Interviu cu directorul de imagine Greg Wilson: America the Beautiful

America cea Frumoasă, acum în flux pe Disney+, este cea mai recentă docuserie de la producătorii premiați ai Planeta Pământ si Filme DisneyNature. Ajuns tocmai la timp pentru a sărbători ziua independenței națiunii, noua serie explorează diversitatea naturală a continentului nord-american prin imagini aeriene nemaivăzute până acum. În plus, se scufundă în viețile oamenilor și comunităților care fac tot posibilul pentru a conserva habitatele frumoase care alcătuiesc pământul.

Michael B. Jordan povestește America cea Frumoasă, care duce publicul în călătorie de la munți și deșerturi la văi și râuri. Pe lângă priveliștile superbe, Joseph Trapanese (Umbra și osul & Vrajitorul) scorul încorporează diversitatea țării prin colaborarea cu muzicieni indigeni, precum și cu compozitori de diferite genuri. În cele din urmă, peisajul incredibil de frumos a fost surprins cu cinematografia aeriană de Greg Wilson (Lupul de pe Wall Street) și colegii săi pionieri de la V/SPEED.

Screen Rant A vorbit cu Wilson despre o traiectorie neobișnuită în carieră, despre respectul său pentru fotografia tradițională și despre dragostea pentru tehnicile inovatoare de film și a alimentat colaborările sale cu NatGeo.

Screen Rant: Cum ați început prima dată în cinematografie și, în special, în ceea ce privește natura?

Greg Wilson: Am un pic de drum în zig-zag aici. Am început mai întâi ca atlet profesionist; Am fost snowboarder profesionist în anii 90 și la începutul anilor 2000, înainte de a suferi o accidentare destul de gravă care a pus capăt carierei. M-a dus la spital multe luni și acolo mama mi-a dat primul ei aparat foto. Și așa ceva a stârnit interesul: „Unde îmi pun energia?” Și unde pun frustrarea pe care o ai când ești tânăr și ai un sfârșit de carieră.

Prin fotografie am găsit o nouă voce și un instrument care m-a condus aproape unde sunt acum. Dar a fost o schimbare profundă de direcție care m-a determinat să merg potențial în Afganistan și Irak ca o luptă. jurnalist, iar apoi am ieșit din acest mod după ce am întâlnit niște editori foto la National Geographic Magazine iar la Timp. M-am mutat și am început să filmez mult mai multă istorie naturală și animale și lucruri de genul ăsta.

Prin această muncă, am găsit sisteme de camere de mare viteză, care erau camere digitale super slow-motion chiar la începuturile lui Phantom. 1000 de cadre pe secundă în HD a fost o premieră la acea vreme și am devenit unul dintre primii tehnicieni Phantom din lume. Am ajuns apoi la filme precum Lupul de pe Wall Street, filmând secvențe mari cu încetinitorul acelui film; Țestoasele Ninja și toate aceste filme uriașe de acțiune. Și așa mi-a deschis ochii asupra naturii colaborative a filmului, spre deosebire de fotografie.

După aceea, am ajuns într-un proiect de șapte ani de urmărire a furtunilor cu National Geographic, unde încercam să fotografiem nașterea fulgerului. Am transportat o cameră de 1,4 milioane de cadre pe secundă care cântărea 1200 de lire sterline în spatele unei remorci mari. Aveam cinci camere Phantom pe care le manipulam cu toții și ne-am plimbat cu mașina și ne-am pregătit pentru cea mai mare vreme pe care am putut-o găsi în sud-vestul Americii. Și asta m-a transformat în cinema cu normă întreagă. Am operat mult timp; a filmat o grămadă de filme și a filmat o grămadă de reclame, apoi a început o companie numită V/SPEED, care se concentrează pe cinematografia aeriană.

