Объяснение концовки Малькольма и Мари: пара расстается?

Предупреждение: впереди серьезные спойлеры Малькольм и Мари

Сценарист-режиссер Сэм Левинсон решает закончить Малькольм и Мари на эмоционально неудовлетворительной ноте, оставляя судьбу главных героев открытой и неизбежной сразу. Свежий неоновый успех в HBO подростковый драматический сериал, Эйфория, Левинсон снял Малькольм и Мари на фоне пандемии в попытке создать жгучий портрет двух людей в эпицентре бурного противостояния, вызванного личной травмой и реакцией на художественную критику. В главных ролях Джон Дэвид Вашингтон и Зендая в ролях Малькольма и Мари соответственно. Малькольм и Мари теперь доступен для потоковой передачи на Netflix.

Снято на черно-белую пленку 35 мм, Малькольм и Мари начинается с того, что центральная пара возвращается с премьеры художественного фильма Малькольма, который вызывает исключительно положительные отзывы публики, побуждая Малькольма праздновать. Далее следует нарастающая драка между ними, которая длится весь вечер, в которой болезненный, тихий гнев Мари достигает множественные точки кипения, перемежающиеся постоянным газлайтингом Малькольма, словесными оскорблениями и изнуряющими эмоциональными тирады. Начавшись с полуразогрева взад-вперед, вызванного тем фактом, что Малькольм забывает поблагодарить Мари в своей премьерной речи, бой превращается в полномасштабную словесную войну, обнажающую шаткие основы отношений, построенных на нездоровых и токсичных образцах. взаимозависимость.

Конец Малькольм и Мари можно считать неутешительным, мягко говоря, поскольку ни один из персонажей не получает той развязки, которой заслуживает. Последний кадр, на котором пара тихо стоит бок о бок, повернувшись спиной к камере, не дает четкого завершения сюжетной линии фильма. Вот и конец Малькольм и Мари, объяснил.

Малькольм и Мари основаны на правдивой истории?

В то время как Малькольм и Мари не строго основывается на реальных событиях, сказал Левинсон Крайний срок эта часть сюжета была навеяна реальным случаем, когда он забыл поблагодарить жену на премьере. Однако это не единственный аспект, в котором искусство имитирует жизнь. Похоже, что большая часть персонажа Малькольма основана на восприятии Левинсоном кинокритики и самого искусства, особенно взрывной тирады Малькольма против «белая леди из L.A.Times,», Который является исключительно драматическим отражением собственных чувств Левинсона к негативному критическому обзору его комедийного триллера 2018 года, Нация убийц, посредством Лос-Анджелес Таймс. Чтобы заявить, что в целом Малькольм и Мари - утомительный, корыстный режиссерский рупор, действительно было бы несправедливо, поскольку некоторые сцены в фильме действительно источают достоинства, однако неловкие корни фильма на самом деле добавляют слой раздраженной претенциозности и недостоверности основного повествования в целом, даже несмотря на то, что Малкольм изображается как человек, чей нарциссизм не позволяет ему увидеть его собственные недостатки.

На чем основан фильм Малькольма и как он действует как катализатор в фильме

Мечты Малькольма стать успешным режиссером рухнули, когда он встретил 20-летнюю Мари, которая в то время боролась с тяжелой зависимостью и суицидными наклонностями. Хотя именно Малькольм помог Мари пережить самые тяжелые времена и помог ей очиститься, он снова и снова использует этот травмирующий предмет в качестве оружия против нее, чтобы доказать свою точку зрения. Причина, по которой гнев Мари оправдан, коренится в том простом факте, что фильм Малькольма основан на борьбе Мари с веществом. оскорбления, которые он решил превратить в настоящий кусок кино после того, как она решила поделиться своей виной, стыдом и уязвимостью с его. Это открытие делает Мари не только партнершей Малькольма, но и его музой - факт, который она подчеркивает, когда говорит, что история главной героини Малкольма, Имани, никогда бы не была задумана без ее присутствия в фильме Малкольма. жизнь.

Помня об этих факторах, Малькольм жалко пренебрегает важностью Мари в создании фильма и их отношения проявляются в том, что вы не благодарите женщину, сыгравшую важную роль в его творческой и личной жизни. рост. Это еще больше усугубляется тем фактом, что нарциссизм Малькольма мешает ему сочувствовать боли Мари, поскольку он продолжает относиться к ней с пренебрежением, насмешками и постоянным унижением. Это особенно усиливается, когда аудитория видит внутренне сломленную, уязвимую Мари, наполовину погруженную в ванну, а Малькольм устанавливает свою власть над ней в эмоционально гротескной манере:

«Ты хочешь причинить мне боль, Мари? Я обещаю тебе; Я могу причинить тебе боль в десять раз хуже. Вы чертов легковес, босс первого уровня. Я могу сломать тебя, как ветку.

