10 закулисных подробностей о звучании металла

Режиссерский дебют Дариуса Мардера с Звук металла принесла на экран революционно новый стиль звукового повествования. Его драма повествует о панк-барабанщике Рубене (Риз Ахмед), который испытывает шум в ушах и сильную потерю слуха, из-за чего ему приходится покинуть сцену - и его подруга Лу (Оливия Кук) - адаптироваться и узнать о своем состоянии. Однако он обнаруживает, что он не одинок, так как несколько членов сельской глухой общины предлагают ему поддержку и помощь.

Одним из наиболее примечательных элементов фильма Мардера, написанного им в соавторстве со своим братом Абрахамом Мардером, является звуковой дизайн. Звук металла использует иммерсивные звуковые техники от звукорежиссера Николаса Беккера, которые позволяют аудитории глубже понять, что переживает и чувствует Рубен. От звукового микса до других аспектов производства, в фильме Мардера используются интересные приемы, позволяющие воплотить его чувственное произведение в жизнь. Вот некоторые закулисные факты о фильме, от звукового дизайна до съемок.

10 Ахмед носил слуховые блокираторы во время съемок

В интервью с USA TodayАхмед рассказывает, что на самом деле глубоко внутри слухового прохода он носил слуховые блокираторы, которые издавали белый шум, поэтому он ничего не слышал, включая звук собственного голоса.

Создатели фильма сделали эти индивидуально подогнанные наушники для Ахмеда, когда его персонаж испытывает серьезную потерю слуха, и команда будет кормить Ахмеда высокочастотными звуками, чтобы актер имитировал сцены с нарушением слуха.

9 Все три акта сняты последовательно

В интервью с HRКук говорит, что они сняли все три акта фильма по порядку, что дает актерам редкую возможность прочувствовать и рассказать историю линейно. Это также создало более реальную дистанцию ​​(и воссоединение) между Куком и Ахмедом, а точнее, Лу и Рубеном, поскольку Рубен входит в сообщество глухих на протяжении большей части второго акта и не может связаться с Лу до конца третьего акта. действовать.

Кук говорит: «Между мной и Ризом было физическое расстояние и время, прежде чем мы снова увидели друг друга в последнем акте. Так что было действительно интересно заново учиться тому, как быть друг с другом - как Рубен и Лу, в некотором роде ».

8 Ахмед потратил семь месяцев на изучение американского языка жестов

Ахмед потратил семь месяцев на изучение американского языка жестов, чтобы подготовиться к своей роли. Поскольку Мардер и остальная часть команды стремились обеспечить точное изображение человека из сообщества глухих, они хотели пролить свет на борьбу Рубена и его рост в фильме.

При изучении ASL, Ахмед говорит, «Я попытался применить эмоциональный подход... Рубен колеблется между восприятием глухоты как потери и инвалидности и пониманием того, что глухота на самом деле является культурой и возможностью для более глубокого общения ».

7 Идея фильма родилась тринадцать лет назад

В интервью с НаблюдательМардер рассказывает, что идея фильма зародилась тринадцать лет назад, когда он впервые встретил сценариста и режиссера Дерека Сианфранса, с которым он написал в соавторстве. Место за соснами (2012). Мардер говорит, что в течение 30 секунд после встречи они уже обсуждали семя того, что станет Звук металла.

Сианфранс не был заинтересован в создании самого фильма, и Мардер позже написал сценарий вместе со своим братом. начав с более широкой идеи тиннитуса и сообщества глухих, в результате чего Рубен и Лу путешествие.

6 Фильм снимали за четыре недели

Фильм работал с ограниченным бюджетом, так что съемки должны были начинаться и заканчиваться быстро. Они сняли весь проект за четыре недели, всего по два дубля для каждой сцены, так что «все действительно опустились в окопы и приложили максимум усилий для каждого отдельного момента», - говорит Ахмед.

