Interviu pentru vizita la set Baby Driver: Jon Bernthal

În aprilie 2016 am vizitat producția din Atlanta a lui Edgar Wright Baby Driver iar unul dintre primele noastre interviuri ale zilei a fost cu Jon Bernthal, care are un rol secundar frumos în filmul elegant de acțiune cu mașini. Bernthal îl interpretează pe Griff, mușchiul uneia dintre echipele de furt prezentate Baby Driver.

Poate l-ați văzut pe Bernthal în HBO Pacificul pe vremea când, și poate că a devenit vedeta în care este acum în primele zile Zombie, dar acum Bernthal este peste tot, inclusiv pe Netflix ca furt de scene în sezonul 2 al Daredevil unde joacă rolul lui Frank Castle, alias Marvel's Pedepsitor care își va primi propriul serial la sfârșitul acestui an. În conversația noastră, asta apare pe scurt, în timp ce discutăm despre lucrul cu Edgar Wright și despre efectele practice și cascadorii... poate un pic prea mult.

Deci, ce ne poți spune despre Griff? Nu prea știm nimic despre acest personaj.

Jon Bernthal: Hm... nu mult, nu mult. Nu știu, simt că acum trăiesc într-o lume a secretelor, pentru că tocmai am făcut toată presa asta Marvel. Da, omule, uite, el face parte din echipaj, face parte din echipajul de furt. El este un fel de martor reticent al abilităților incredibile de condus ale lui Baby. Cred că e un pic cam greu. Cred că are niște îndoieli reale cu privire la acest tânăr cu chip proaspăt care are atât de multă responsabilitate pe mâini și cred că asta se va juca pe măsură ce ne jucăm mai mult.

Văd tatuajul cu lacrimi.

Jon Bernthal: Uh huh, uh huh.

Deci știm ce înseamnă asta.

Jon Bernthal: Știi ce înseamnă asta? Ce înseamnă asta?

Ai ucis pe cineva.

Jon Bernthal: Nu știu.

[râde] Ne poți spune despre celelalte tatuaje de pe gâtul tău?

Jon Bernthal: Știi, sunt și pe mâinile mele și alte chestii. Astăzi port mănuși, așa că nu trebuie să trecem prin asta. Dar cred că există o aluzie la el că a petrecut ceva timp în închisoare, chestii de genul ăsta.

Multe personaje sunt definite de o anumită schemă de culori, nu? Deci presupun că griul e treaba ta?

Jon Bernthal: Da, aceasta este ținuta pentru primul furt bancar. Pe care cred că ideea este să merg în costume pentru a se amesteca, știi ce vreau să spun, cu măști și apoi pantofi de alergat, ca să putem scăpa.

Care sunt câteva dintre celelalte ținute pe care le poți purta în timpul filmului?

Jon Bernthal: Imediat după acest prim furt, există o scenă în care ne îmbrăcăm hainele de zi cu zi. Și cred că, cu mine și cu designerul, așa cum a privit ea, treci de la un prost la mai prost. [Jurnaliştii râd] Cred că rochia mea este destul de proastă, acesta este stilul meu. Sunt un tip destul de prost. Ea îmi amintește mereu de asta. Griff, nu Jon!

Poți vorbi despre lucrul cu Edgar? Cum ați găsit procesul de colaborare?

Jon Bernthal: Uite, vreau să spun, evident, de aceea te înscrii la așa ceva, să lucrezi cu cineva ca asta. Este un vizionar. Fiecare regizor, fiecare job este diferit. Cred că cu acest proiect anume, este atât de specific, acest film a existat deja în mintea lui Edgar înainte. Știi, uneori ești chemat în ceva și chiar și cu regizorii mari, e ca și cum, toți ajungeți acolo și jucați și vă dați seama ce este. Cred că e diferit. Cred că aceste filme există în mintea lui înainte de a ajunge acolo. Știi, să nu-mi iau sarcina mea sau a celorlalți interpreți, pot vorbi doar pentru mine, dar asta îți scapă orice presiune, apari și devii o marionetă super pentru ceea ce el vrea. Având în vedere că atât de mult din acest film este setat pe muzică, este într-adevăr să se încadreze în coregrafia strictă. Cred că există o libertate în limite. Dar gândește-te, așa cum am spus, filmul există în mintea lui și este un fel de, știi, când spune sări, întreabă-l cât de sus odată ce ești deja în aer. Este un răspuns lung la o întrebare scurtă.

