Tehnologia filmului: Bătălia continuă a filmului vs. Digital

Filmul are o anumită textură care nu are rival cu camerele digitale. Un editor sau un colorist talentat poate manipula cu ușurință materialul digital pentru a arăta mai mult ca un film, dar acest lucru pare contradictoriu în natură. Modificăm imaginile digitale în acest fel, deoarece publicul încă nu este pregătit să vadă adevărata putere a digitalului? Este posibil. Se pare mai probabil ca cei care se ocupă de finanțarea și distribuția filmelor să nu fie pregătiți să-și riște investițiile în tehnologie pe care ei înșiși nu sunt pregătiți să o accepte în totalitate. Dar aspectul unui produs pe film este înrădăcinat în viziunea noastră colectivă până în punctul în care nu îl observăm până când nu vedem ceva diferit.

Multe audiențe susțin astăzi că o imagine clară, fără granulația asociată filmului, este mai bună. Publicul evoluează la fel de repede ca tehnologia care le este prezentată. Dar un mare contingent dintre acești cinefili își doresc în continuare aspectul clasic, indiferent de conținutul filmului în sine. Acel public nu va pleca încă pentru o vreme - și nici filmul clasic nu va arăta.

Cea mai importantă diferență dintre film și digital ar putea fi văzută pe platoul de filmare. Bobinele de film au rămas fără film. Cardurile digitale rămân fără spațiu. Dar când o bobină se epuizează, se termină pentru totdeauna. Când un card se epuizează, acesta poate fi aruncat și reutilizat destul de repede. Acest lucru împinge producția financiară în mai multe moduri.

127 de ore a beneficiat de filmarea digitală într-o scenă în care James Franco reconstituie încercările epuizante ale lui Aron Ralston de a scăpa de a fi prins de un bolovan. În loc să filmeze mai multe fotografii cu eforturi diferite, regizorul Danny Boyle a ținut camera în funcțiune timp de peste o oră, permițând ca emoțiile reale ale personalității lui Franco, împreună cu interpretarea sa în rolul lui Ralston, să strălucească într-un mod mai autentic. Modă.Reteaua socialaa folosit foarte râvnita cameră RED pentru a obține nu numai un aspect contemporan, ci și pentru a oferi regizorului David Fincher o oportunitate amplă de a obține mai multe fotografii - ceva pentru care este îndoielnic.

Indiferent cât de eficientă devine filmul digital, va exista întotdeauna un contingent uriaș de regizori care preferă „modul de modă veche”. Pentru a completa acest lucru, afacerea cinematografelor nu se conformează încă pe deplin digitalului proiectoare. Multe cinematografe au cel puțin unul sau două proiectoare care pot prezenta anumite filme în format, dar, în general, studiourile transferă chiar și filme digitale pe role de film pentru a le juca în cinematografe. Inutil să spun că cinematografele sunt wild card în această perioadă de tranziție în industrie.

--

Pe măsură ce cei din vârful industriei fac trecerea la digital sau încearcă filmul 3D, evoluția digitalului va continua. Martin Scorsese, în prezent filmează Hugo Cabret, se numără printre cei din vârful jocului care încearcă în prezent 3D și digitalul. Cei care speră în viitoare filme filmate pe filme clasice pot fi siguri că unii regizori vor lupta cu revoluția - precum Wally Pfister și Christopher Nolan.

Ce părere aveți despre această perioadă de tranziție în industrie? Puteți face diferența când vizionați digital față de film? Iti pasa? Împărtășiți-vă gândurile în secțiunea de comentarii de mai jos.

Sursă: /Film (interviu cu Roger Deakins)

Logodnic de 90 de zile: Tania își împărtășește istoria cu violența și abuzul în familie