orchestra și sintetizatoare. Și am, de asemenea, o rețea grozavă de muzicieni la care aș putea apela pentru toate solo-urile de care aveam nevoie în Shadow and Bone, care reprezintă toate aceste personaje. Deci da, Umbră și os cu siguranta a fost... Parcă totul duce la asta, nu-i așa? [chicoteală]

Ai menționat crearea acestei lumi simfonice, dar, într-adevăr, a trebuit să creezi un întreg lume lumea așa cum este Grishaverse și fiecare țară primește influențe diferite. Lucrul complicat este că se bazează pe lumea noastră, dar nu este tocmai lumea noastră. Cum ai modificat lucrurile suficient de puțin, astfel încât să se încadreze în acel element de fantezie?

Îmi place că aduci în discuție modul în care această lume se raportează la lumea reală, deoarece cred că există o analogie reală cu modul în care creăm muzică acolo. Și unul dintre motivele pentru care iubesc muzica de film este că, da, este greu să începi muzica pe o pagină goală, dar când lucrezi în ceva ca filmul, ai deja un scenariu, ai un regizor, ai oameni care să înceapă să-și dea seama ce vrei exact scrie. Așa că atunci când scriam doar muzică, ca și muzica de concert când eram la școală – și încă mai scriu muzică de concert uneori – dar este o provocare foarte diferită pentru că începi cu această bucată goală de hârtie. În timp ce cu Grishaverse, ai deja doar aceste șoapte ale, evident, influența rusă, est-european, ai Ketterdam. Există o listă întreagă de casete de selectare acolo. Să ne asigurăm că simțim acea influență rusă, acea influență est-europeană, știi.

În același timp, totuși, există un pic de aspect de pagină goală. Pentru Grisha, am ajuns să folosesc o mulțime de gamelan, care este din Java; nu are nimic de-a face cu Rusia sau cu nimic din Europa de Est. Dar ideea a fost că este acest sunet de clopoțel și are această alteritate mistică și părea să fie într-adevăr reprezintă felul în care Grisha sunt în lumea lor de acolo, acea alteritate mistică cu care nu prea se potrivesc în. Așa că da, mă simt foarte norocos în această privință că s-a făcut un pic de așezare a mesei pentru mine, dar nu am fost blocat ca, „Oh, acest sunet, trebuie să faci exact asta și cu asta poți lucra.” Nu, aveam o gamă mult mai largă pentru a putea desena peste.

Ai urmărit vreo coloană sonoră sau ai ascultat vreo coloană sonoră din anumite filme sau emisiuni TV pentru a te inspira?

Nu chiar. Ce fac... E amuzant, nu am reguli stricte despre cum ar fi „Oh, nu asculta asta” sau „Nu te uita la asta”. Pentru mine, când scriu o partitură ca Umbră și os, ceea ce sper este că ultimul lucru despre care trebuie să „învăț” sau să cercetez este muzica. S-ar putea să fac o listă de redare, s-ar putea să fac o listă de redare din care să mă inspir, dar într-adevăr, concentrarea mea este povestea și drama. Pentru că sunt muzician și îmi petrec toată viața îngrijorându-mă pentru muzică. Când vine vorba de a seta note pe hârtie, ultimul lucru la care mă gândesc este muzica. Încerc să mă gândesc la poveste, la ce motivează aceste personaje, pentru că atunci pot lua decizii muzicale pe baza asta, mai degrabă decât eu spunând: „Oh, voi asculta muzica cutare sau cutare”. Deci, cu Corbii, de exemplu, am fost influențat de trei lucruri. Unul este doar că aceste personaje în sine sunt atât de rau și improvizate. Așa că unul, am vrut ca muzica să se simtă așa. În al doilea rând, este ceva despre Ketterdam și despre aceste personaje care mi s-a părut foarte romă.

Dreapta. Cu siguranță simți această influență cu Inej și oamenii Suli.

