Semnificația reală a casei de la Netflix a fost explicată

Atenție: acest articol conține spoilere pentru Netflix Casa.

Speciala animație stop-motion în trei părți de la Netflix Casaeste una dintre cele mai ciudate și mai unice lansări ale streamerului, dar cele trei povești lucrează împreună pentru a transmite un mesaj clar, care este o critică aprinsă a consumerismului. Casa își folosește intervalele de timp multiple și stilurile artistice pentru a reprezenta ascensiunea capitalismului și consumismului, vârful său modern și viitorul său apocaliptic. Prin metaforă, precum și prin reprezentarea directă, Casa ambele descrie cu simpatie de ce oamenii se angajează în consumerism și defectele sale finale.

Produs de Nexus Studios din Marea Britanie, Casa a fost descris alternativ ca o serie limitată și un film de antologie, fiecare segment având un regizor diferit și folosind tipuri diferite de personaje. Singurul factor de legătură este o casă mare care pare să aducă ruină oricui o locuiește. Distribuția vocală include Enola Holmes' Helena bonham carter, Mia Goth, Jarvis Cocker și Susan Wokoma.

Casa are o serie de momente suprareale, cum ar fi o rutină de dans interpretată de „gândacii de blană” asemănătoare termitelor, iar poveștile sale neconectate pot părea greu de interpretat la prima vedere. Cu toate acestea, toate cele trei povești se concentrează pe vânzarea și consumul de proprietate în circumstanțe din ce în ce mai absurde. Aceste comploturi permit o mulțime de comentarii tranșante despre consumismul și capitalismul modern, care este Casaadevăratul sens al lui.

Casa Partea I Semnificația reală explicată: Începutul consumerismului

Prima parte a Casa prezintă figuri asemănătoare oamenilor și este plasat la un moment dat în trecut, în mediul rural englez. Deși nu este dat un interval de timp specific, îmbrăcămintea și decorul ar sugera că acesta este sfârșitul secolului al XIX-lea sau începutul secolului al XX-lea. Această perioadă de timp, cam în aceeași perioadă cu seriale precum Epoca de Aur șiDownton Abbey sunt stabilite, au văzut creșterea culturii de consum prin instituții emergente, cum ar fi magazinele universale și cataloagele. Casa de asemenea, folosește această perioadă pentru a înfățișa ascensiunea consumerismului prin construirea casei omonime.

Scena de deschidere a Netflix Casa clarifică de ce Raymond și-ar dori o casă atât de mare și îndrăzneață. Mătușile și unchii lui îl judecă pentru statutul său scăzut în viață și pentru căminul modest. Consumerismul, sub forma unei noi case aparent libere, îl atrage la fel ca și la alți victoriani, ca o modalitate de a compensa diviziunile în clasă și avere. La urma urmei, la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, decalajul de bogăție a crescut exponențial, familiile de industriași și baroni de tâlhari câștigând bogății uriașe prin capitalismul necontrolat. Dar Raymond și soția sa Penelope devin obsedați de mediul lor material, distrugând vechile posesiuni de care aveau un atașament emoțional.

Partea I se termină cu o întorsătură asemănătoare întunericului finalurile Netflix Oglinda neagra. Frederick și Penelope sunt transformați fizic în piesele de mobilier lipsă, un scaun și, respectiv, un set de draperii. Doar fiica lor Mabel, care nu a investit niciodată în glamourul casei, este capabilă să scape. Casa Adevăratul sens al părții 1 este că consumismul îi face pe Raymond și Penelope prizonieri ai proprietăților lor și, în cele din urmă, se opun.

Semnificația reală a casei partea a II-a explicată: cursa capitalistă a șobolanilor

Partea a II-a a Netflix Casa trece la zilele moderne și are rolul unui dezvoltator fără nume care încearcă să renoveze și să vândă casa dărăpănată. Conceptul de „întorsătură” a caselor este comun astăzi și este foarte în concordanță cu capitalismul modern, valorificând imobiliare și alte mărfuri nu pentru orice valoare de utilizare, ci doar pentru capacitatea lor de a fi revândute la un preț mai mare. Preț. Acest lucru s-a văzut în special în speculațiile recente cu privire la criptomonede și NFT, care au atins totul de la Dună cărți de artă la jocurile video. In orice caz, Casa Partea a II-a sugerează că astfel de speculații vor fi în cele din urmă incapabile să hrănească foamea nesfârșită a consumerismului. Personajele din această secțiune sunt descrise ca șobolani, o referire la metafora „rasei șobolanilor” pentru agitația și lăcomia nesfârșite ale afacerilor moderne.

Dezvoltatorul fără nume, ca și Raymond, este o figură simpatică. Este stresat constant de diverse probleme cu casa și se străduiește să păstreze un aspect profesional. Dar, în cele din urmă, stresul cauzat de încercarea de a profita de piața imobiliară îl înnebunește. Reiese că dezvoltatorul nu și-a făcut apelurile stresante unei persoane dragi, ci dentistului său, un bărbat pe care abia îl cunoaște și care vrea să se oprească. Ca Parazitfinalul sumbru al lui, Casa Partea a II-a sugerează în cele din urmă că nebunia este singurul sfârșit posibil al stresului consumerismului.

Până la urmă, în loc să vândă casa, dezvoltatorul permite ca aceasta să fie preluată de un grup ciudat de creaturi care par a fi hibrizi de șobolani umanoizi și „gândacii de blană” care l-au înnebunit. Ei se angajează doar într-un comportament hedonist, aruncând la gunoi casa în distracția lor. Și acesta pare a fi orizontul suprem al dorințelor consumeriste pe care dezvoltatorul speră să le aducă să-l îmbogățească: consumul distructiv și egoist nesfârșit.

Semnificația reală a părții a III-a a Casei explicat: Apocalipsa climatică

Partea finală a Casa este amplasat într-o zonă inundată în care casa eponimă este singurul lucru deasupra apei. Apa de inundație nu pare să dispară, așa că acesta va fi probabil un viitor în care schimbările climatice, un subiect popular de filme ca Nu privi în sus, a provocat o creștere dramatică a nivelului mării. Acest lucru se potrivește și în Casacritica lui la adresa capitalismului și consumerismului, care sunt adesea acuzați că sunt responsabili pentru creșterea dramatică a gazelor cu efect de seră.

Personajele din Casa Partea a III-a sunt descrise ca pisici, prădătorii naturali ai șobolanilor din partea anterioară. Rosa încearcă să renoveze casa într-o clădire de apartamente, dar se luptă cu chiriașii ei nepăsători. Într-o situație normală, simpatiile publicului ar putea fi față de Rosa. Cu toate acestea, într-o lume inundată, apocaliptică, dorința Rosei de a proceda normal și de a face bani este o prostie, iar dorința chiriașilor ei de a se relaxa și de a subziste pe pământ este eminamente rezonabilă.

CasaSfârșitul lui sugerează că consumerismul își va crea în cele din urmă propria cădere. În fața schimbărilor climatice, a continua să cumperi și să vânzi mărfuri este o nebunie. Acesta este același punct spus în filme apocaliptice, cum ar fi a lui George Romero Zorii morților. Netflix Casa nu oferă o soluție clară la problemele create de capitalism și consumism. In schimb, Casaadevăratul sens este că, la fel ca Rosa și chiriașii ei, omenirea trebuie să abandoneze casa care se scufundă a consumismului și să navigheze în necunoscut.

Ozark: De ce Darlene nu a ucis-o niciodată pe Ruth

Despre autor