[râde] Cât de dificil a fost pentru tine, să rămâi pe ritm și să faci mereu totul în legătură cu muzica?

Jon Bernthal: E tare. Uite, omule, dezvăluire completă, asta nu este mare -- pentru mine, nu sunt atât de mult aici, știi ce spun? Nu cred că cere nimănui să fie dansator. Nu filmăm un videoclip muzical. Cred, așa cum am spus mai devreme, știi, s-ar putea să se limiteze la: „Bine, trebuie să filmăm această scenă și trebuie să toate se potrivesc atât ritmic, cât și în ceea ce privește durata unui anumit cântec" -- există o libertate în acea. Există libertate de a juca. Și există o libertate, cred, de a explora puțin, pentru că de fapt este setat pe muzică. Nu mi s-a cerut să fac nicio mișcare de dans nebunească, nu este deloc așa, dar sunt momente de caracter definite, în cadrul muzicii. Și așa cum am spus, de multe ori, vreau să spun, dacă te uiți prin istorie, să nu te comporți ca un ticălos artistic, dar te uiți în istoria artei, tehnicii și limitările de genul acesta pot oferi, de asemenea, oportunități de mare libertate.

Unde ați spune că Griff se potrivește în acest echipaj? Știm că Baby este un tip de evadare, cum rămâne cu Griff? El este mușchiul, controlul mulțimii?

Jon Bernthal: Da, cred că este mai mult muschi. Este un fel de ultimul tip pe care îl dorești, dar ești bucuros că este în echipa ta, nu în a celorlalți, înțelegi ce vreau să spun? Cred că în această situație, cred că ideea din spatele lui este că el este un fel de tip pe care e bine să-l aibe într-un pic, dar poate fi enervant, înțelegi ce vreau să spun? Cred că este zgomotos și neclintit și nu își ține părerile pentru el.

Există un personaj specific cu care intri în discuții, cum ar fi schimburile?

Jon Bernthal: Știi, este într-adevăr un grup. Dar cred că a intrat foarte devreme pe Baby și cred că există ceva care pur și simplu nu are sens, cum ar fi, „Tipul ăsta nu se potrivește cu noi ceilalți”, da.

Am auzit că există o altă echipă de cascadori care se prăbușesc cu mașinile, urmăresc alți oameni, există cascadorii pe care tu însuți poți să le faci?

Jon Bernthal: Da, vreau să spun, nu cred că le pasă prea mult de mine pe aici. [Jurnaliştii râd] Parcă mă aruncă în maşină. Am observat de câteva ori că am fost eu și toți cascadorii în mașină și am spus: „Bine”, înțelegi ce vreau să spun? Și am și eu un dublu, și sunt doar ca, „Știi, el ar putea...” Dar e grozav de distracție, chestia cu mașina, zburând în mașini. De-a lungul carierei mele, am putut să mă apropii de comunitatea cascadorilor și să văd cât de talentați sunt acești artiști și cum continuă să devină din ce în ce mai bine în fiecare an și provocându-se să meargă mai departe și mai departe, cred că este un fel de cel mai necunoscut talent al Afaceri. Cred că merită mult mai multe laude decât primesc, ceea ce aceștia sunt capabili să facă cu mașinile, cu luptele, cu armele. Adică, este incredibil și am fost binecuvântat să îi cunosc atât de bine pe mulți dintre ei. Dar nu am lucrat niciodată în acest fel cu șoferii cascadori, și omule, omule, pentru a putea face ceea ce fac ei și să o facă în siguranță, și coregrafia care este nevoie. Chiar te joci cu viața și cu moartea acolo și sunt fenomenale.

Este nevoie de multă convingere când spun: „O, du-te în mașină”?

Jon Bernthal: Nu, nu, nu, vreau să spun, e o nebunie după camere. Am fost atlet și am fost boxer și voi face anumite lucruri, dar sunt plin de temeri, la fel ca oricine altcineva. Am copii, vreau să merg acasă. Dar există ceva, pentru mine, când cineva îndreaptă o cameră spre mine, cred atât de mult în echipaj și în toată lumea. Nu e nimic pe care să nu-l fac dacă mi-ai spune să sar de pe această clădire, „O să fii bine”, există atât de multă încredere în echipa de filmare și cred în asta din toată inima. Și camera aia, îți dă bile uriașe, știi ce spun? Scuzați-mi expresia aici.