Deci poți auzi muzica acolo. Și apoi conversația mea cu Eric despre Corbi a fost, hei, iată un grup de personaje în care ne dorim muzică să te simți ca și cum un tren pe cale să fugă de pe șine în orice moment, ca orice, totul ar putea cădea în afară. Deci, există sunetul ceasului, de exemplu. Totul este foarte rapid și foarte ritmic, dar este și ritmic într-un mod care nu este ca un ritm 4-4 drept. Are un pic de șchiopătare, un ritm puțin ciudat pe care nu prea poți să-ți pui degetul. Deci, acestea sunt toate lucrurile despre care am vorbit în asta. Dar da, încerc să depun majoritatea efortului meu în povestire, dacă asta are sens.

Vorbind despre Crows și Kaz Brekker, fiecare dintre cele șase personaje principale are propriile teme individuale și muzică de introducere. Kaz lui cu vioara ciupită amintește de Fălci, ca un rechin care se învârte, ceea ce este perfect. Ați început să compuneți temele pentru fiecare dintre ele doar din citirea cărților sau ați constatat că aveți? mai multă inspirație odată ce ați început să vizionați filmările pentru a începe să creați temele pentru fiecare dintre ele lor?

Era totul din cărți. De fapt, nu am văzut un cadru de imagine până când am terminat de scris melodiile originale. Și deci este o dovadă a mai multor lucruri. Unul este Eric care mă îndrumă, dar și Leigh care îmi dă îndrumări, faptul că am putut să vorbesc cu ea și să mă așez cu ea și să înțeleg cu adevărat povestea din punctul ei de vedere. Și este, de asemenea, o mărturie a muncii grozave pe care au făcut-o lucrând împreună, și Netflix, de asemenea, pentru că le-a permis să lucreze împreună, că asta nu a fost de genul „Oh, Eric ia cărțile și o să facă tot ce vrea." Ei au fost într-adevăr să-și dea seama cum să aducă această lume la viață, într-un mod care a reprezentat cărțile într-un mod cu adevărat autentic. cale. Și așa că, de când atunci am bazat muzica pe personajele din cărți, totul s-a tradus foarte bine pe ecran când am început să fac filmări, totul a funcționat. Este rar să se întâmple așa ceva. Hai să punem asta... Să lăsăm așa.

În ciuda faptului că au luat trilogia și duologia cărților și le-au pus împreună, așa că au adăugat practic de două ori mai mult poveste, este probabil una dintre cele mai bune și, în multe feluri, cea mai adevărată adaptare de carte la ecran pe care am văzut-o în multe timp. Îmi imaginez că s-ar fi putut ajuta, de asemenea, pentru că a bătut în cuie spiritul cărților. Deci, nu există un ton complet re-imaginat sau o lume sau schimbări majore ale poveștii în afara, din nou, adăugării Crows.

Da, ai exact dreptate. Am fost la filme în care nimeni nu poate fi de acord cu ceea ce încearcă să facă. Pentru o persoană, este o comedie, pentru o altă persoană este altceva. Deci faptul că eram cu toții pe aceeași pagină creativ, construind această lume împreună, asta, din nou, foarte rar. Și, de asemenea, uitați-vă la rezultate. Ai această poveste foarte bogată care a prins viață într-un serial de televiziune la fel de bogat. Cât de tare este că personajele sunt atât de bogate încât au reușit să construiască această poveste cu totul nouă? Și așa cum ai spus, pur și simplu se simte bine. Nu există... cel puțin în mintea mea, nu era ca, o, nu s-ar întâmpla niciodată așa. E ca și cum, oh, nu, de fapt pot vedea într-un univers alternativ că acest lucru este exact.

Când ați compus temele pentru fiecare dintre personajele principale, ați descoperit că au existat care tocmai au venit? ție mai ușor, și altora care au fost mai dificile, pe care ai trebuit poate să te lupți pentru a găsi tonul de? Ca și scrisul în general - unele piese îmi vin mai ușor, iar altele cu care mă lupt. Îmi imaginez că este la fel și cu compunerea muzicii.

