John Wick: Coordonatorii cascadorii din capitolul 4 despre urmăriri cu mașini și acțiuni aeriene
Coordonatorii cascadorii din capitolul 4 de la John Wick, Scott Rogers și Stephen Dunlevy, discută despre urmărirea cu mașina, secvența de acțiune de deasupra capului și acțiunea în Ballerina.
John Wick: Capitolul 4 publicul încântat, încasând peste 431 de milioane de dolari la box office. În John Wick: Capitolul 4, anti-eroul titular duce lupta direct la Masa Înaltă. Cu toate acestea, acest lucru pune o țintă pe spatele lui, precum și pe spatele tuturor celor care l-au ajutat vreodată când Masa Înaltă îl trimite pe periculosul marchiz Vincent de Gramont să pună capăt lui John Wick odată pentru totdeauna. În timp ce marchizul își țintește prietenii, fie transformându-i în daune colaterale, fie în noi dușmani pe care să-i lupte John Wick, Baba Yaga își va lua poziția finală pentru a-și proteja aliații și pentru a se elibera de sub controlul Mesei Înalte odată și odată toate.
Chad Stahelski, care le-a regizat pe cele trei anterioare, revine la regie John Wick: Capitolul 4 dintr-un scenariu scris de Shay Hatten și Michael Finch. Keanu Reeves, Ian McShane, Laurence Fishburne și regretatul Lance Reddick se întorc pentru a-și relua rolurile în cel mai recent
Screen Rant i-am întâlnit cu coordonatorii cascadorii Scott Rogers și Stephen Dunlevy la sărbătorirea lansării filmului acasă pentru a vorbi despre John Wick: Capitolul 4 și experimentați un antrenament de condus cascadorie. Dunlevy a explicat modul în care acțiunea în Balerină este diferit de cel din John Wick și ce rol joacă baletul în această lume. Rogers a defalcat pregătirea acțiunii în care intră Stahelski și a dezvăluit că studioul a vrut să taie secvența de acțiune de mai multe ori.
Scott Rogers și Stephen Dunlevy despre John Wick: Capitolul 4
Screen Rant: Puteți vorbi despre evoluția acțiunii din John Wick la John Wick: Capitolul 4?
Scott Rogers: Darren Prescott a fost coordonatorul cascadorii, directorul de a doua unitate la unul și el a fost director de unitatea a doua la doi și trei. Apoi am intrat pe trei ca coordonator de cascadorii. Apoi directorul a doua unitate, coordonatorul cascadorii pe patru. Deci, Chad Stahelski, regizorul, Darren Prescott și cu mine am venit cu toții în afacere împreună. Așa că ne cunoaștem cu toții de 30 de ani ciudați și totul vine din Ciad. Ciad inițial, toată lumea știe că obișnuia să-l dubleze pe Keanu în Matrix, dar l-au dezvoltat [împreună].
Keanu este foarte parte integrantă în dezvoltarea tuturor. Joacă personajul pe care și-l dorește și are ceva contribuții. Și apoi el și Chad l-au dezvoltat și apoi Darren, de asemenea, în primele două și trei filme a fost greu în dezvoltarea secvențelor mașinii. Chad face toate chestiile de luptă și apoi Darren și cu mine, care nu avem o experiență de luptă la fel de mult ca noi mașini, motociclete și cai. Chad a vrut ca franciza să crească de la unul care este un film foarte limitat, foarte mic, intim, pentru a ajunge acolo unde merg în Italia, iar acum am văzut patru rulări în întreaga lume.
Cum este să lucrezi cu un regizor care are o experiență de cascadorie față de regizori care nu au? Cum este diferit pentru voi băieți?
Stephen Dunlevy: Trebuie să fii în fruntea jocului tău lucrând cu Chad. Ciad este unul dintre cele mai bune din industrie actualizate în special. Așa că trebuie să fii în vârful jocului tău toată ziua în fiecare zi. Nu există ca să ascunzi lucruri sau să poți scăpa de lucruri. Chad știe pentru că a fost acolo și a făcut-o. El a apărut ca și noi, așa că depășiți întotdeauna limitele. Ciad știe ce este posibil. Ce s-a făcut și ce nu s-a făcut, așa că lucrezi constant cu Chad [și este] foarte distractiv pentru că trebuie să depășești în mod constant aceste limite, să dezvolți lucruri noi și să vină cu concepte noi.