Далее следует извращенная, длинная словесная атака на самооценку Мари и имена всех женщин, которые вдохновляли ему, чтобы создать характер Имани, заявив, что травма Мари не делает ее существование особенным или значимый. Словесная жестокость, кажется, не имеет границ, когда дело касается Малькольма, который, похоже, получает непристойное удовольствие Мари чувствовала себя ничтожной, несмотря на то, что именно ее существование сделало его фильм возможным с самого начала. место. Это неизбежно вызывает споры о том, сколько художественного вдохновения можно считать подлинным, а какое - нет. причитающийся кому-то другому, даже украденный, и действительно ли это имеет значение, если его кинематографическая интерпретация имеет смысл и ценить. Однако последствия идут глубже, поскольку это создает зияющий мост между двумя персонажами, которые нуждаются друг в друге как люди, жаждущие эмоционального подтверждения.

Каковы более глубокие последствия бурных отношений Малькольма и Мари?

Когда пара попеременно бросает друг на друга обидные оскорбления и цепляется друг за друга в страстных объятиях в Малькольм и Мари, становится совершенно ясно, что основы их отношений были жестоко раскопаны и разрушены. Тихое, постоянное присутствие Мари в жизни Малькольма сделало его слепым и невосприимчивым к ее значимости как партнера и человека. Он не понимает, что Мари - единственный человек, который любит его достаточно, чтобы терпеть его эмоциональные всплески, будь то личные или связанные с работой. Примером этого служит длинная последовательность, в которой Малкольм, несмотря на получение положительного отзыва от критика на Лос-Анджелес Таймс, разглагольствует о неспособности критиков по-настоящему понять художественную перспективу режиссера. Хотя Мари слушает его тихо, с удивленным выражением лица, украшающим ее лицо, она находит его мнение. лицемерный, как всякий коммерческий, и богатый художник, как Малкольм, жаждет одного и того же - внимания, признание и слава.

Однако этот момент взаимного перемирия внезапно заканчивается, когда Мари со слезами на глазах спрашивает Малькольма, почему он не взял ее на роль Имани. Мари сама, будучи актрисой, уверяет, что могла бы гораздо лучше передать свое личное горе и травму на экране, поскольку именно она пережила это. Когда Малькольм списывает ее вопрос на зависть, Мари доказывает свою подлинность, действуя так, как будто она снова свалилась, без ведома Малькольма, который считает, что это правда. Это подчеркивает крайнюю степень готовности каждого персонажа присутствовать и отстаивает свою точку зрения по отношению к другому, на что Мари намекает ранее в фильме: «невозможность деэскалации любой ситуации.”

Во время финального разговора в Малькольм и МариМари продолжает заставлять Малькольма осознать, насколько глубоко эгоцентричным он был вокруг нее, принимая ее непоколебимую поддержку как должное. Она спокойно повторяет, что все, что она когда-либо хотела от него, - это признание, простое «спасибо», поскольку это меньшее, что он мог сделать, чтобы подтвердить ее роль в его успехе и его эмоциональном росте. Мари также заявляет, насколько бесполезна и мелочна постоянная жестокость Малькольма, поскольку она уже была подавлена ​​его действиями только для того, чтобы еще больше ушибиться от его горячих слов. Огромное эго Малькольма и отрицание его полной зависимости от Мари привели к тому, что он принял ее как должное, что привело к ожесточенной словесной конфронтации, наблюдаемой на протяжении всего фильма.

Останутся ли Малькольм и Мари вместе в конце концов?

Конец Малькольм и Мари показывает расстроенного Малькольма, который не может найти Мари в доме, отчаянно зовет ее. Это потенциально могло быть эмоционально удовлетворительным заключением, поскольку оно подчеркивало бы цену, которую Малькольму пришлось бы заплатить за свою гамартию - реальность того, что Мари оставила его. Вместо этого камера показывает Мари, тихо стоящую возле дома, к которой вскоре присоединяется Малкольм, стоящий рядом с ней. Это означает, что эти двое исправились, по крайней мере временно, обозначив точку начала порочного круга конфронтации и эмоционального насилия, который неизбежно будет повторяться снова и снова. Пока окончание Малькольм и Мари не намекает открыто на их расставание, неизбежно, что однажды один из них оторвется от другого или резко разойдется. Эта возможность добавляет зловещий оттенок финалу, который оставляет в воздухе множество нерешенных вопросов.

Что на самом деле означает конец Малькольма и Мари

Конец Малькольм и Мари указывает на тот факт, что какими бы болезненными или жестокими не были их отношения, Малькольм и Мари токсически взаимозависимы до точки взаимного почти разрушения. Ближе к концу Малкольм Семен глубоко стыдится своего поведения, но мало что делает, кроме как предлагает сухое «Мне жаль" а также "СпасибоПеред тем, как двое уснули. Однако этого, кажется, достаточно для Мари, которая понимает, что Малкольму чрезвычайно трудно увидеть свои недостатки и признать свои ошибки. Держась за надежду, что время исцелит все раны, они вместе стоят, несмотря на то, что разлученные бездушной жестокостью друг друга и своими личными демонами, которые угрожают утопить их. Хотя их отношения, кажется, пережили эту ужасную ночь, конец Малькольм и Мари не обещает счастливого примирения, а скорее еще одна трагедия, подпитываемая токсичностью.

Джонсон, Гадот и Рейнольдс - неприкрытые преступники на плакатах с красным уведомлением

Об авторе