Fiecare schimbare majoră pe care Scarface lui Al Pacino o face față de originalul din 1932

Deși un clasic prin propriile merite, al lui Brian De Palma Scarface (1983), cu Al Pacino în rolul emblematicului Tony Montana, este de fapt un remake al unui alt clasic: originalul Scarface, lansat în 1932. În timp ce interpretarea lui De Palma a filmului cu gangsteri este venerată și insultată ca fiind unul dintre cele mai vulgare și violente filme din toate timpurile, Al lui Howard Hawk Scarface (1932) a fost interzis inițial în Statele Unite pentru violența gangsterilor și protagonistul anti-erou. Cu toate acestea, deși versiunea din 1983 rămâne fidelă spiritului violent al originalului, remake-ul aduce câteva schimbări majore.

Povestea lui Tony „Scarface” Montana (sau Tony Camonte, după versiunea originală) este o poveste familiară, acum cunoscută pentru orice fan al filmului cu mafioți. Scarface este un fel de bildungsroman invers care vede ascensiunea unui scolo al mafiei de nivel scăzut în vârful imperiului său criminal respectiv - imperiul contrabandei din era interzisului Chicago în originalul

Scarface, imperiul cocainei din Miami din anii '80 în versiunea din 1983. O fabulă morală modernă despre capitalistul amoral suprem, Scarface a atins statutul emblematic de două ori cu ambele lansări, fiecare având o importanță fundamentală în cultura pop din SUA. Cu toate acestea, iată diferențele majore dintre cele două.

Scarface mută setarea originală

Pur și simplu pune, Scarface '32 are loc în ganglandul din Chicago din anii 1920, în timp ce Scarface '83 începe în 1980 Miami în timpul vieții reale Mariel boatlift (exodo del Mariel), o migrație în masă convenită de comun acord a cubanezilor din portul Mariel din Cuba în Statele Unite. După cum explică expunerea introductivă în Scarface '83, liftul Mariel a adus până la 125.000 de cubanezi în Florida, cu 25.000 de refugiați suspectați cu antecedente penale. Luptele administrației Carter pentru a dezvolta un răspuns eficient la afluxul masiv de refugiați alături de suspiciunea publicului s-a dovedit că președintele cubanez Fidel Castro își golea închisorile și instituțiile de sănătate mintală pe telescaunul Mariel. problematică pentru președintele american Jimmy Carter, creând tensiuni politice în jurul criminalității și imigrației care au inspirat parțial relocarea de Scarface de la Chicago alb-negru din anii 1920 până la soarele citrice cu unda de vapori din Miami anilor 1980.

Odată cu mutarea în decor, a venit și o schimbare în caracterul etnic și caricaturile lui Tony „Scarface” Camonte/Montana și colegii săi mafioți. Similar cu cum Scarface '83 s-a luptat cu percepția publică a cubanezilor americani la începutul anilor '80, Scarface '32 (și materialul său sursă literară) și-a extras narațiunea dramatică criminală din imaginea în plină dezvoltare a italo-americanilor ca mafioți negri și criminali organizați - o imagine foarte popularizată de către gangsterul din viața reală Al „Scarface” Capone, care a inspirat originalul Scarface roman și film. În ciuda încercărilor năucioase ale filmului original de a condamna în mod deschis gangsterismul (care include chiar și un prolog PSA care cere guvernului SUA: „Ce ai de gând să faci în privința asta?"), Scarface '32 a fost simultan criticat pentru simpatie cu gangsterii și pentru defăimarea italo-americanii. Cu toate acestea, Scarface '32 a servit ca un arhetip al genului de film cu gangsteri care, ca Scarface '83 demonstrează, se extinde dincolo de localitate și etnie.

Problema cu drogurile lui Tony Montana

În original Scarface, drogul preferat este băutura, deoarece mafioții italieni își fac oasele din berea contrabandă în anumite regiuni controlate de bande din Chicago era prohibiției. In orice caz, Scarface '32 ignoră în mare parte cultura centrală a economiei gangsterilor și acordă mai multă atenție transporturilor de arme de contrabandă, și anume pistolul-mitralieră Thompson ("Tommy gun"), pe care Tony Camonte îl dobândește cu entuziasm pentru a depăși banda competitivă teritorii. În orice caz, căderea lui Tony Camonte pare să fie respinsă de o stare de cap fierbinte de putere declanșată de arma Tommy în sine. În schimb, totuși ScarfaceViolența și sângerarea lui sunt evaluate R sunt crescute la un grad glorios de exagerat în versiunea din '83, cea a lui Brian De Palma Scarface descrie spirala descendentă a lui Tony Montana ca având loc direct proporțional cu consumul său de cocaină. "Nu te înghesui cu propria ta rezervă”, îl avertizează Elvira pe Tony la începutul afacerilor sale cu cocaină, o lecție pe care Tony nu o ține seama, provocându-i coborârea delirante în paranoia și singurătatea în vârful imperiului cocainei din Florida.

