Doctor Sleep a remediat ceea ce Stephen King ura la Shining
Stephen King a vorbit întotdeauna despre antipatia față de adaptarea iconică a lui Stanley Kubrick a romanului său de groază The Strălucitor;iar Mike Flanagan a decis să abordeze cea mai mare plângere a lui King direct în adaptarea sa Doctor Sleep. Flanagan nu este străin de Stephen King sau de munca lui, după ce a regizat adaptarea Netflix a romanului lui King Jocul lui Gerald, iar acum își îndreaptă privirea către o adaptare a cărții lui King Renaştere. Apetitul pentru groază al lui Flanagan l-a șocat uneori chiar și pe însuși King, un caz specific care a avut loc în timpul filmărilor unuia dintre Al doctorului Sleep cele mai înfricoșătoare scene.
Mike Flanagan a avut o adaptare mult mai dificilă Doctor Sleep decât majoritatea altor adaptări King, mai ales pentru că este și o continuare directă a legendarului film de groază al lui Stanley Kubrick din 1980, Strălucirea. Însuși o adaptare a romanului lui Stephen King din 1977, filmul lui Kubrick a rezistat timpului și a câștigat un cult dedicat ca urmare a
Nu numai că a fost dificil să împletească poveștile, dar să-l convingă pe King să-i permită lui Flanagan să facă o continuare adaptarea în anii '80 a fost o bătălie în sine, din cauza urii larg mediatizate a lui King față de Kubrick. film. Stanley Kubrick a schimbat câteva elemente esențiale ale intrigii din cartea lui King, în special în ceea ce privește personajul lui Jack Torrance și motivele din spatele coborârii sale în nebunie. Din fericire, adaptarea lui Flanagan a Doctor Sleep a reușit să împace moștenirile ambelor opere de artă, aruncând versiunea lui Kubrick a lui Jack Torrance într-o lumină diferită, umanizând și conceptul de dependență.
King's Shining a fost despre alcoolismul lui Jack
În timp ce romanul Strălucirea este, desigur, despre un hotel bântuit, fantomele sunt un vehicul prin care King joacă pe viciile personajului său principal. Jack Torrance este scriitor și fost profesor suferind de probleme intense de furie, precum și de alcoolism, un amestec volatil care l-a determinat să-i rupă brațul lui Danny și să agreseze un student înainte de evenimentele din carte. Jack își duce familia la Overlook într-o încercare autentică de a se împăca cu ei și de a deveni un om mai bun, dar când fantomele care posedă hotelul își dau seama că Danny este prea puternic pentru ca ei să preia controlul asupra lui, își îndreaptă privirea asupra lui. Tată. Fiind mult mai slab de voință decât fiul său, hotelul îl îmbolnăvește cu alcool și falsă camaraderie. O temă frecventă în scrisul lui King este inocența copilăriei, fiind o putere în loc de o slăbiciune.
King a recunoscut că Jack Torrance este modelat după el însuși în anumite privințe, inclusiv anumite trăsături, cum ar fi furia ocazională pe care o simțea față de copiii săi mici ca părinte. Probabil că cea mai mare influență asupra personajului lui Jack a fost propria luptă a lui King cu alcoolismul și dependența de droguri, o bătălie pe care a depășit-o în cele din urmă după o intervenție în anii '80. Fiind cineva care s-a ocupat el însuși de aceste probleme, era important ca King să-i injecteze puțină simpatie personajul lui Jack, creând pe cineva cu care publicul ar putea empatiza în timp ce îl vedea pe el și pe toți ai lui defecte.
Acesta este unul dintre cele mai mari succese ale romanului și oferă cărții unul dintre momentele cele mai emoționante: o scenă în care Jack reușește să-și lupte controlul asupra corpului său departe de posesiunea Overlook suficient de mult pentru a-și salva fiul și a-și răscumpăra se. Acest lucru nu este important doar în narațiunea romanului, este important în contextul dependenței: fiecare are potențialul de inversare, de o oportunitate de a se salva.
Stanley Kubrick l-a transformat pe Jack într-un monstru
Versiunea lui Stanley Kubrick a Strălucirea, deși foarte iubit și lăudat ca fiind unul dintre cele mai mari filme de groază din toate timpurile, este radical diferit de roman in unele locuri. Anumite concepte sunt schimbate, cum ar fi animalele topiare gigantice ale cărții fiind înlocuite cu un labirint masiv de gard viu. Personajul lui Wendy este redus de la o soție și o mamă puternică și capabilă la o stridentă și înspăimântată. domnișoară, o decizie reflectată în teroarea din viața reală pe care actrița Shelley Duvall a primit-o de la Kubrick pe platou. Cu toate acestea, schimbarea care l-a frustrat cu adevărat pe King a fost una mai aproape de casă: viziunea lui Kubrick despre Jack nu mai era cu voință slabă, dar empatică. În schimb, a devenit un monstru dezlănțuit ale cărui experiențe la hotel au deblocat pur și simplu ceea ce era deja în interiorul lui.
