Lucrurile potrivite Interviu: Patrick J. Adams, Nora Zehetner, Michael Trotter
National Geographic mult anticipată interpretare a lui Tom Wolfe „The Right Stuff” debutează pe Disney+ săptămâna aceasta, oferind o nouă interpretare a poveștii Mercury Seven, primii astronauți ai Americii și primele zile ale NASA.
Screen Rant a călătorit în Florida pentru a vizita setul de Lucrurile potrivite anul trecut, unde am vizitat platourile de filmare și am petrecut împreună cu distribuția și echipa acestei producții ambițioase. Distribuția impresionantă a ansamblului vorbește de la sine, dar Lucrurile potrivite - cel puțin pentru sezonul unu - se concentrează în jurul maiorului John Glenn (interpretat de Patrick J. Adams) și soiul lui de rivalitate cu locotenentul comandant Alan Shepard (Jake McDorman) pentru a vedea cine ajunge primul în spațiu.
Lucrurile potrivite într-adevăr este mult mai mult decât atât, din restul Mercury Seven - Gordo Cooper, Wally Schirra, Scott Carpenter, Deke Slayton, și Gus Grissom - familiilor care vor fi în curând mega-celebrități și altora de la NASA (și departamentul lor de PR) care au făcut totul întâmpla. În primul dintre câteva interviuri pe care le-am avut cu
Cum este să lucrezi la un proiect National Geographic și cum funcționează partea de producție în comparație cu alte televiziuni cu scenarii?
Nora Zehetner: Nu am lucrat niciodată cu NatGeo, dar valoarea producției este nebună. Adică cheltuiesc mulți bani și arată foarte bine. Seturile și tot.
Patrick J. Adams: Nu au făcut o grămadă de scenarii. Știu că au făcut-o și au făcut-o bine până acum, dar nu cred că au făcut o tonă. Și cred că își construiesc marca. Îmi place foarte mult să lucrez cu oameni care nu au o idee specifică despre cum ar trebui să arate sau să sune ceva.
Doar că găsesc că există o adevărată libertate. Ei, în cea mai mare parte, ne lasă să ne facem treaba. Au încredere în oamenii pe care i-au angajat. Avem o [echipă] uimitoare. Mark Lafferty este un scriitor incredibil, iar oamenii care fac spectacolul sunt atât de de top.
Uneori, rețelele pot fi atât de practice încât îi împiedică pe acești oameni să facă ceea ce i-ai angajat să facă și Până acum, experiența mea a fost că pe platoul de filmare am voie să ne urmăresc impulsurile și să văd ce lucrări. Și cred că până acum, asta a fost făcut pentru un proces cu adevărat excelent.
Michael Trotter: Am urmărit câteva dintre emisiunile lor înainte de a veni pe platou, în special la întrebarea dvs., pentru a le măsura valoarea producției. Vreau să spun, evident, marca lor există într-un tip de înregistrare istorică și spre asta este orientată programarea lor. Așadar, am urmărit primul sezon din Genius; Am urmărit The Long Road Home, doar cu ochiul nu doar la cum spun ei o poveste, ci și la locul în care pun. banii lor neapărat și pentru a evalua cumva valoarea producției lor intrând în asta, știind că acest domeniu este imens. Adică, este spațiu.
Am fost uimit de, nu știu numerele, dar cum își folosesc banii și ce au reușit să scoată din acele sezoane de televiziune, care sunt foarte grele în ceea ce privește secvențele de luptă sau perioada chestie. Einstein și Picasso, a fost remarcabil, și a fost experiența mea, de când suntem în Florida, că sunt în concordanță cu acest tip de linie de producție. Ei chiar fac o treabă grozavă de a-și face dolarul să meargă destul de mult.
Patrick J. Adams: Sunt, de asemenea, foarte hotărâți să facă lucrurile corect. La fel și noi, și am venit cu o mulțime de cercetări, evident, și luăm asta foarte în serios. Dar am avut câteva momente pe platou în care am pus o întrebare sau cineva a crezut că ceva a mers în altă direcție. Și am primit cuvinte de genul: „Oh, nu. Oamenii de la NatGeo au făcut deja cercetări în acest sens.”
