Interviu într-un loc liniștit: Matt Hawker

Mai devreme anul asta, Un loc linistit a speriat publicul de teatru într-o tăcere absolută cu fiorii încordați și sonor-legere. Filmul a primit laude unanime (este Screen Rantal doilea film preferat al anului până acum) pentru regia strânsă și performanța emoționantă a lui John Krasinski, deși mult succes îi place în aspectul și textura filmului.

Asta se rezumă la amestecul inteligent al filmului de practic și digital, primul fiind înșelător de proeminent și mergând mult pentru a oferi Un loc linistit senzația sa de școală veche. Screen Rant L-am întâlnit recent cu supervizorul de efecte speciale Mark Hawker pentru lansarea video de acasă a filmului (Un loc linistit este disponibil acum pentru descărcare digitală și Blu-ray și DVD) pentru a discuta despre munca sa la film, luând în considerare echilibrul dintre CGI și efectele din cameră, încercările lui "porumb rapid" și cum se compară acest lucru cu tariful cu buget mai mare.

Legate de: A Quiet Place Monstrii și sfârșitul explicat

Screen Rant: Să ne întoarcem imediat la început. Cum ți-a fost prezentat acest film? Pentru că are o prezentare excelentă pentru public, dar mă întreb cum l-ai vândut prima dată.

Matt Hawker: Mai întâi am fost abordat de designerul de producție: „Hei, avem acest mic film, nu se întâmplă prea multe. Există puțin porumb, dar în afară de asta, este doar fum." Și i-am spus: "OK, sunt interesat." Și ca o lună mai târziu, primesc un telefon de la noul director de producție și ea mi-a trimis mi-a scris un scenariu și apoi, după ce am citit scenariul și întregul concept al filmului - nu există dialog și doar la începutul lui, am spus „Oh, trebuie să fac acest film”. Și apoi, după cum se dovedește, după ce ați citit scenariul, există ceva mai mult decât să faci niște porumb în el. A fost destul de amuzant.

SR: Deci nu știai despre vreo creatură sau acea parte a ei până când ai primit scenariul?

MH: Da, nu. Este ceea ce se întâmplă din când în când. Un designer de producție... vei primi un telefon, „Hei, avem acest film, avem câteva lucruri pe care trebuie să le înțelegi, dar atunci când vei primiți scenariul și citiți-l, vă spuneți: „Ce zici de toate celelalte chestii?” „Oh, da, da, da, avem și asta.”

SR: Există porumb în film, desigur, dar care a fost cea mai mare provocare din A Quiet Place?

MH: Avem o cameră sigură cu toate inundațiile și alte chestii, [și au fost] unele provocări acolo pentru că este teribil de largă și să încercăm să obținem spațiu pentru când filmam [a fost dificil]. Și apoi porumbul a fost foarte complicat. Știi, l-am numit porumb rapid. A trecut de la scufundarea copiilor la platformă la implicarea cu adevărat mai mult decât mă așteptam, iar felul în care s-a transformat totul am fost foarte mulțumit. Avem camionul, baza de mișcare cu camionul în care creatura atacă camionul. Desigur, Scott Farrar cu efectele vizuale pune creatura înăuntru, dar facem toată interacțiunea cu mediul pe care o au creaturile. Ca, cu o parte din porumb căzând și apoi deteriorarea camionului, lucruri de genul ăsta. Facem cât de mult practic, ceea ce și-a dorit [John] Krasinski. Își dorea practic și ca actorii să aibă în față ceva fizic la care să reacționeze în loc să acţionăm doar în aer, apoi l-am făcut pe Farrar să vină şi să-l lustruiască şi să-l facă Grozav.

SR: Deci, cu creaturile, cât de mult ai avut de făcut fizic pe platoul de filmare? Nu-i vedem, dar au o prezență.