Scopul acolo este să încercăm să surprindem noi perspective care nu au mai fost văzute până acum. Pe măsură ce construiam acel sistem, primul pe care l-am construit a fost un avion de luptă L-39 cu un avion stabilizat pe șase axe. sistem de camere pe nas, astfel încât să putem poziționa acea cameră oriunde dorim în trei dimensiuni spaţiu. Și am primit un apel de la Mark Linfield despre: „Ce ai face cu acel sistem dacă l-ai aplica istoriei naturale? Pentru că avem o serie în curs de desfășurare și suntem interesați să schimbăm ce este cinematografia aeriană.”

Când ați fost abordat de Mark și ați decis să faceți această serie, cum este acea investiție de timp? Cum te pregătești să descoperi aceste noi perspective și să aplici tehnologia și talentul tău în proiect?

Greg Wilson: Aceasta este o întrebare bună. Au trecut destul de multe luni până să începem și au fost lansate niște tehnologii noi care nu aveau nicio legătură cu camerele; nu avea nimic de-a face cu zborul fizic. A fost mai degrabă o aplicație de planificare a zborului pe care am integrat-o într-o pre-vizualizare, astfel încât să ne dăm seama care sunt beneficiile unui avion cu reacție în comparație cu un elicopter.

Dacă am dori să mișcăm o cameră foarte repede și departe pentru o perioadă lungă de timp, unde am lua-o? Și cum vrem să arătăm transformarea ecosistemelor sau cum lanțurile muntoase pot deveni ploaie bariere și opri umezeala din Pacific peste Sierras și au Valea Morții pe cealaltă latură? Poți să arăți asta într-o singură lovitură? Am explorat hiper-lapsul și am făcut multe din ele virtual, înainte de a o face vreodată fizic.

Mark și Vanessa de la Wildstar au avut o mare încredere și răbdare cu noi pentru a trece prin faza de planificare și dezvoltare, iar apoi, în decembrie 2019, ne-am întâlnit cu toții în Arizona, în jurul Monument Valley. Am făcut două zile și jumătate de teste și a fost prima dată când cineva a zburat cu o aeronavă în acest fel. Fructele muncii și ale efortului au început să apară la primul zbor al „Acesta chiar ar putea funcționa”. De acolo, am lucrat la alte câteva avioane și am promovat tehnologia cât de mult am putut vreodată de cand.

Când aveți un proiect atât de mare ca acesta, cât de mult este deja planificat în prealabil din ceea ce încercați să obțineți? Și apoi câte imagini neașteptate sau chiar specii care nu au fost planificate să facă parte din ele sunt introduse?

Greg Wilson: Pe măsură ce lucrăm prin serie, cred că filmările pe care le putem surprinde - nimeni nu a aplicat vreodată avioane cu reacție și sisteme de camere foarte sofisticate pe care le-am modificat de atunci cu mult dincolo de ceea ce sunt raft. Cred că perspectivele și mediile în care am fost capabili să punem acea cameră [în] au schimbat sfera și scara a ceea ce pot fi poveștile în sine.

Nu vreau să vorbesc în numele lui Mark, dar cred că toți am fost surprinși să venim după fiecare zi de filmare cum arată, de fapt, când ești în Alaska, la 40.000 de picioare, privind în jos, Alaska Gamă. Când ești acolo, pe pământ, este nemăsurat de mare. Dar de la acea scară la acea altitudine, puteți vedea de fapt cum se potrivește totul și este puțin mai umilitor. Nu este atât de mare pe cât se simte pe pământ. Ne oferă doar o perspectivă vizuală complet nouă și este pur și simplu fantastic.

Ai făcut parte din fiecare filmare sau filmări pe care le vedem de fapt în serie?

Greg Wilson: Au mai fost doi cineaști cu care lucrăm; Ryan Hosking și Kevin Denning au jucat și ei un rol, cel puțin pe partea cu jet. Dar cred că am fost în avion în 99% din timp.

Când totul a fost spus și gata, a existat o locație sau o narațiune care ți-a vorbit cel mai mult sau pe care ai găsit-o cel mai dificil de surprins?