Când Kubrick l-a ales pe Jack Nicholson în rolul lui Jack Torrance, King a fost deja deschis în dezaprobarea sa față de casting. Nicholson avea deja un aer de nebunie cu el chiar înainte de a ajunge la hotel, stricând astfel imaginea lui Jack ca un om de familie cu vicii. Kubrick a dublat neintenționat acest lucru făcând fantomele din hotel mult mai ambigue decât în originalul lui King. roman, introducând prin urmare posibilitatea ca forțele supranaturale din hotel să se afle chiar în interiorul lui Jack minte.
Odată ce măcelul începe, nu se oprește niciodată, iar filmul lui Kubrick nu-i dă niciodată lui Jack un moment de izbăvire. Spre deosebire de carte, care îl ucide pe Jack într-un moment de claritate și sacrificiu care îi permite Gândește-te cu drag la familia lui, filmul îl vede pe Jack morând înghețat în labirintul de gard viu în timp ce își vânează fiul. Sfârșitul cărții lui King se simte ca tragedia unui om care a avut ocazia să se schimbe, dar a fost prea slab pentru a face acest lucru, în timp ce finalul filmului lui Kubrick în mod figurat implică faptul că soarta lui Jack a fost întotdeauna destinată și nu a avut niciodată ocazia să fie mai bun.
Doctor Sleep umanizează dependența
Implicația finalului lui Kubrick nu este în niciun fel liniștitor pentru cei care sunt sau s-au luptat cu abuzul de substanțe și este emblematică pentru motivele din spatele antipatiei lui King pentru film. Diferența dintre temele cărții și ale filmului a făcut parte din ceea ce a făcut adaptarea Doctor Sleep atât de dificil pentru Mike Flanagan. Din fericire, el a reușit să depășească acest lucru adoptând inteligent anumite elemente din sfârșitul versiunii lui King din Strălucirea pentru a face o declarație puternică asupra nuanțelor dependenței.
Atât în versiunea de carte, cât și în cea de film Doctor Sleep, Danny se luptă cu alcoolismul, ca și tatăl său, dar reușește să se curețe și să-și schimbe viața în bine, ceva ce tatăl său nu a fost niciodată în stare să facă. Într-un discurs pe care îl ține în onoarea că este curat de opt ani, Danny vorbește despre dependența tatălui său, dar și despre momentele de dragoste și compasiune autentică pe care le-a experimentat, ceva pe care Kubrick nu l-a arătat niciodată publicului în viziunea lui despre Jack Torrance. Acest lucru creează retroactiv nuanță în portretizarea personajului de către Nicholson, spunând publicului că, în timp ce Overlook l-a transformat pe Jack într-un monstru, el nu a fost întotdeauna unul. Flanagan dublează acest lucru în actul al treilea al filmului, când Danny revine la hotelul Overlook și își vede tatăl în locul lui Lloyd barmanul. Această scenă este sfâșietoare, deoarece, în timp ce Danny a reușit să-și depășească viciile, Jack a cedat, din păcate, în fața lui și a devenit parte din hotel.
La punctul culminant al filmului, după înfrângere Rose the Hat, Danny simte că Overlook își îndreaptă atenția asupra lui într-un efort de a-l corupe în același mod în care a făcut-o când era copil. Îl urmărește pe Abra Stone prin holurile hotelului în același mod în care a făcut-o tatăl său, într-o paralelă cu luptele prin care a trecut Jack. Dar, în loc să cedeze corupției hotelului și prin proxy tematic, dependența lui, Danny se sacrifică explodând cazanul din hotel. Acesta este același lucru pe care îl face Jack Torrance în finalul original al lui Stephen King Strălucirea. Printr-un pic inteligent de ingeniozitate scenaristică, Mike Flanagan a folosit Doctor Sleep ca o oportunitate de a reconcilia două piese de artă incredibile, făcând totodată o declarație puternică asupra nuanței dependenței și a umanității celor care se luptă cu ea.
Videoclipul Spider-Man 3 oferă un omagiu în stil final de joc lui Garfield, Maguire și Holland
Despre autor