MH: Ei bine, așa cum spuneam, interacțiunea cu mediul din subsolul casei: Emily are pușca și împușcă creatura și creaturile răsturnând lucruri, trăgând chestie. Aveam cilindri pneumatici care sunt echipați pentru a trage lucruri pe cabluri și a smuci și a arunca lucruri în jur. Un alt lucru, de asemenea, este că, de obicei, pentru un film cu buget mai mare avem timp - putem lua televizoare și construim versiuni ușoare ale acestora și le aruncăm în jur. [On A Quiet Place] a trebuit să luăm televizoare reale și să ne asigurăm că setul este clar și în siguranță și că nu era nimeni prin preajmă și să le tragem pe acelea care necesită mai mulți cai putere pentru a muta și a arunca lucruri. Multe dintre aceste lucruri erau lucruri reale pe care le aruncăm în jur.

SR: Menționați buget. Ai lucrat la unele dintre cele mai scumpe filme făcute vreodată, așa că cum e să lucrezi la un proiect de această dimensiune? Cât de mult influențează ceea ce ești capabil să faci și cum faci lucrurile?

MH: Te întorci la vechiul mod de a face o mulțime de lucruri, cum ar fi să tragi lucruri cu fire și lucruri de această natură și, de asemenea, trebuie să ne regândim cum să facem lucruri pe care obișnuiam să aveam un buget mai mare pentru. La fel ca inundația, camera de siguranță a fost așezată. Ar fi fost o scară mult mai mare [cu un buget mai mare]. Pentru instalația noastră și apă, în mod normal pentru așa ceva construiești un zid mare în jurul platoului și apoi inunzi întregul set și apoi zona din jurul setului. Dar nu aveam spațiu sau timp, așa că mi-a venit ideea de a încorpora efectiv pereții decorului ca fiind partea care reține apa - era un zid înalt de trei picioare - și apoi construcția construită deasupra, și totul a fost îmbrăcat și decorat. Pereții noștri ar fi în mod normal mult mai în spate și întregul echipaj ar fi în rezervor, acum este doar Emily și un cascador în platou și toți ceilalți sunt chiar afară, cu camerele și totul în picioare uscat. Acesta a fost ceva oarecum nou și având un buget mai mic și lipsa de spațiu și lipsa de timp a fost ceva care a funcționat foarte bine.

SR: Și ați menționat scena porumbului, scena pe care ați fost vândut prima dată. Cu asta, este foarte ciudat pentru că trebuie să ai acest solid care acționează în mai multe moduri și actorii să joace în el. La ce ați apelat pentru ca acest efect să pară realist și să funcționeze în film când există atât de multe alte plăci care se învârt?

MH: Am făcut-o, a fost ca... de obicei le numesc porumb rapid, dar ori de câte ori facem ceva cu nisip mișcător în trecut, este ca o membrană de cauciuc, iar tu pui un material ușor. material care arată ca nisip și aveți o gaură acolo și actorul trece prin ea și este destul de simplu de făcut - am terminat multe ori. Dar cu porumb, porumbul este foarte greu și orice membrană de cauciuc porumbul ar cântări. Adică, porumbul, este mai greu decât nisipul obișnuit. Așa că a trebuit să facem o platformă specială cu o platformă. Am început să testăm, ne dăm seama că nu funcționează, dar apoi am construit platforma, platforma de lemn, dar un latex de cauciuc chiar în jurul acelei găuri și am făcut unele teste și lui John i-a plăcut asta, dar apoi a spus „OK, acum persoana trebuie să meargă doi metri într-o direcție”. Deci acum asta complică întregul instalație, pentru că acum gaura care se află în placaj trebuie să fie mobilă, așa că a trebuit să facem o întreagă platformă de alunecare, latex, doisprezece inci de porumb și doar Test. Probabil că am testat cinci săptămâni și l-am arătat lui John și apoi am făcut diferite versiuni ale acestuia, iar apoi, la sfârșit, versiunea cu care am ajuns. în film a ieșit foarte bine și a fost unul dintre lucrurile în care Scott Farrar ar fi trebuit să facă o mică retușare, dar nu a fost aproape nicio retușare. Adică, copiii care coborau acolo, dedesubt, erau supți în porumb, toate chestiile astea au fost împușcate în instalația noastră. Sunt foarte mândru de felul în care a ieșit totul.