Există o echipă de oameni care parcurg scenariul și se asigură că facem totul corect, ceea ce este cu adevărat important pentru noi toți, pentru că de aceea am fost atrași de această poveste. Trebuie să iei anumite licențe atunci când adaptezi ceva, dar faptul că, din partea rețelei, ei iau asta atât de în serios este foarte tare.
Intrând în asta, cât de mult ai avut ca bază de cunoștințe despre Mercury Seven și The Right Stuff? Ați văzut filmul, ați citit cartea chiar înainte de a veni la serie?
Patrick J. Adams: Amândoi am avut o experiență similară cu cartea, nu?
Michael Trotter: Da, tatăl meu mi-a dat.
Patrick J. Adams: Si al meu.
Michael Trotter: Probabil, când va citi asta, va fi de genul: „Nu am spus asta”. Dar, din câte îmi amintesc, tatăl meu a spus: „Sunt o mulțime de lecții aici de învățat”. Și pentru mine, când eram copil, era de genul „Oh, da, sigur. Dar este spațiu, așa că uită de lecții. Spune-mi doar despre astronauți.”
În mod ironic, îmi amintesc că am văzut filmul și am fost atras mai mult de povestea lui Chuck Yeager, pentru că mi s-a părut atât de tare. Dar aveam acel nivel de cunoștințe de bază despre el, evident, și îi cunoșteam pe Alan Shepard și John Glenn de mic, fiind un fel de pasionat de istorie. Sincer, a fost distractiv să aflu multe mai multe despre Gus și despre profunzimea pe care o avea, ceea ce nu cred că i s-a dat neapărat timpul și spațiul în diferite producții pentru a se concretiza. Și asta a fost o revelație pentru mine, dar ca bază, am citit cartea.
Nora Zehetner: Nu o citisem înainte. Dar am făcut un proiect acum câțiva ani despre soții, așa că atunci am făcut niște cercetări. Am avut și niște cunoștințe de bază, apoi am citit cartea și a fost atât de distractiv să o explorez pe Annie.
Patrick a mers de fapt la Arhivele John Glenn și a tras o mulțime de scrisori uimitoare între ei când erau tineri. Și a fost atât de frumos să citești cine sunt ei chiar înainte de a începe totul și nu această imagine idealizată a lor.
Patrick J. Adams: În propriile lor cuvinte, da, a fost cu adevărat special.
Am citit și eu cartea când eram copil - aceeași poveste, de fapt. Tatăl meu, care era jurnalist, mi-a dat-o mai ales pentru că era spațiu și personaje incredibile și o parte importantă a istoriei. Dar și scrisul lui Tom Wolfe și, ca jurnalist, a spus: „Aceasta este o piesă cu adevărat impecabilă din – nu în totalitate jurnalism pur, dar din acest punct de vedere”.
Așadar, acea carte a fost cu ușurință cartea mea preferată din copilărie, probabil pentru că a fost ca singura carte pe care am citit-o când aveam 14 ani - pe deplin și am iubit-o. Apoi m-am uitat la film și am devenit obsedat de spațiu, așa cum poate orice copil mic. Și atunci când am văzut scenariul pentru asta, am spus: „O, Doamne, desigur, ei trebuie să facă asta. Acesta este perfect.”
Singura problemă cu filmul este că nu poate conține tot ce este în povestea respectivă. Dar în carte, sincer, cartea o poate conține. Există atât de multă istorie. Și știam, pentru că am devenit obsedat de spațiu după ce am citit Prima dată Lucrurile potrivite, că era mult mai mult în poveste care nu puteau fi spuse nici în carte, nici în film. Am spus: „Desigur că trebuie. Dacă înțeleg bine, este o oportunitate uimitoare de a spune o poveste care, literalmente, nu a fost spusă niciodată.” În afară de filmul, The Right Stuff, care durează două ore. Nu o poate obține deloc.
Acesta a fost în dezvoltare de patru ani. Când ați auzit prima dată despre acest proiect? Ce părere ai avut despre el când ai citit prima dată scenariul sau prima dată când ai auzit că ar putea fi un lucru cu mai multe sezonuri?
Michael Trotter: L-am primit prin sistemul normal. Am o programare pentru asta. Destul de amuzant, este vechea zicală că, atunci când ești actor și nu vin întâlniri, cel mai bun mod de a obține unul este să pleci din oraș. Călătoream în Grecia, crezi sau nu, și aveam acel plan de călătorie pentru o nuntă de multă vreme. Și nu voi uita niciodată, managerul meu a trimis un e-mail și mi-a spus: „Ei bine, gândește-te”.