Большая часть фильма происходит в сельской местности для глухих выздоравливающих наркоманов, с несколькими сценами. в первом акте, происходящем в трейлере тура Рубена и Лу, и в нескольких сценах, происходящих в Париже, в заключительном акте.

5 Большая часть актеров - члены сообщества глухих

В интервью с Коллайдер, Мардер говорит, что с самого начала он хотел представить в своем фильме сообщество и культуру глухих. Большая часть актеров в актерском составе на самом деле из сообщества глухих в реальной жизни, в первую очередь Пол Рачи, который играет наставника Рубена Джо, выросшего в детстве глухих взрослых (CODA).

Тренер ASL Джереми Стоун, который играет учителя ASL в фильме, и был также учителем английского языка Ахмеда За семь месяцев до съемок он также был творческим помощником Мардера на протяжении съемок. Мардер сказал, что дал Стоуну «большую свободу для постановки глухих актеров с уровнем нюансов, который я не мог понять или понять... Это было действительно то, что я считал необходимым, поскольку это относилось к культуре, которая не была моей культурой ».

4 Оливия Кук не знала, чего не услышала публика

Снимая более ранние сцены, когда Рубен теряет слух, Кук сказал она не знала, какие части будут слышны, а какие нет. Кук сказал, что Мардер «действительно хотел, чтобы у нас были наши собственные миры и наш собственный опыт, когда мы занимались фильм », так что у него был частный диалог с Ахмедом о том, когда он будет приглушен для аудитории (и для Лу). В каком-то смысле Кук сказала, что «на самом деле просто пришла к этому через точку зрения Лу, которая, я думаю, была более правдивой для выступления».

3 Николас Беккер использовал черепа и шлемы для звукового дизайна

В процессе мозгового штурма звуковых аспектов фильма звукорежиссер Николас Беккер и Мардер экспериментировали с помещать микрофоны в черепа и рты. Беккер «проникал внутрь сохранившихся черепов и шлемов, чтобы получить то чувство, что его окутывают» и «использовали микрофоны в виде стетоскопов, а также микрофоны, которые входят в рот исполнителя, чтобы создать... как Рубен воспринимает звук от наизнанку ».

С помощью этих методов Беккер и Мардер, безусловно, достигают своей цели - заставить аудиторию испытать тиннитус Рубена как зрители слышат ту же гулкую камеру пустоты в фильме, что и Рубен, что создает более чувственный опыт, выходящий за рамки визуальные эффекты.

2 1500 страниц были сокращены до сценария из 90-100 страниц

Мардер знал, что он хотел включить музыку и глухоту в раннюю версию своей истории, но на то, чтобы развить аспект зависимости в истории Рубена, потребовались годы. Он сказал он и его брат написали множество сцен и сюжетных линий, прежде чем они действительно открыли для себя Рубена и Лу как персонажей. Фактически, «мы даже написали всю историю Лу, которую вы не видите на экране», но это помогло братьям еще лучше понять персонажей и направление. В итоге у них получилось от 1500 до 2000 страниц текста, сокращенных до последних 90–100 страниц.

1 Звуковой микс занял двадцать три недели

Один из основных вопросов, на которые Мардер и его брат стремились ответить при создании фильма, - смогут ли они создать кинематографический опыт, о котором люди не слышали раньше. который Мардер называет PoH, или точка слуха. Процесс планирования начался за много лет до начала съемок, и Мардер координировал свои действия с Беккером и его директором Дэниэлом Букетом, чтобы провести мозговой штурм, «как звук и изображение могут сосуществовать и как они должны взаимодействовать».

На микширование звука во время поста под руководством Миккеля Нильсена ушло двадцать три недели, что намного дольше, чем съемка и даже монтаж изображения. В результате получается не просто визуальный опыт, а чувственный опыт, что является значительным достижением для фильма.

Следующий10 лучших фильмов для подростков, которые не являются романтическими комиксами

Об авторе