Scott Rogers: Filmele cu John Wick sunt construite diferit de majoritatea filmelor. Deci cantitatea de pregătire care intră în secvența de top shot cu respirația dragonului. Am ajuns să filmăm trei zile acolo. Niciun film nu petrece cinci săptămâni pentru a dezvolta o filmare de trei zile, dar am făcut-o la John Wick. Am petrecut luni de zile dezvoltând setul în sine, iar apoi echipa de luptă care făcea majoritatea lucrurilor, mai ales francezii, a petrecut două sau trei săptămâni, cel puțin patru săptămâni, făcând coregrafia. Apoi am petrecut săptămâni întregi cu camera în curs de dezvoltare. Deci, cantitatea de efort și energie care intră în acțiunea unui film cu John Wick este fundamental mai mare decât orice alt film.
Poți să-mi povestești despre marea scenă a cascadorii în care a fost mai întâi în mașină, apoi a devenit corp la mână și apoi din nou în mașină?
Scott Rogers: Am început cu Keanu aici, cu aproape un an înainte de film și tocmai l-am urcat în mașină. Avea deja anumite aptitudini. A condus, a condus mașini, a concurat cu motociclete. Deci are un set de abilități de bază. Și știi deja cât de mult este dispus să facă pentru că a lucrat cu el câțiva ani și a făcut John Wick 3, a făcut Matrix și alte lucruri.
Am lucrat cu Chad și am dezvoltat secvența cu Keanu și apoi m-am bazat pe setul de abilități existente. L-am adus pe Tanner Foust al cărui șofer celebru și de clasă mondială. L-am antrenat în tot ceea ce nu avea deja, am mers mai adânc și mai mult. A început având câteva seturi de abilități suplimentare, cum ar fi să conducă mașina, să ridice pistolul și câteva lucruri de genul. Doar construiești o cărămidă peste cealaltă până când ai secvența completă.
Povestea este într-adevăr construită în jurul acțiunii. Cât de implicată este echipa de cascadori în procesul de planificare în timpul scenariului de pre-producție? Băieți, veniți după și lucrați direct cu Chad?
Scott Rogers: Chad construiește acest film altfel decât majoritatea oamenilor în care, în mod normal, un scriitor va scrie o scenetă sau va scrie scenariul. Apoi un director va avea contribuția sa, iar apoi directorul a doua unitate sau echipa de cascadori va intra și va schimba ceva mai puțin. Chad le construiește unul peste altul. El știe: „Vreau să fac asta, asta și asta”. Apoi merge la locație și cercetașii cu mult înainte ca majoritatea regizorilor să o facă, deoarece locațiile informează acțiunea. Deci este ca și cum acțiunea cere acest tip de locație. Ei bine, în asta s-ar putea să găsiți și alte lucruri interesante. Deci, asta va schimba acțiunea.
Totul este modelat, așa că produsul final este ceea ce ajungeți, dar nu de aici ați început. Nu este așa cum este scenariul, asta este ceea ce este scris și trebuie să mergi să cauți asta. E ca și cum știm că vrem să facem o secvență de mașini și apoi te duci și spui, Ei bine, am avut Arcul de Triumf. Am avut asta chiar în afara Lourve, care este acest oval mare. Aveam alte câteva lucruri. Și apoi alegi, vezi ce se dezvoltă, apoi alegi unul. Atunci ești bine, acum avem Arcul de Triumf. Acum vrem asta. Vrem motocicleta.
Acum vrem să facem loviturile de mașină. Cum o să prăbușim mașina? Dacă Keanu este în mașină, cum se prăbușește? Cum iese? Ce se întâmplă atunci? Lasă povestea să te ghideze. De aceea oamenilor le place lui John Wick pentru că este împământat. El nu decolează dintr-o dată zburând. Da, el este lovit de o mașină și încercăm să o facem super acțiune. Unde este, este posibil? Dar odată ce crezi că nu este posibil, ieși din lumea John Wick.
Foarte tare. Lucrați la unele dintre spin-off-uri, cum ar fi Continentalul și Balerină?