Am fost în Grecia, am avut o programare pentru un interviu cu Jennifer și cu toți. Și au spus: „Puteți să luați o casetă împreună?” Așa că am făcut o casetă într-un castel venețian din secolul al XV-lea, Airbnb cu 14 persoane în Creta. Și banda era cel puțin suficient de bună pentru a-mi permite să mă întorc în cameră când m-am întors. Dar erau atât de multe păsări care ciripeau pe fundalul casetei mele, încât când am intrat în cameră și am fost înapoi în LA, directorul de casting a spus: „Deci, păsările, nu?” Îmi pare rău, nu există un fel de ironie zbor?
Deci, mi-a venit prin sistemele normale. Dar la întrebarea ta reală, când am citit-o, din cauza familiarității pe care o aveam cu povestea - și apoi să renunț la ceea ce a spus Patrick - da, desigur, sunt atât de multe la acești [băieți vieți]. Nu doar viețile acestor tipi, ci și familiile lor și efectul pe care trebuie să-l fi avut. Mai ales în acea perioadă a celebrității, dar fără a fi expus zilnic pe rețelele sociale sau ceva de genul ăsta. Cu mult înainte de asta. Cum ar arăta și ce impact ar avea neapărat asupra unei unități familiale care nu este obișnuită cu asta? Și nu este în nicio industrie, fie că ești actor sau muzician, unde faima vine pentru că faci un fel de divertisment. Băieții ăștia erau faimoși și lăudați ca eroi cu mult înainte să fi făcut ceva eroic.
Patrick J. Adams: La fel și pentru mine, a venit doar ca o audiție. Terminasem Suits cu un an și jumătate în urmă; M-am îndepărtat de ea și au apărut câteva lucruri, dar toate s-au simțit asemănătoare cu asta. Dar nici nu lucram și îmi era oarecum frică de ceea ce avea să urmeze. Și apoi, de îndată ce am văzut asta în micul meu e-mail, scria Lucrurile potrivite, ceea ce a însemnat atât de mult pentru mine, încât am spus: „Doamne, sunt atât de încântat”.
Dar apoi s-au îngrozit că scenariul nu va fi grozav sau că nu vor înțelege bine. Și apoi nu cred că am rupt un scenariu atât de repede. Adică, sincer, scrisul; ceea ce fac Mark și echipa lui este atât de fenomenal. Noi toți, când primim aceste scenarii, le citim în ora în care sosesc și le devorăm. Deci, acesta a fost un semn foarte bun. Când am citit scenariul, mi-am spus: „Mi-ar plăcea să fac parte din asta în orice fel”. Și apoi pur și simplu am plecat prin procesul obișnuit, am intrat și i-am întâlnit, s-au distrat grozav și m-am înțeles cu ei și suntem gata.
Nu mi-a venit să cred. John Glenn... Există multă responsabilitate pentru toate aceste personaje. Așadar, a fost emoția inițială și apoi teroarea pură și spaima față de simpla posibilitate de a face asta.
Nora Zehetner: Și mie mi-a venit la fel. A fost doar o întâlnire; au încercat să mă bage înăuntru o vreme. Cred că am intrat chiar la capăt, pentru că aveau deja o citire de chimie stabilită cu el a doua zi.
Patrick J. Adams: Nora și cu mine eram prieteni de înainte. Intră și erai atât de bolnav, nu?
Nora Zehetner: Da, eram atât de bolnav. Am avut o otrăvire alimentară cu o seară înainte și apoi am intrat la chimie citit cu el. Dar a ieșit. Și ca să mă înțeleg cu ceea ce spunea Michael, este un lucru atât de interesant și am fost atât de încântată să fac parte din povestea femeilor. Pentru că filmul a fost un film minunat, durează încă trei ore, dar nu poți să înghesui toate astea și să fii capabil să intri și să explorezi cum a fost pentru femei. Pentru că cu siguranță nu plănuiau să fie celebri; erau soții de militari. A trece de la asta la coperta revistei Life este un lucru atât de fascinant de navigat.