Am vorbit mult despre faptul că acest film este în mare parte practic, nu prea multe efecte vizuale speciale și lucrezi la o mulțime de proiecte în care a fost foarte practic. Din perspectiva unui actor, ce adaugă?

Jon Bernthal: Mult mai bine. Mult mai bine. Da. Adică, uite, să nu iau de la artiștii cu efecte digitale, pentru că sunt artiști în sine, dar pentru mine, există practic, este practic, practic, practic, este chiar acolo, îl poți atinge, îl poți vedea, poți reacționa aceasta. Știi, nu numai că prefer asta, dar cred că actorii, cel mai mare instrument al tău este imaginația. Deci, există o mulțime de lucruri pe care le poți face cu ecranul verde și toate astea, dar știi, când există sânge real cu care să te simți și să te joci și cu care să joci și chiar vezi ce se întâmplă și îl poți atinge și simți, cred că oferă mult mai multe oportunități de a explora, de a crea.

Cum a fost să lucrezi cu Edgar, ce ai observat că este diferit să lucrezi cu el față de ceilalți regizori cu care ai lucrat?

Jon Bernthal: Fiecare regizor este atât de diferit și cred că ceea ce este uniform printre toți cei grozavi cu care am ajuns să lucrez este pasiunea. Și, știi, sentimentul că vei fi bine, ești pe mâini bune. Deci nu vei părăsi platoul până când nu vei avea ceva, până când nu vei avea ceva special. Deci e bine. Adică, cred că marea teamă, mai ales, venită de la televizor, este că vei pleca cu acea atitudine de genul, „Bine, da, vom fi în regulă”, cum ar fi „Bine, asta e bine”, știi, iar „asta o să fie” pur și simplu nu are de-a face cu pe mine. Nu-mi place asta. Trebuie să știu că nu vor fi două sau trei luări, că vom sta literalmente aici până când omul meu este fericit. Și dacă omul meu este fericit, de aceea suntem aici, nu? Așa că am observat asta cu el. Nu întotdeauna te anunță când e fericit, știi? El nu este unul dintre acei tipi, nu este un tip mare rah-rah. Un alt lucru pe care mi se pare că este uniform și nu l-am văzut niciodată cu nimeni, cu excepția lui Polanski și a lui, este că el este mereu acolo. El este mereu acolo. E mereu pe platou. El este întotdeauna primul tip acolo și ultimul tip care pleacă și el este întotdeauna acolo, a doua unitate, el este întotdeauna acolo, când toți ceilalți dorm, el este acolo și nu stă niciodată doar să se bucure de set viaţă. El lucrează, lucrează, lucrează, mereu și îmi place asta, respect asta.

Vorbind despre reînregistrarea scenelor de mai multe ori, poți vorbi despre acea experiență care va plăcea cascadorii? În comparație cu lucrările anterioare de cascadorii pe care le-ai făcut, cum a fost să faci unele dintre aceste scene de mașini mai dinamice?

Jon Bernthal: Adică, suntem încă în asta. Cred că, pentru că atât de multe dintre lucrurile cu mașina trebuie să închidem drumurile, filmăm în weekend, așa că vom împușca un micuț puțin o săptămână și apoi ne vom întoarce câteva weekend-uri mai târziu și asta suntem pe cale să ajungem la asta sfârșit de săptămână. Adică, am înțeles, este un proces și știi, din nou, acele decizii sunt luate în camere în care nu sunt invitat, știi, este puțin peste nivelul meu de salariu. Așa că trebuie doar să știi că la sfârșit faci ceva special și că va fi nevoie să mergi înapoi și înapoi și înapoi pentru a face totul corect, iar asta face parte din afacere.

Un șofer talentat și tânăr pentru evadare (Ansel Elgort) se bazează pe ritmul coloanei sonore personale pentru a fi cel mai bun din joc. Când o întâlnește pe fata visurilor sale (Lily James), Baby vede o șansă să-și abandoneze viața criminală și să facă o evadare curată. Dar, după ce a fost forțat să lucreze pentru un șef al crimei (Kevin Spacey), el trebuie să facă față muzicii atunci când un furt condamnat îi amenință viața, dragostea și libertatea.

Logodnic de 90 de zile: Syngin are ochii pe o altă vedetă după despărțirea „Insane” Tania

Despre autor