Stephen Dunlevy: Da, am coordonat-o pe Balerina.
Sunt foarte entuziasmat de asta. Poți să-mi spui despre cât de diferite sunt cascadorii față de asta John Wick filme pentru că avem un personaj nou care nu are atâta experiență ca John Wick?
Stephen Dunlevy: Deci, cu Balerina, începem cu un asasin mai tânăr. Când îl întâlnim pe John Wick, el este pensionat, a trecut prin asta, evident mai în vârstă. Deci, din punct de vedere stilistic, ceea ce aducem este o energie mai crudă cu ea. Ceea ce se potrivește foarte mult cu caracterul ei. Ceea ce facem cu actorii este să evaluăm la ce se pricep și să construim pe cei cum facem noi cu conducerea și toate lucrurile de genul la fel cu luptele. Vedeți la ce se pricepea și apoi la ce energii ies, apoi începem să construim pe acestea. Vom vedea o energie mai tânără și mai crudă venind de la Balerina, dar este încă în acea lume pe care am stabilit-o cu lumea John Wick.
Băieți, v-ați uitat la balet în mod special pentru vreo inspirație pentru scenele de luptă, deoarece are această atmosferă?
Stephen Dunlevy: Un lucru de care am vrut să stam departe a fost de genul „Oh, este o balerină”, piruetă într-o lovitură și toate astea. În lumea lui John Wick, ei învață balet pentru că este determinarea și seriozitatea de a putea crea acea fizicitate fiind capabilă să rămână în balet. Acolo mergem cu lumea aceea. Este grija și determinarea de a continua chiar și atunci când unghiile de la picioare îți cad, sângerează, ai o gleznă deteriorată. Trebuie să-l închei și să continui. Și aici ne concentrăm mai mult cu asta.
Oh, îmi place asta! Și apoi cum ați reușit să faceți acea fotografie deasupra capului pentru că era o nebunie în cel mai bun mod, așa cum au fost scările! Scările au fost atât de cool!
Scott Rogers: Din nou, sunt luni de antrenament și iei o echipă de luptă de elită. Laurent Demianoff a fost coordonatorul cascadorii francez și coregraful de luptă adus în echipa sa. Am pus cutii și a lucrat cu Kevin Kavanaugh, designerul de producție, pentru a dezvolta decorul. Apoi trebuie să lucrezi cu echipele de tachelaj pentru a pilota camera...
Stephen Dunlevy: Echipa de sunet este de asemenea foarte importantă.
Scott Rogers: Continuați să construiți chestia până când vă pregătiți. Ai VFX și toate departamentele intră în asta, dar nu se întâmplă repede. Majoritatea studiourilor, majoritatea oamenilor nu au stomacul pentru atâta pregătire pentru o secvență. Studioul a vrut să taie acea scenă în mod repetat.
Într-adevăr?
Scott Rogers: Da, pentru că dacă nu l-ai văzut niciodată înainte, trebuie să ai o persoană vizionară care să o dezvolte. Deci majoritatea directorilor de studio nu sunt vizionari și de aceea își fac treaba, iar Chad Stahelski își face treaba lui. Așa că, pentru a încerca să le descrii, vei spune: „Nu, va fi foarte tare”. Și sunt minciuni: „Nu are niciun sens pentru mine”.
Despre John Wick: Capitolul 4
În urma evenimentelor din Parabellum, John Wick a găsit o nouă cale pentru a învinge High Table și le duce lupta. Dar înainte de a putea încerca să-și câștige libertatea, un nou inamic puternic va întoarce și mai mulți oameni împotriva lui Wick, inclusiv unul dintre cei mai vechi și mai periculoși prieteni ai săi.
Verificați celălalt al nostru John Wick: Capitolul 4 interviuri aici:
- Keanu Reeves
- Laurence Fishburne
- Ciad Stahelski
- Ian McShane și Lance Reddick
- Scott Adkins
- Natalia Tena
- Scriitorii Shay Hatten și Michael Finch
John Wick: Capitolul 4 este disponibil acum pe Digital, 4K Ultra HD™ Combo Pack, Blu-ray™ Combo Pack, DVD și La cerere.