Cum ți-ai descrie personajele și ce părți ale acestora vom vedea pe care nu le cunoaștem din punct de vedere istoric?
Nora Zehetner: Cred că cu Annie, nu știu dacă toată lumea este conștientă, dar a avut 90%. bâlbâi. Nu 90%, dar așa au spus ei. Deci, cred că toți eram foarte conștienți să ne asigurăm că ea nu devine personajul fragil asemănător unei păpuși. Era atât de puternică și era un fel de coloana vertebrală între ea și John. Cred că era singurul loc în care se putea relaxa.
Patrick J. Adams: Iar faptul că putea trăi în lume cu acest tip de impediment era o dovadă a cine era ea. Era o doamnă cu adevărat puternică.
Nora Zehetner: Da, a fost o atletă, a fost o cântăreață uimitoare. Ea era toate aceste lucruri. Este distractiv.
Patrick J. Adams: Pentru a pune acea persoană în prima linie de a fi în reviste Life, de a face interviuri... Pentru John, aceasta este o întrebare atât de grea. El a fost un fel de cel mai cunoscut din grup prin propriul său design în multe feluri. Deci, cred că lucrul pe care încerc să-mi dau seama este ceea ce l-a făcut să treacă. Și când m-am dus la Arhive, este atât de greu să intru sub suprafața lui, pentru că John era atât de bun la cultivarea imaginii sale de foarte devreme. Am găsit lucruri pe care le scria pe când era școlar, care doar au această tentă de, cum ar fi, știai că cineva ar fi o arhivă citind chestia asta despre tine.
Chiar încercam să-l dau seama - și cred că o mare parte din asta este doar propria mea interpretare a ceea ce s-a întâmplat în spatele ușilor închise. Care sunt motivațiile lui, ce l-au împins dincolo de doar dorința de a fi celebru sau de a fi primul om în spațiu - sau de a face oricare dintre acele lucruri, care sunt toate reale. Dar cred că el, ca om care a avut poate cea mai puternică credință din grup, există o atracție mai spirituală. O chemare mai mare care poate fi învăluită în ego și care încearcă să vă forțeze drumul spre vârful mormanei. Dar cred că era ceva cu adevărat pur acolo care îl motiva.
Deci, tot încerc să-mi dau seama. Cred că asta este. Și, de asemenea, încercând să-i fac dreptate cine a fost și care au fost relațiile lui cu toți ceilalți din program. A făcut o mulțime de lucruri care ar putea fi considerate un comportament îndoielnic, dar pentru a încerca să facă publicul să înțeleagă de unde vine asta. Nu este doar ego-ul pur sau încercarea de a-i trage pe alții în jos, dar avea un motiv pentru asta. Cred că asta încercăm cu toții să scoatem din asta.
Michael Trotter: Gus operează aproape la celălalt capăt al spectrului. Băieții ăștia erau toți extrem de competitivi; Cred că asta au în comun.
Pentru mine, Gus a fost portretizat într-un anumit fel și este foarte mult așa în carte și cu atât mai mult în film, un pic de țap ispășitor. A fost interesant pentru mine să intru și să descopăr câtă adâncime avea de fapt. Era un lot sărat? Absolut a fost, mai precis cu mass-media.
Dar ceea ce am învățat este că l-au amuțit foarte mult și a fost unul dintre cei mai deștepți. Avea un IQ de peste 140, avea o diplomă de inginer de la Purdue și avea un master în aeronautică. Și cel mai mare lucru a fost că era amuzant. Era un tip amuzant. Reprezentările lui, nu este că ar fi greșit. Doar că, din nou, fără mult spațiu și timp într-un film, anumiți oameni trebuie să se încadreze în anumite găuri și trebuie să anulați un personaj ca el. Uneori trebuie doar să măriți volumul pentru o trăsătură specifică, iar lucrul minunat la televizor este oferindu-ne și oferindu-ne nouă și personajelor noastre spațiu și timp pentru a săpa cu adevărat în nuanța cine sunt au fost. El este orice și poate fi portretizat și ca un prost, dar nu a fost deloc.
Patrick J. Adams: Uneori, acesta este lucrul amuzant, că oamenii decid, așa cum ai spus tu, să arate asta pentru că are partea amuzantă. Dar apoi îți lipsește toată nuanța.