M-am luptat mult cu Mal și este atât de amuzant, că... Pentru o vreme, m-am întrebat de ce încercam să găsesc tonul potrivit pentru Mal, apoi am ajuns să-l cunosc mai mult. El a fost poate unul dintre personajele despre care temele mele nu le-au dezvăluit suficient când citeam cărțile. Apoi mi-am dat seama că mulți dintre cititori îl privesc pe Mal ca pe un fel de ticălos, el este băiatul ăsta prost. Dar, atunci, ceea ce simt atât de plin de satisfacții este sigur, poate că începe ca acest ticălos, dar în seria Netflix și în seria de cărți, el devine bărbat. Își dă seama de responsabilitățile sale mai mari față de lume și față de Alina și față de sine și crește. Și asta, să poți comunica asta muzical este super greu. Deci, mă uit înapoi la asta, nu e de mirare de ce am petrecut atât de mult luptându-mă cu tema Mal. Personajul însuși se luptă mult pentru a deveni cine este până la sfârșitul sezonului unu. Deci este interesant atunci când în mod dramatic, se aliniază și cu ceea ce ați experimentat creativ.

Cu siguranță a primit un upgrade la nivel de caracter din cărți. Știu că Leigh a spus în trecut că acestea au fost primele cărți pe care le-a scris vreodată și dacă ar putea să se întoarcă și să facă unele lucruri diferit, poate ar face-o. Cred că Mal ar putea fi unul dintre ei, pentru că există momente în cărți în care spui: „Este destul de toxic. E destul de controlant.”

Dreapta. Dar cred că ceea ce este grozav este că a construit personaje atât de puternice, care pot rezista...

Un fel de schimbare într-o adaptare?

Asta e. Aceste mici schimbări și modificări și încă... Tot e Mal. La fel cum Alina nu este exact Alina din carte, dar nu există niciun argument de genul, uau, Jessie este Alina.

Absolut - e atât de bună. E puțin mai asertivă decât este în cărți, Mal e puțin mai puțin toxic. Dar ei sunt totuși esența lor, a personajelor lor.

Exact. Este o adevărată mărturie pentru Leigh și apoi pentru evoluția pe care a făcut-o Eric. Este foarte rar să fii într-un proiect în care a fost atât de satisfăcător și palpitant să-l vezi prinde viață, ca acesta. Și da, sper doar... Nu știu, vom vedea. Știu că Netflix nu face evaluări, dar scopul meu secret este ca fiecare personaj să aibă propriul său serial, pentru că sunt toți atât de bogați. Ați putea să luați oricare dintre aceste personaje și să le construiți o poveste trecută sau o poveste viitoare și să continuați mai multe sezoane doar cu asta. [chicoteală]

La fel este și cu țările. Este o lume atât de vastă și largă, iar unele dintre țări sunt puțin mai analoge cu lumea reală, unde altele sunt mai mult un amestec de influențe. Ai constatat că au existat țări în care a fost mai greu să dai tonul? Sau, pe de altă parte, mai ușor?

Ei bine, mă întreb dacă Ketterdam a venit mai ușor la mine doar pentru că sunt originar din zona New York-ului și am fost la școală în New York. Și știu că Ketterdam nu este tocmai New York-ul, dar oala de topire... Faptul că nu este o singură identitate, sunt multe identități, este foarte multicultural. Și asta a fost foarte mult tinerețea mea. Nu pot să spun că am fost pe străzile din Jersey City în tinerețe, dar totuși, ideea acestui melting pot foarte multicultural, cu siguranță este ceva care m-a influențat.

Unul dintre cele mai tari lucruri pe care sper să le folosim mai mult, în ambele episoade, când suntem în Ketterdam, există o mulțime de „muzică sursă” pe care am făcut-o, adică toate în afara ecranului, pe care le auziți în Crow Club, precum și în alte locuri precum Palatul de Smarald, Orhideea, există toată această muzică de fundal care este intamplandu-se. A fost încă o temă distractivă pentru mine. I-am spus în glumă lui Eric: „Aceasta este ca trupa cantinei”. Și întreaga idee din spatele muzicii trupei cantinei din Star Wars, George Lucas a spus că a vrut să simtă că acești extratereștri au găsit o partitură de bandă mare din anii '50 și încearcă să cânte aceasta. Deci, întreaga mea idee cu locațiile din Ketterdam este de genul „Oh, vreau să simtă că au descoperit muzica clasică rusă, dar încearcă să o cânte cu aceste lucruri interesante, multiculturale. instrumente." Așadar, auziți instrumente precum banjo-uri, precum și flaut, piane și violoncel, așa că este acest amestec de muzică cu adevărat interesant, dar ei încearcă să o cânte ca într-un rus. stil. Oricum, revin la ceea ce ai spus inițial. Este o lume foarte bogată și o parte din asta se datorează muzicii. Chiar punem multe teme pentru acasă.