SR: O mare parte din film pare practic - monștrii deoparte. Au fost multe în film care nu erau practice? A fost ceva ce le-ați predat imediat băieților CGI?

MH: Lasă-mă să văd. Ce ar fi fost asta? Sunt sigur că sunt niște chestii. Vreau să spun că toate focurile pe care le vezi acolo sunt focuri practice pe care le-am creat și trebuia să ne asigurăm, cu apropierea copiilor de lângă el și toate acestea, trebuiau să fie foarte controlate și foarte precise. Mă refer cu siguranță la creaturile, evident, pentru ceea ce se întâmpla acolo. Și apoi o parte din daunele aduse camionetei. Pickup-ul pe care îl aveam pe o bază de mișcare și am spart geamuri, am avariat o parte din ea. Unele dintre cele mai mari daune pe care le vedeți de la creatură, Scott Farrar a făcut asta. Dar în afară de asta, am făcut multă practică și multă practică a ajuns în produsul final.

SR: Și ați vorbit despre John care își dorește elementele practice și cum ar împinge lucrurile, cum ar fi cu porumbul. Cum trebuia să lucreze cu el ca regizor - era prima dată când făcea atât de groază și atât de SF și necesită niște forme mai complexe de decoruri practice? Cum s-a adaptat la acest gen de filmare?

MH: S-a adaptat grozav. Este foarte pasionat de acest spectacol, dar a fost și foarte deschis la idei. Știi, poți spune ceva și el ar spune: „Oh, e tare, hai să încercăm asta”, ceea ce îmi place la un regizor. Cu siguranță are o viziune în minte, dar este deschis la idei dacă asta îi va face viziunea mai rece. Îi place să folosească oamenii din jurul lui într-un fel pentru a face și mai bine. Dar ca regizor, da, este grozav. Mi-ar plăcea să fac un alt film cu el, da.

SR: Văd că ai lucrat The Noii mutanți, noul film X-Men. Acestea sunt renumite imagini foarte CGI-heavy, dar aceasta, este un buget mai mic, este o groază asemănătoare cu Un loc linistit. Ți-a oferit asta o mulțime de oportunități de a face niște lucruri interesante în camera foto, mai degrabă decât de a crește CGI?

MH: Da, noii mutanți, da. Există mai multe personaje CG, dar am făcut și cu tot stilul de groază la acel film, am făcut o mulțime de efecte practice. Acesta era filmul pe care tocmai îl terminam când Un loc linistit începea. A fost mult practic. am facut si eu Annabelle: Creație, care era... cantitatea de CG din acel film a fost foarte, foarte mică și atât de practică. E frumos să revin în stilul ăla vechi de fotografiere, ceea ce cred Un loc linistit a fost. A fost filmat pe film, ceea ce a fost grozav pentru că între reîncărcările camerei ne putem reseta instalațiile, am pierdut că acum avem digital. Nu există pauză în acțiune pentru că camerele... între reprize nu există nicio oprire pentru că nu trebuie să reîncarce camerele, așa că a fost foarte plăcut să ai filmul înapoi. Și a trebuit să facă efecte practice, cum ar fi Emily călcând pe cui când coboară scările - asta a fost făcut practic cu o unghie retractabilă și apoi îndoirea unghiei aveam o unghie specială care să se îndoaie drept și Stop. Toate chestiile astea, îmi place să fac asta. A face astfel de lucruri este despre efectele practice.

Un loc linistit este disponibil în descărcare digitală și Blu-ray și DVD acum.

Sfârșitul Dunei explicat

Despre autor