В центре внимания "Оскар 2011": лучшая операторская работа
В этом году все номинанты на лучшую операторскую работу привнесли что-то уникальное в визуальную таблицу. Некоторые использовали традиционный ручной подход, в то время как другие показывают обширные пейзажи и персонажей внутри. Только один может получить Оскар, но каждый достоин номинации.
Четверо известных кинематографистов бросают вызов относительному новичку, но урожай наполнен чистыми талантами. Каждый фильм по-своему подходил к визуальной эстетике, и в результате получился сборник фильмов, которые отличаются друг от друга, но делают год для кинематографии вдохновляющим.
Хотя каждый из пяти номинантов заслуживает внимания, некоторые пренебрежения заслуживают упоминания. Кинематография Роберта Ричардсона в Остров проклятых помогло ему выделиться, но длительный разрыв между его выпуском и Оскаром, возможно, снизил его шансы. Вход в пустоту возможно, самая вдохновляющая кинематография десятилетия, не говоря уже о году. К сожалению, неоднозначная тематика и напряженная работа, возможно, повредили его возможности для всемирного признания.
Академия склонна отдавать предпочтение образности, а не техническому творчеству. Пока фильмы нравятся Зарождение раздвинул границы современного кинематографа с вращающимися коридорами и наклонными комнатами, у него нет долговечных изображений, таких как Истинная выдержка или Речь короля. Было бы неожиданно, если бы Академия изменила свой подход в этом году, но все пять номинантов имеют полное право уйти с Оскаром.
--
Оператор-постановщик Мэттью Либатик находит способ сделать каждый снимаемый им фильм уникальным, используя подход «меньше даёт больше». Хотя его подход к Черный лебедь Я очень благодарен за достижения в области визуальных эффектов, использование портативной камеры сыграло важную роль в создании ощущения от фильма.
Libatique тратит большую часть Черный лебедь в комнатах, загруженных зеркалами. Очевидно, это создает проблемы для оператора, бегающего вокруг актрисы. К счастью, команда разработчиков визуальных эффектов смогла в цифровом виде стереть его с отражения. Это дало Libatique возможность снимать сцену в максимально реалистичном стиле. Именно из-за этого визуального компонента в документальном стиле, Черный лебедь продолжает поражать зрителей своим реализмом даже среди своей сверхъестественной сюжетной арки.
Черный лебедь заслуживает своей номинации не только за свой подход, но и за актуальность для повествовательной структуры. Тем не менее, ему не хватает визуального эффекта, который мы видели у многих прошлых победителей в этой категории. Это мне напоминает о The Hurt Locker, который был номинирован за свой стиль, но проиграл более визуально ошеломляющему фильму, Аватар.
--
Инновация - лучшее слово для описания кинематографии Уолли Пфистера. Кинематографист редко работает так тесно с таким количеством отделов в фильме, но уникальное видение Кристофера Нолана множественных пейзажей снов требовало совместных усилий. Камеры устанавливались в местах, куда никогда не решались заходить, и поэтому технические требования были на грани.
Мало кто сомневается в стойкости Зарождениекинематография. Он свежий с технической точки зрения, в нем используются новейшие технологии, чтобы дать аудитории захватывающий визуальный опыт, не впадая в 3D-революцию. Какой бы сложной ни была казнь, в ней все еще отсутствуют образы, которые предпочитает Академия. Например, сцена драки в коридоре - истинное свидетельство творчества фильма, но многим будет сложно сравнить фактические изображения с конкурсом фильма в этом году.
Уолли Пфистер снял все фильмы Кристофера Нолана, кроме одного. Следующий. Эти отношения превратились в одни из самых почитаемых в фильмах сегодня, хотя они редко погружаются в атмосферные образы, которые многие получают из таких фильмов, как Истинная выдержка или Речь короля. Тем не менее, в фотографии Пфистера слита суровая реальность, которая привносит визуальную эстетику во все работы Нолана.
--
Дэнни Коэн, возможно, не так известен, как другие участники избирательного бюллетеня этого года, но его кинематография находится в верхней части списка причин, почему Речь короля - один из самых громких фильмов 2010 года. Если Зарождение был технически инновационным, Речь короля творчески новаторский. Камера не выполняет никаких трюков, а просто располагается в позициях, которые поражают зрителя сенсационно запоминающимися образами.
Аплодисменты заслуживают команда дизайнеров-постановщиков, которые создали среду, которая снималась на камеру. Но без попытки Коэна представить главного героя фильма таким образом, чтобы он дополнял историю, Речь короля может быть менее оценен.
От первого кадра до последнего, Речь короля никогда не забывает, что это фильм. Он не пытается быть гиперреалистичным, хотя это так. Камера акцентирует внимание на захватывающей истории, которая разворачивается перед ней, подталкивая персонажей к углу кадра и усиливая все эмоции, исходящие от номинированных на «Оскар» спектаклей. Если Речь короля не получает награду за лучшую операторскую работу, многие зрители, скорее всего, будут в шоке - я знаю, что выиграю.
--
Известные кинематографисты вступают в эпоху цифрового кинопроизводства, Джефф Кроненворт возглавляет номинацию на презентацию истории, столь же современной, как и сама цифровая революция. Социальная сеть - это мрачная сказка, и ее кинематография подталкивает зрителей к ней с помощью тусклых цветовых тонов и четких визуальных эффектов.
Фильм не дает Кроненворту широких возможностей проявить творческий подход к своим изображениям, поэтому он избрал более простой подход и исследовал использование цвета, чтобы дополнить мотивацию персонажей. Одна из выдающихся сцен включает стробоскопическое освещение и глубокие цвета, когда Марк Цукерберг (Джесси Айзенберг) и Шон Паркер (Джастин Тимберлейк) разговаривают в шумном баре.
В целом кинематография фильма сдержанная и далекая. Он старается быть невидимым, а также создает тонкий визуальный акцент для истории на экране. Скорее всего, он не выиграет лучшую операторскую работу, но приятно видеть, что Академия снова приветствует цифровую кинематографию.
--
Если у любого фильма есть шанс посоревноваться с кинематографией Речь короля, это Роджер Дикинс и его удивительно атмосферные образы в Истинная выдержка. Знаменитый кинематографист представил последний фильм The Coen Bros. с потрясающими визуальными эффектами, раскрывающими красоту Старого Запада.
Академия обычно голосует за то, как Дикинс использует силуэты и обширные пейзажи, но ему не хватает определенной креативности, которая делает Речь короля так увлекательно. Еще, Истинная выдержка дает зрителям классический подход к кинематографии, который работает для повествования. Несмотря на то, что история остается верной для вовлеченных людей, это (в некотором роде) дорожный фильм, в котором исследуются огромные пространства Старого Запада.
Особенно выделялась сцена (хотя она была усилена визуальными эффектами) - это начальная сцена, в которой снег медленно падает на мертвое тело. Это типичный Coen Bros. открытие, но зрительно захватывает публику с первого кадра.
--
Как вы думаете, кто заслуживает Оскара 2011 года за лучшую операторскую работу? Кого-нибудь из ваших фаворитов пренебрегли?
Дугрей Скотт отрицает обвинения в жестоком обращении со своей звездой по фильму Руби Роуз
Об авторе