Michael Trotter: Absolut. Și devine o parte a intrigii; devine un mod în care afectează povestea – chiar și în cartea lui Tom Wolfe. Cred, din nou, ceea ce este atât de grozav la scrisul lui Mark și al echipei sale este că 60-65 de pagini vin rapid și în televiziune. Și există atât de multe povești la care să fii atent în continuare, încât într-adevăr nu ai decât uneori momente. Și geniul scrisului lui Mark și al echipei sale este că au fost foarte intenționați să arate în acele momente ceva nou și să-ți ofere ceva cu care să te joci, chiar dacă este doar jumătate dintr-o pagină și două în total linii.
Așa sunteți capabili, cu acest tip de impuls pentru noi, ca actori, să vă agățați de el și să vedeți că - nu numai există acest lucru și pot lumina o altă parte a vieții lui, dar are intenție în jos drum. Acesta este geniul scrisului lor și, sincer, ceea ce ne face să ne simțim ca în dimineața de Crăciun când primim următorul episod. Nu este vorba despre timpul de ecran sau de a lupta pentru el; este vorba de momente. Și cred că asta este, în cele din urmă, ceea ce o va face un spectacol atât de grozav, pentru că leagă punctele într-un mod cu 13 obișnuiți, care este imposibil peste 60 de pagini în doar opt episoade.
Putem sta aici și vorbim despre cât de multă nuanță obținem și despre cum putem să pătrundem, dar acele pagini vin și ele repede. Și apoi acordați importanța poveștilor, așa cum a spus Nora, cu viețile și impactul asupra acestora și a relațiilor lor interpersonale. E mult teren de acoperit. A fost grozav să ai luxul unor momente minuscule în care poți acoperi acel teren și nu ai nevoie de discursuri mari sau scene mari.
Acesta este un an mare pentru spațiu, cu aniversarea Apollo în această vară. Ce sperați să ia telespectatorii din acest serial și din aceste personaje?
Patrick J. Adams: Pentru mine, darul a ceea ce vom ajunge să facem aici, așa cum am spus mai înainte, este că ne concentrăm asupra lunii chiar acum. Suntem la 50 de ani de la aterizarea pe Lună și ce fel de incredibil de acumulare a tuturor acestor lucrări a fost acea ispravă, dar pentru că asta a venit atât de repede după programul Mercur - Kennedy a spus: „Mergem pe lună” imediat după Shepard a zburat. Și eram pe Lună - Glenn a zburat în 62 și noi suntem pe Lună în 69.
Asta însemna că nu a existat un timp real pentru cultura pop pentru a spune aceste povești. Acești tipi au fost unii dintre cei mai faimoși oameni din lume pentru o secundă, dar apoi au venit Gemenii și apoi am fost pe lună. Și apoi tot ceea ce am vrut mereu să vorbim este luna, care este o poveste fascinantă și pot înțelege de ce ne-am atras. Dar din această cauză, acest lucru nu a fost niciodată spus. A fost; sunt cateva lucruri. Am făcut Right Stuff și Astronaut Wives Club, dar sunt atât de multe detalii despre asta, care cred că s-au pierdut acum, pentru că am mers atât de repede în acel moment.
Deci, sper că vom ajunge să le reamintim oamenilor. Pentru că oamenii din această generație acum, unde chiar spun că îl interpretez pe John Glenn, ei spun: „Cine?” Nu poate fi; nu putem să se întâmple așa ceva. Și ideea că am putea să le reamintim oamenilor cine erau acești tipi, cine erau soțiile lor, cine acest grup de oamenii [este că] au construit literalmente NASA dintr-o cameră fără nimic și au construit acest program care a ajuns să fie pe Lună în 1969. Cred că povestea a fost luată de la sine înțeles și a dispărut. Dacă putem petrece câteva sezoane spunând acea poveste și amintindu-le oamenilor cât de incredibilă a fost această perioadă de timp și cât de fascinante sunt aceste personaje, atunci cred că ne-am făcut treaba.
