Supervizorul VFX Bryan Hirota Interviu: Liga Justiției lui Zack Snyder

Liga Justiției lui Zack Snyder lansat la aproape patru ani după versiunea de teatru, restabilind astfel filmul original al regizorului. Pe lângă eliminarea modificărilor făcute pentru tăierea din 2017, cel denumit colocvial Snyder Cut a inclus, de asemenea, peste două ore de filmări nemaivăzute până acum. Dar, deși a fost o tăiere a ansamblului pregătită tot timpul, acea versiune a filmului avea încă nevoie de VFX înainte de lansarea sa în martie 2021.

Scanline a petrecut luni de zile lucrând la Snyder Cut, care a venit la ani după ce au lucrat la filmul din 2017. Screen Rant a vorbit cu supervizorul VFX Bryan Hirota despre experiența de a lucra la ambele filme, precum și despre complexitatea Liga Justiției lui Zack Snyder.

Liga Justiției este o situație destul de interesantă. Scanline a lucrat la ambele versiuni ale filmului, deci cum a fost acea experiență și care au fost diferențele în realizarea ambelor?

Bryan Hirota: Ei bine, cea originală de teatru a început cu Zack și, la un moment dat în post, Zack a părăsit proiectul și Joss a intrat cu o grămadă de refilmări. Am terminat-o și mi s-a părut că așa era pentru spectacol. Apoi trei sau patru ani mai târziu, după ce am împachetat și arhivat acea emisiune offline, am auzit că a face versiunea lui Zack este o încercare. Am lucrat la o serie de spectacole cu Zack și am fost de asemenea în contact cu el întâmplător. Am vorbit despre posibilitatea ca oamenii să vadă versiunea lui a filmului, dar a fost întotdeauna în contextul tăierii lui Richard Donner din Superman II, unde avea să fie peste 10 sau 20 de ani.

Nu-mi amintesc să se fi întâmplat așa ceva. Nu știu că a existat vreodată așa ceva, în care în cinci ani de la lansarea în cinematografe, apare o versiune foarte diferită a aceluiași film. nu este nici măcar o funcție suplimentară introdusă pe un Blu-ray sau așa ceva. Cred că totul este super ciudat și unic. Dar revenirea la această scară a fost o nebunie, deoarece Scanline trebuia să facă aproximativ 1000 de fotografii. Cred că de când au spus: „Hei, o să facem chestia asta”, până când au vrut să se facă a fost șapte luni. Ne-a luat o lună bună de a re-online emisiunea arhivată, de a vedea ce a mai rămas și ce a mai funcționat. Deoarece trei sau patru ani sunt o perioadă lungă de timp în orice fel de domeniu legat de tehnologie, astfel încât conductele noastre interne pentru multe personaje și efecte și iluminare au evoluat în acel timp.

Sunt și o serie de complicații. Fotografiile care erau aparent bune în oricare dintre versiunile filmului încă mai trebuiau verificate, pentru că pentru tăierea de teatru, terminam la 1:85, iar versiunea lui Zack era terminată la 1:33. Au fost lovituri care ar fi fost bine, în afară de faptul că nu aveam vârfuri sau funduri pentru asta. În cel mai rău caz, pentru unele dintre fotografii, a trebuit să redăm lucruri noi doar pentru a completa partea de sus și de jos.

Au fost și multe verificări duble pentru continuitate. Pentru că, deși anumite aspecte ale ambelor filme sunt foarte asemănătoare, ele sunt și diferite. În parcul din teatru, nu există Humvee sau militari, dar în versiunea lui Zack există. În fotografia originală, există Humve-uri, așa că au fost pictate în afara teatrului. Și au existat diferite configurații ale mașinilor de poliție în ambele versiuni pentru a facilita dacă existau militari acolo sau nu.

A trebuit să trecem și să ne asigurăm că unele dintre detaliile de fundal profunde și medii se potrivesc. Trebuia să ne asigurăm că nu am pictat un soldat sau un ofițer de poliție sau ceva, de exemplu, care trebuia să fie într-o versiune, dar a fost eliminat din alta. A existat o mulțime de muncă de detectiv care trebuia să intre în multe dintre fotografii doar pentru a ne asigura că se joacă cu versiunea filmului la care lucram. Este genul de lucruri pe care în mod normal nu trebuie să le faci, pentru că nu verifici două versiuni diferite ale aceluiași film.

Pe lângă restaurarea fotografiilor originale, a trebuit să lucrați și la două ore de adăugare de cadre - inclusiv un personaj nou precum Martian Manhunter și scenele cosmice cu Flash. Câtă libertate creativă ai avut în proiectarea tuturor acestor lucruri și ce parametri ți-a oferit Zack?

