Пусть тот, кто прав, в обзоре

Мне просто нужно было увидеть адаптацию шведского режиссера Томаса Альфредсона по роману Джона Айвида Линдквиста, Впусти нужного, как только он попал в американские кинотеатры в прошлую пятницу. О том, насколько хорош этот фильм, ходили такие горячие слухи, что я, как фанатичный последователь вампирского жанра, не мог игнорировать возможность увидеть, соответствует ли фильм этой шумихе.

Что ж, посмотрев фильм и уже запланировав второй просмотр, могу вам сказать, что Впусти нужного заслуживает всяческих похвал: он устанавливает новые стандарты того, каким должен быть фильм о вампирах и как фильмы ужасов должны на нас влиять.

В фильме отражен сюжет романа о двенадцатилетнем мальчике по имени Оскар (Kåre Hedebrant). Оскар не похож на многих своих одноклассников: его бледный, неуклюжий вид выделяет его как аутсайдера; у него мрачные хобби, например, ведение помойки газетных вырезок об ужасных убийствах, происходящих недалеко от его маленького городка. Его родители в разводе, и мать, и отца сложно назвать взрослыми, а бедного Оскара кидают между ними, как горячую картошку, которую никто не хочет держать слишком долго. Неудивительно, что в личные моменты Оскар предается жестоким фантазиям об убийстве хулиганов, которые каждый день мучают его в школе.

Жизнь меняет ту ночь, когда Оскар впервые встречает Эли (Лина Леандерссон), двенадцатилетнюю девушку, которая переехала к нему по соседству в его большой жилой комплекс. Оскар сразу же чувствует, что нашел родственную душу: Эли тоже одиночка, от нее «смешно» пахнет, она ходит по снегу без обуви. и без пальто, она даже не видела куба Рубикса (действие фильма происходит в 80-х, заметьте), и, как ни странно, она выходит играть только ночью. Эли быстро начинает приглядываться к чудаковатому Оскару, и эти двое образуют узы дружбы / щенячьей любви, которые разделяют только подростки.

Вспомните всю эту юную любовь, череда ритуальных убийств начинает происходить в маленьком городке Оскара - как раз в то время, когда туда переезжают Эли и ее «отец». Жертвы найдены приподнятыми за ноги, им перерезано горло, истощена кровь. Сказать вам, что убийства действительно совершает «отец» Илая, - не лучший СПОЙЛЕР. Однако, когда одна из кровавых охот проваливается и отец Илая вынужден принести ужасную жертву (вы должны увидеть это, чтобы поверить в это), чтобы защитить свою «дочь», Эли остается один, вынужденный охотиться за собственной кровью поставка. Не имея другого защитника, Эли поворачивается к Оскару, своему единственному другу, заставляя мальчика сделать мужской выбор в отношении того, кем он будет в мире хищников и добычи.

Впусти нужного ошеломляющее достижение с точки зрения направления. В отличие от многих американских фильмов ужасов, Впусти нужного не забивает вас по голове очевидными метафорами или избитыми сюжетами, которые едва держатся вместе, кроме как перенести вас с места убийства А на место убийства Б. Томас Альфредсон создает фильм как серию рассказов, а не как целый роман. Под этим утверждением я подразумеваю то, что Альфредсон тщательно упаковывает каждую сцену с деталями и нюансами, помогая каждому моменту передать так много, делая так мало. Как и в любом хорошем рассказе, вы можете снять любую сцену Впусти нужного и пусть он стоит отдельно, как собственный короткометражный фильм - и поскольку каждая сцена настолько хорошо рассказывает свою собственную историю, фильм в целом может представить то, что на первый взгляд кажется прямолинейный рассказ, но взятый в контексте со всеми вытекающими отсюда последствиями, история становится сложной, многоуровневой историей о морали, которая фундаментально перекликается с нашими эмоциональными компасы. Все это достигается с использованием минимума кинематографических инструментов: диалоги в фильме скудны, очень мало эмбиентной музыки (в основном та же жуткая мелодия из проигрываемого трейлера. полностью), а упрощенный формат помогает дать великолепным визуальным эффектам дополнительное пространство для дыхания - творческое пространство, с которым Альфредсон умело работает только с самыми искусными режиссерами. обладает.

