Chiar și fanii Shonen Jump au ratat un ou de Paște manga de lungă durată

Demonstrând în mod jucăuș cât de multă amprentă a lăsat pe manga industrie, Săptămânal Shonen Jump revista a introdus ouă de Paște auto-referențiale în mai multe dintre titlurile sale de renume mondial pentru o sărbătoare obraznică a celei de-a 50-a aniversări.

„Oăle de Paște” au fost dezvoltate pentru prima dată de programatorii de jocuri video care au dorit o modalitate vicleană de a introduce mesaje ascunse în jocurile lor pentru a oferi cunoștințe suplimentare utilizatorilor suficient de pricepuți pentru a le găsi și recunoaște. De atunci, au evoluat într-un mijloc excelent și util pentru creatori de a oferi mesaje secrete sau face cu ochiul publicului lor. O serie manga notorie pentru folosind ouă de Paște este al lui Eiichiro Oda O singură bucată. De-a lungul celor 25 de ani, Oda a renunțat la o mulțime de ouă de Paște care nu numai că funcționează pentru a extinde povestea ocazional, dar au și laudat altor creatori, manga și personaje care îi plac. Ouăle de Paște rămân în mod normal în contextul conținutului principal. a lui Oda

O singură bucată Ouăle de Paște, de exemplu, vor face referire doar la titlu în sine și la universul manga/comic în general și tind să rămână conectați cu informațiile pe care fanii le vor găsi relevante pentru manga.

Pentru sărbătorirea celei de-a 50-a aniversări în 2018, Săptămânal Shonen Jump a luat Ideea ouălor de Paște la un nivel cu totul nou cu anunțul că va integra emblematica sa emblemă de pirat în fiecare manga în limba japoneză și traduceri selectate în engleză, programate să fie publicate în data de 18 iulie 2018 emisiune. Numărul a coincis cu publicarea primului său număr în 1968. Campania, care a inclus unele dintre cele mai populare titluri din ultima jumătate de deceniu, cum ar fi O singură bucată, Demon Slayer, Academia mea de eroi, și Jiujutsu Kaisen, i-a invitat pe fani să încerce să localizeze sigla. Pentru a-i ajuta, revista a oferit un ghid cu privire la diferitele iterații ale logo-ului pe care artiștii le-ar folosi în poveștile lor manga individuale.

Săptămânal Shonen Jump nu numai că a modificat ideea ouălor de Paște făcându-l un exercițiu pur concentrat pe fan, ci și în modul în care a spart al patrulea perete făcându-se singur, o întreprindere de publicare manga din viața reală, o parte canonică a mai multor universuri manga. Într-un fel, acest lucru poate fi văzut ca Săptămânal Shonen Jumpmângâiala de autofelicitare a lui pe propriul spate. Într-adevăr, fiind una dintre principalele porți de acces pentru fani pentru manga, revista, împreună cu editorul său Shueisha și partenerul său american Viz Media au jucat un rol esențial în dezvoltarea manga atât în ​​Japonia, cât și la nivel global. Este rezonabil să spui asta fără Săptămânal Shonen Jump, manga nu ar fi la fel de populară ca astăzi, iar titlurile care sunt publicate este puțin probabil să fi avut la fel de succes ca și ele.

Campania de logo nu a fost sfârșitul Săptămânal Shonen Jump promovare în benzi desenate. Într-adevăr, în Jujutsu Kaisen capitolul 181, aspirantul artist manga Charles Bernard vizitează Săptămânal Shonen Jump birouri din clădirea Shueisha înainte de a fi împuternicit de Kenjaku cu abilități de vrăjitor și forțat pentru a participa la Jocul Culling. Este un ou grozav de Paște care continuă cu ochiul viclean către fani care au început cu sigla pirat. Având în vedere impactul pe care Săptămânal Shonen Jump a avut asupra manga industria și publicarea de benzi desenate în ansamblu, are sens doar că ar avea o prezență semnificativă în lumea celor mai populare serii ale sale.