Nora Zehetner: Cred că este, de asemenea, un lucru atât de incredibil, pentru că atunci când am crescut, oamenii plecaseră în spațiu, oamenii plecaseră pe Lună și asta era exact ceea ce au făcut oamenii. Și atunci când te gândești la acel moment, la ideea asta de a merge în spațiu, este pur și simplu incredibil. Să urmăresc călătoria oamenilor - pur și simplu nu mă pot gândi la cum a fost să fii soție, să stai acasă și să-și privesc soții plecând în spațiu; du-te în locul ăsta în care nu este nimeni - adică, nu nimănui. Rușii plecaseră, dar nu mulți. este incredibil să vezi pe cineva explorând ceva cu adevărat, pentru că nu mai erau atât de multe lucruri de explorat acum. Și asta a fost una mare.
Michael Trotter: Am fost la D23, Expo, unde am avut ocazia să discutăm cu un astronaut care ne-a moderat panelul acolo. Este o femeie fascinantă și am întrebat-o: „Care este imaginea cea mai de neșters?” Ea a spus: „Toți astronauții spun același lucru: prima dată când urci și poți să privești înapoi și să vezi Pământul?”
Pentru a-ți răspunde la întrebare, ar putea fi extrem de romantic, dar ea a mai spus: „Când ajungi la stația spațială și te întâlnești și faci toate acestea lucrează [cu] oameni din toate țările diferite și te uiți înapoi la acest glob enorm din care trăiește toată lumea, îl vezi fără frontiere. O vezi fără linii. Nu sunt diviziuni. Spațiul îți oferă oarecum ideea că suntem doar o rasă de oameni.”
Și cred că, într-un sens cu adevărat romantic, dacă ajungi să vezi și să experimentezi începutul asta, poate că unele răni se vor vindeca pe parcurs. În niciun caz nu fac comentarii asupra climatului nostru politic actual. Mă refer doar în general în orice moment. Suntem o lume a granițelor și țărilor și culturilor și există ceva în spațiu care elimină toate liniile. Și cred că există ceva interesant, că poate chiar va funcționa doar la nivel subconștient, dacă îl urmărești. Dar dacă o persoană își poate reeduca creierul să gândească așa, cred că am făcut un serviciu incredibil. Sperăm că oamenii la un anumit nivel vor putea să vadă asta.
Îți este mai ușor sau mai greu, atunci când înfățișezi oameni reali, că au trecut deja?
Nora Zehetner: Annie nu a făcut-o.
Te-ai întâlnit cu Annie sau ai vorbit cu membrii familiei lor?
Patrick J. Adams: Am decis că vrem, ca nu. Doar pentru că are 99 de ani și tocmai am decis că ar fi bine să nu o facem. Adică, ne-am făcut temele, cu siguranță. Dar a existat un anumit element că, odată ce faci acea conexiune, dintr-o dată ești într-o relație cu acei oameni. Dintr-o dată, dacă scenariul ia o direcție cu care poate nu se simt confortabil, fie că explorează ceva care ar putea fi incomod pentru ei, nu vrei să ne pui pe noi sau pe ei într-o poziție în care simțim că nu ar trebui să facem acea. Trebuie să avem încredere în acest proces și în echipa noastră, în cercetarea noastră și în echipa de oameni de la NatGeo și în cercetarea lor.
Dar cu siguranță ne-am făcut cercetările în acest sens. În prima zi în care a trebuit să vin să fiu John Glenn pe platoul de filmare, făcusem toate aceste cercetări la fel ca noi toți; am citit toate cărțile, am făcut tot ce am putut. Și aș fi putut să susțin o discuție TED în prima zi a filmării cu John Glenn, dar apoi am intrat într-o cameră de aici unde trebuia să mă bărbieresc. Eram doar cu Jake și cu mine bărbierit, și deodată au spus acțiune, iar eu am spus: „Ce naiba face John Glenn se bărbierește?" Aș putea să-ți țin o prelegere despre acest tip, dar nu știu cum face acest lucru de bază.
Și atunci mi-am dat seama că trebuie să fac tot posibilul pentru a face dreptate cu ceea ce am învățat despre el, așa cum facem noi toți. Dar, în același timp, va trece prin filtrul experienței noastre și a ceea ce vedem prin ea și doar sperăm că este suficient de bun. Că devotamentul nostru de a le face cât mai bine posibil va avea roade. Dar nu ai cum să-l faci perfect.
Lucrurile potrivite premiera pe Disney+ pe 9 octombrie 2020.
Fear TWD face referire la moartea lui Glenn în premiera sezonului 7
Despre autor