В контексте фильма ужасов минималистский подход действительно процветает: еще до того, как было произнесено слово, мы уже глубоко инвестировали в Оскара. Мы сочувствуем боли каждого удара, который мальчик получает на школьном дворе, но мы не можем не чувствовать глубокую тревогу. всякий раз, когда Оскар, один дома, выносит свой любимый охотничий нож во двор, чтобы фантазировать об убийстве одноклассников, которые мучают его. Через двадцать минут после начала фильма Альфредсон заставляет нас делать эмоциональные кульбиты о том, смотрим ли мы на страдания жертвы. ботаник, или один из убийц Колумбайн (чтобы выразить это в американском контексте), у которого семена убийцы зашиты злоупотреблениями его формирующего годы. К двадцать первой минуте, когда впервые появляется Эли, фильм достиг одного из почти невозможных подвигов в рассказывании хорошей истории о вампирах: удерживая человеческую драму выше безумия монстров.

Сохраняя эмоциональную основу и используя подход «меньше - значит больше», Альфредсон загоняет нас в угол там, где он хочет. Каждый раз, когда проявляется насилие - будь то человек против человека или вампир против человека - мы Чувствовать это и беспокоит нас. В эту эпоху Хостел, где люди могут так часто наблюдать, как других калечат и убивают, но при этом проглатывают попкорн горстью за раз, заставляя аудиторию почувствовать что-нибудь это подвиг сам по себе. Впусти нужного заставляет вас бороться с психологической тяжестью и насильственной природой инстинкта выживания - и потому что этот вес ложится на детей, которые ячмень на пороге подросткового возраста, серьезность их выбора находит такой глубокий отклик, что взрослые (т. е. те, кто больше не «невиновен») никогда не смогут передавать.

Спасибо Хедебранту и Леандерссону за то, что они так живо оживили главных героев Оскара и Эли. Я не могу представить себе другую пару молодых актеров, играющих эти роли. Хедебрант вдыхает уникальное дыхание в то, что могло бы быть штампованным персонажем: социальное несоответствие. В руках Хедебранта каждая причуда и неловкий взгляд Оскара работают над тем, чтобы сделать его трехмерным и узнаваемым персонажем. Независимо от того, из какой вы страны или где вы ходили в школу, вы знали несоответствующего ребенка, который был таким же, как Оскар, но в то же время не совсем им. Леандерссон, с другой стороны, красивая молодая актриса, которая стремится к славе, если она решит добиться этого. Играя Эли, Леандерссон смотрит на нее нестареющим взглядом - таким, который заставляет задуматься, был ли Эли вампиром пять дней или пятьсот лет. Чтобы чудовище оставалось на почве человечества, Леандерссон рассматривает вампиризм Эли как заразную форму рака, изображая Эли как давний пациент онкологического отделения, который хочет свободно исследовать свой юный возраст, даже если это будет стоить жизни окружающим ее. Эта двойная визуализация Илая как бешеного хищника и пораженной жертвы - основная причина, по которой кульминация фильма (и множество более тонких моментов сюжета) работает так правдоподобно. Хедебрант и Леандерссон демонстрируют потрясающую химию: их отношения шекспировские по масштабу: как сложный, как пара среднего возраста, пытающаяся справиться с тяжелыми условиями рака груди диагностика; но все еще столь же наивен и невинен, как и все наши первые подростковые увлечения. Замечательная работа этих двух молодых лидеров.

Впусти нужного настолько хороший фильм, что после всего лишь одного просмотра я тоже разделяю гнев Томаса Альфредсона по поводу американского римейка, который уже идет. Этот фильм не нужно переделывать: его нужно разрезать, чтобы больше американских кинематографистов могли обратите внимание и поймите тот факт, что именно тонкость и нюансы помогают фильмам выходить за рамки Средняя; Создателям фильмов ужасов нужно напоминать, что хорошие фильмы ужасов на самом деле УЖАСЫ нас тем, что плохие вещи случаются с полностью сформированными персонажами, за которых мы на самом деле болеем. Будь прокляты стоковые жертвы и ведра с кровью.

К сожалению, на данный момент Пусть правильныйВ играет только в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Пока нет информации о том, получит ли он более широкий выпуск в ближайшие месяцы (если этого не произойдет, DVD выйдет 10 марта 2009 года, так что Netflix это сейчас). Американский римейк выйдет в 2010 году. Но не ждите, посмотрите этот фильм сейчас, в его первоначальном виде. Вы будете настолько счастливы, что нашли время, чтобы вонзиться в это зубами (обязательный вампирский каламбур).

Наш рейтинг:

5 из 5 (шедевр)

Строка Роберта Паттинсона «Страх» доказывает, почему он идеальный Бэтмен

Об авторе