Bryan Hirota: În ceea ce privește derularea cosmică, Zack avea câteva descrieri despre ceea ce dorea: cutiile mame distrug totul și părăsesc Flash. în cele din urmă, într-un fel de gol, și pe măsură ce Flash decolează și aleargă mai repede decât a mai alergat vreodată, Zack a vrut ca lumea să se reconstruiască în jur. l. El și-a imaginat că există, pe fiecare dintre pașii lui Flash, aceste mini big bangs sub el pentru a merge împreună cu povestea că el reconstruiește universul.

Această secvență a fost o idee în versiunea originală a lui Zack, dar nu a ajuns prea departe în dezvoltarea sa. Au existat câteva viziuni pre/post ale materialului pe care le-am putea folosi ca un ghid brut, dar în afară de cele inițiale conversațiile despre asta cu DJ și îndrumarea lui Zack, ne-au oferit o șansă destul de largă să ne aprofundăm în acele idei și explorează-le. L-am dezvoltat și le-am arătat ceva care le-a plăcut destul de mult, de care am fost mulțumit, pentru că în cele din urmă acel fragment din film este partea mea preferată. Îmi place partea în care Flash derulează timpul înapoi.

Dar Zack avea o idee destul de bună despre fotografiile pe care le dorea și despre punctele de bază ale poveștii și despre conținutul pe care le dorea, dar în mod specific despre cum noi au reunit toate acestea, ne-au dat o cantitate destul de bună de licență creativă pentru a ieși, a explora și a crea ceva interesant lor.

Cu tot ce ai adăugat în film sau la care ai lucrat, ce scenă anume ai simțit că este cea mai complexă, împlinitoare și plină de satisfacții?

Bryan Hirota: Aș spune trei lucruri. Derularea cosmică, îmi place, și cred că este o concluzie frumoasă a arcului lui Flash și în poveste. Cred doar că este frumos din punct de vedere vizual. Îmi place că am avut șansa să facem deschiderea filmului, unde revedem moartea lui Superman. Pentru că nu ne-am ocupat niciodată de Doomsday în BvS și am scos bunul Doomsday din arhivele Warner Brothers pentru a recrea acel moment din BvS din unghiuri diferite, apoi a urmat țipetele lui Clark pentru a o trezi pe mama cutii. Toată parte a fost mișto; a ajutat la stabilirea despre ce este vorba în acest film și cine sunt actorii cheie. M-am simțit norocos că am putut contribui la asta.

În cele din urmă, în timp ce a derulat o mulțime de film, înlocuirea vechiului Steppenwolf cu noul design Steppenwolf a fost pentru îmbunătățirea filmului. Apoi, aducând înapoi secvențe care l-au implicat pe Steppenwolf care au fost tăiate din teatru, cum ar fi scena torturii pe plajă cu atlanții, am crezut că l-a făcut mai amenințător. Doar că avea mult mai multă poveste de fundal.

Cred că ai lucrat și la moartea lui Silas. Oamenii au discutat că felul în care a murit amintește foarte mult de moartea lui Jon Osterman din Watchmen. A fost făcut asta intenționat sau mai mult o coincidență?

Bryan Hirota: Un pic. Zack și DJ s-au gândit că ar putea fi ceva de genul nașterii lui Dr. Manhattan, așa că asta a fost cu siguranță o piatră de încercare ca idee. Acesta a fost cu siguranță unul dintre lucrurile la care ne gândim în timp ce îl dezvoltam. Cred că un lucru care a fost puțin diferit este că Silas are un prim plan în care pielea lui clocotește ca în interiorul unui cuptor cu microunde și bucăți mici din părul lui iau foc și altele. Cred că moartea lui Silas este puțin mai gravă decât în ​​Watchman, dar există nuanțe în acest sens.

În general, când termin interviurile, îmi place să ofer persoanei intervievate ocazia de a împărtăși ceva despre care poate nu i s-a cerut până acum.

Bryan Hirota: Sunt foarte fericit pentru Zack și Debbie că au avut șansa să facă asta, că a apărut și că oamenilor le place. Pentru că amândoi sunt oameni atât de drăguți, iar circumstanțele din jurul tuturor lucrurilor înainte de asta au fost pur și simplu groaznice. Să-i vezi că au șansa să revină și să o termine așa cum și-au dorit și, de asemenea, să fie primită de critici și de public la fel de bine așa cum a fost, este o poveste atât de frumoasă.

Cine ar fi crezut că asta ar fi un lucru? Cred că este grozav și mă face fericit pentru ei.

The Batman: Arestarea lui Riddler face parte din planul său - Teoria explicată

Despre autor