Greg Wilson: După cum am spus mai devreme, am o experiență în urmărirea vremii mari și a furtunilor și în cercetarea fulgerelor pe care le făceam. În 2014, majoritatea echipei cu care călătorim a fost ucisă în El Reno, Oklahoma, într-o tornadă. A fost o experiență profundă pentru mine să mă întorc în marea lume a vremii cu o țintă de tornade din nou, pentru că asta i-a atras pe acești băieți - și a fost locul greșit la momentul nepotrivit.

Dar pentru noi, căutarea nu numai pentru o fotografie frumoasă, ci și pentru a ne asigura că toată lumea este în siguranță și că toată lumea va veni acasă a fost primordială. Cred că complotarea și planificarea care a fost implicată în marea activitate a vremii este cu siguranță ceva ce nu a mai fost niciodată făcut pe film înainte. Este cu siguranță o abordare pe care am realizat-o cu unele dintre cele mai bune sfaturi meteorologice de pe planetă, pentru a ne putea poziționa în zonele sigure, dar și acolo unde va fi cea mai bună lumină; unde cea mai bună vizibilitate clară va fi să vezi în interiorul sistemului furtunos, corect.

Din toți anii în care am lucrat cu vremea, acesta a fost de departe cel mai profund pentru mine.

Care este lucrul tău preferat în a lucra cu National Geographic, spre deosebire de munca ta anterioară de fotografie și cinematografie?

Greg Wilson: Întotdeauna am fost foarte atras de fotografia tradițională și de peisaj și am fost o imprimantă alb-negru pentru o perioadă foarte lungă de timp. Există o tradiție atât de importantă la National Geographic și un respect pentru abordarea tradițională a fotografiei și a peisajului, pe care nu cred că le puteți găsi cu adevărat în altă parte. Este atât de mult un angajament față de calitatea și onestitatea și integritatea a ceea ce poate face o cameră, dacă i se oferă ocazia.

National Geographic este apogeul realizării imaginilor și cred că ceea ce ne-au permis să facem și să explorăm în această serie cu tipul de lucru pe care l-au pus în farfurie este cu adevărat, cu adevărat special. Cred că este cu adevărat special pentru băieții noștri și departamentul de zbor și departamentul de meteorologie să aibă ocazia să arătăm ceea ce am încercat să surprindem și să prezentăm oamenilor.

Conservarea este unul dintre obiectivele majore ale acestui proiect; pentru a-i inspira pe alții să încerce să ne conserve habitatele naturale. Care ar fi sfatul tău pentru telespectatorii care doresc să ajute, dar nu știu de unde să înceapă?

Greg Wilson: Intrăm în vremuri precare, în care ne îndreptăm și cred că ceea ce ne-am propus a fost practic, faceți o înregistrare definitivă a cum arată planeta acum și cum arată țara noastră în acest moment.

Cred că sperăm că atunci când oamenii vor vedea asta, va avea un efect și va arăta natura interconectată a țării noastre și a planetei noastre. Și sperăm că îi va determina pe oameni să vrea să facă mai bine; Vrei să economisești și să investim ceva timp și să investim niște resurse pentru a încerca să schimbăm asta în timp ce mai avem o șansă de luptă?

America cea Frumoasă: NatGeo pentru Disney+

Povești nemaivăzute cu animale eroice – îndrăznețe, maiestuoase și de-a dreptul bizare – joacă pe un fundal uluitor al celor mai emblematice peisaje ale Americii. Camerele aeriene iau spectatorii într-o călătorie palpitantă de la calotele glaciare la deșert, de la mare la mare strălucitoare. De la grizzlii care vânează caribu în munții din Alaska până la câini de prerie care se luptă cu o tornadă, află ce este nevoie pentru a fi un erou american.

Verificați din nou celălalt interviu cu America cea Frumoasă'compozitor Iosif Trapanese și Producători Executivi Vanessa Berlowitz și Mark Linfield.

America cea Frumoasăeste acum difuzat pe Disney+.

Videoclipul din Sezonul 2 Loki îl arată pe Mobius și Dumnezeul răutății înapoi împreună

Despre autor