Criminalii primesc Tony al lui Al Pacino (nu polițiști)

Celebrul final al Scarface '83, în care Tony Montana își strigă replica iconică ("Saluta-l pe micul meu prieten!"), îl vede pe Tony împușcat de criminali, în special de oamenii înarmați ai regelui cocainei Alejandro Sosa, cu Tony căzând de pe balcon într-o piscină de la baza statuii care poartă mottoul "Lumea e a ta.„Acest motto apare și la sfârșitul Scarface '32 după moarte lui Tony Camonte, cu excepția faptului că motto-ul apare pe un panou publicitar electric pentru o afacere numită Cook's Tours. Ceea ce este diferit la moartea lui Tony Camonte față de cea a lui Tony Montana este că primul este ucis de polițiști, ca o concluzie a intrigii mai convenționale polițiști-vs-tâlhari din Scarface '32 care este în mare parte absent în Scarface '83. Cu toate acestea, în ambele filme, sora lui Tony (pe nume Cesca în Scarface '32; Gina intră '83) este ucis de atacatorii lui Tony în schimbul de focuri final, ceea ce îl împinge în cele din urmă peste limita până la moartea sa explozivă prin crimă-sinucidere.

Scarface a dezvăluit mai multe despre povestea de fundal a lui Tony Montana

Originalul Scarface începe mai mult sau mai puțin in media res, cu Tony „Scarface” Camonte activând deja în cadrul mafiei italiene, deși ca gardă de corp de rang inferior pentru Lordul crimei Louis Costillo. În prima scenă, Tony îl asasinează pe șeful său pentru a-și câștiga favoarea lui John Lovo, care ulterior preia teritoriul lui Costillo și îl ridică pe Tony în ordinea mafiei. Trădarea lui Tony nu se termină aici, deoarece el acționează din ce în ce mai mult pe cont propriu pentru a urca și mai mult în rândurile scenei bandelor din Chicago. Prin actoria excepțională a lui Paul Muni, Tony Camonte prinde viață ca un personaj pe deplin realizat, cu motive clar înțelese. În orice caz, lipsa unei povești de fundal funcționează pentru a evidenția natura lui simplă; impulsul și competența lui idioată de savant de a obține puterea în lumea crimei organizate.

Tony Montana, pe de altă parte, are mai multă o poveste de fundal în primele scene ale filmului lui Brian De Palma. Scarface; deși „povestea lui de origine” ca refugiat cubanez pare menită să ofere un context istoric și cultural mai mare poveștii sale, mai mult decât să concretizeze personajul lui Tony Montana. Pentru toate scopurile, Tony Montana este la fel de simplist în ambițiile sale ca și Tony Camonte; deși Montana pare să aibă un complex Napoleon mai turbat decât predecesorul său, sugerat de actor Înălțimea lui Al Pacino aparent neascunsă în mod deliberat este de 5 pi 5 inchi și o persoană mai crudă și mai irascibilă, în comparație cu interpretarea oarecum mai vicleană și mai plină de spirit a lui Paul Muni a lui Tony „Scarface” Camonte. În ambele cazuri, însă Scarface '83 oferă protagonistului său anti-erou mai mult o poveste de fundal decât Scarface '32 cu introducerea lui Mariel boatlift, ambele filme par mulțumite să-l caracterizeze pe Scarface prin personalitatea lui prezentă față de trecutul său.

Elvira îl lasă pe Tony în Scarface

Poppy (Karen Morley) și, respectiv, Elvira (Michelle Pfeifer) joacă același rol în originalul Scarface film criminal și remake-ul lui De Palma. Odată ce Tony (atât Camonte, cât și Montana) comite primul său asasinat pentru a câștiga favoarea crimei Domnul pe care îl slujește în continuare, Tony arată cu nesăbuință atracție imediată față de iubita superiorului său: Poppy în Scarface '32, Elvira în '83. În timp ce Poppy servește în cea mai mare parte ca un subplot pentru narațiunea generală a Scarface '32, aparent cu unicul scop de a sublinia voința necruțătoare (și nesăbuită) de putere a lui Tony Camonte, Elvira are mai mult un prezența morală și de judecată în viața lui Tony Montana - oricât de îndepărtată și apatică i se pare inițial criminalului bărbaților afaceri. În timp ce Poppy pur și simplu dispare din complot prin actul al treilea, Elvira îl abandonează pe Tony Montana, evidențiind singurătatea lui autoprovocată până la sfârșitul filmului lui De Palma. Scarface.

Interesant este că singurele personaje care par să afecteze valoarea de sine a lui Tony sunt femeile din viața lui: mama lui, sora lui și iubita lui. Dezaprobarea mamei lui față de stilul său de viață criminal, atracția surorii lui față de partenerul său în crimă și a iubitului său. respingere - toate aceste momente par să-l afecteze emoțional pe Tony în moduri care nu sunt în mare parte disponibile pentru bărbatul său colegii. Desigur, ca student al lui Hitchcock, Brian De Palma pare apt să exploreze (sau, cel puțin, să dezvăluie) dimensiunile freudiene ale psihicului lui Tony, așa cum este tipic filmografiei lui De Palma. Cu toate acestea, prin faptul că Elvira îl lasă pe Tony înăuntru Scarface, versiunea lui De Palma a poveștii creează un studiu mai bogat al personajului cu Tony „Scarface” Montana decât versiunea originală din 1932.