Sunt întotdeauna curios unde sunt blocajele într-o întreprindere uriașă ca aceasta. Ați descoperit ceva care, atunci când vă uitați la filmare și începeai să asamblați toate acestea, nu prea funcționează și pe care a trebuit să îl schimbați complet? Sau totul a funcționat în mare parte cu doar câteva modificări ici și colo?

Cel mare este Shadow Fold. Când am citit cărțile, din anumite motive, am avut impresia că Fold era puțin mai misterios decât o monstruozitate. Desigur, există monștri în el, dar pentru mine era mai degrabă o ceață subtilă. Și vezi spectacolul și, Doamne, ceea ce au făcut cu Fold este uimitor. Continuă pentru totdeauna și țipă la tine și sunt furtuni cu fulgere. Și așa, muzica mea pentru Fold a fost foarte misterioasă și eterică și ambientală. Și toată lumea mi-a spus: „Hei, Joe, cred că Fold trebuie să aibă mai multă prezență”. Am spus: „Ai dreptate. Trebuie să refac asta." Deci, am păstrat multe texturi pe care le aveam, pe care le-am dezvoltat pentru Fold, pentru că texturile s-au simțit corecte, tuturor le-a plăcut asta, dar am dezvoltat o melodie nou-nouță, un sunet mult mai mare, așa că atunci când intrăm și ieșim din Fold, acum este foarte mare. eveniment. În timp ce inițial, mă gândeam la asta mai degrabă de genul „Bine, mergem la Fold, hai să intrăm pe furiș...” Acum, este ca o declarație uriașă, de genul: „Intră în THE FOLD”. Asta a fost cu siguranță ceva care evoluat.

Dreapta. Intrarea în Fold este un eveniment, genul în care îți scrii în prealabil ultimul testament pentru că s-ar putea să nu te mai întorci.

Este exact.

Chiar ai ajuns să vezi întregul spectacol terminat?

Oh da! Am fost atât de norocos că, pentru că era o echipă grozavă, un editorial grozav, o echipă grozavă de producție, încât până când am reușit să înscrie episoadele, erau deja foarte aproape de ceea ce ați văzut. Așa că am văzut deja totul în timp ce marcam, dar am revăzut săptămâna trecută totul. În vremuri normale ajung să scriu muzica, să o înregistrez, să o mixez, să livrez și apoi merg la o proiecție, doar pentru a da niște note. Dar anul acesta, din păcate, nu am apucat să fac asta. Așa că am spus, bine, mă întreb cum a ieșit asta? Pentru că nu l-am auzit niciodată și cum a funcționat totul când a fost așezat.

Dar a iesit grozav. Nu aș putea fi mai încântat. Este o mărturie pentru toți cei implicați și, inclusiv pentru echipa de mixare, au făcut o treabă grozavă, echipa de dublare. Efectele sonore sunt uimitoare. Și totul stă împreună. Dialogul sună grozav. Anul trecut a fost o aventură cu totul nouă pentru noi toți, inclusiv tu, sunt sigur, așa că, da, aceasta este O parte din aventura ultimului an pentru mine este că nu am ajuns să fiu atât de prezent ca în mod normal.

Chiar a ieșit spectaculos. Rareori fac asta dacă am un screener, ceea ce am făcut, dar m-am întors și am revizionat totul weekendul trecut când a apărut și am găsit mai multe de apreciat.

Ai dreptate. Nu sunt multe spectacole acolo de revăzut, dar te gândești la clasici ca Firul sau Game of Thrones sau spectacole care sunt atemporale. Și acest spectacol are o cantitate egală de nuanțe, cred, că sunt atât de multe încât ați putea chiar să opriți sunetul și să vă uitați doar la costume și doar la efectele vizuale. Sau puteți opri imaginea și ascultați sunetul și puteți auzi efectele sonore incredibile care au fost create pentru Fold și Volcra. Este o tapiserie atât de bogată încât ai dreptate, merită din plin vizionari repetate. Deci da, uitați-vă din nou toată lumea!

Batwoman Fallout a lui Ruby Rose explicată: toate acuzațiile și actualizările

Despre autor