Люк Бессон не сделает Валериана сериалом

Люк Бессон наиболее известен как режиссер таких классических фильмов, как Леон: Профессионал, Никита, а также Пятый элемент. Его отличительный стиль кинопроизводства отличает его от других, где визуальные эффекты обычно имеют приоритет и нацелены на ошеломление и ошеломление зрителей. Он также, возможно, был одним из немногих режиссеров, опередивших свое время, которые поставили женские персонажи во главу угла в своих фильмах. Он объединил все эти элементы, чтобы воплотить в жизнь проект своей личной мечты. Валериан и город тысячи планет.

Screen Rant получил возможность поговорить с Люком Бессоном в день прессы, где мы обсудили, какие пасхальные яйца мы можем найти в Валериане, какие различия между французским кинопроизводством и американским кинематографическим стилем, и какие отсылки он черпал для вдохновения для персонажей в Валериан.

SR: Большой рынок в Валериан одна из моих любимых сцен в фильме. На это просто потрясающе смотреть. Сколько разных инопланетян и существ было у вас в этой последовательности, и пробирались ли вы каких-нибудь знакомых персонажей, которых никто не поймал?

Люк Бессон: О да. Есть несколько. Есть даже персонажи из 5 элемента.

SR: Полагаю, я могу приостановить воспроизведение Blu-ray и найти их?

Люк Бессон: Да. На самом деле, люди из отдела спецэффектов из Weta сказали мне, что положили семь пасхальных яиц, но я нашел 5, а есть 2, которые я до сих пор не знаю, куда они их положили.

СР: Их даже не найдешь.

Люк Бессон: [Смеется] Нет. Нет, потому что я подожду DVD. У меня нет DVD.

SR: Какие из них вам удалось поймать?

Люк Бессон: Я не говорю вам.

SR: Значит, я должен их найти.

Люк Бессон: Вы должны их найти. Один очень простой. Это где-то написано имя Корбена Далласа.

SR: Я буду это искать. Насколько тесно вы работали над выпуском Blu-ray Валериан? Были ли какие-то сцены, которые вам пришлось вырезать, которые вы хотели бы сохранить в фильме, который попадает на Blu-ray?

Люк Бессон: Нет. Я имею в виду, это так дорого, каждый выстрел. Более 2700 кадров со спецэффектами. Вы ничего не можете выбросить в мусор. Это невозможно. Когда у вас есть снимок, вы настраиваете его почти за полтора года до этого, поэтому у вас есть много, много, много возможностей сказать, что этот снимок мне не нужен, прежде чем вы его закончите. Если вы понимаете, о чем я? Я вырезал пару кадров, которые мы так и не закончили редактировать, и я решил, что этот снимок мне не нужен, поэтому я удалил его, но он еще не закончен. Так что теперь вы не можете добавить его, потому что он еще не закончен.

SR: Идея снять этот фильм уже давно находится в вашей голове. Я только что увидел особенности, и мне показалось, что вы довольно легко осветили съемочную площадку. Особенно в последний день всех. Это то, что вы принесли на съемочную площадку, чтобы сохранить рассудок? Потому что это мир, в котором вы живете какое-то время, верно?

Люк Бессон: У меня очень особенный способ снимать фильмы с командой и актерами. Он очень ориентирован на семью. Очень! Мне кажется, что мы находимся в лодке и пересекаем Атлантический океан. Мы в одной лодке, комнаты очень маленькие. Мы спим друг на друге. Например, в каждом наборе есть несколько мелочей. Есть примерно 3 места для датчанина (Дехаан), Кары (Делевинь) и меня. У нас даже была небольшая кровать на земле. У нас была еда, как у выживших, понимаете? Мы находимся примерно в 50 футах от камеры. Мы здесь. Просто там. Так был весь день, и мне это нравится. Для меня это действительно команда. Это как спортивная команда. Как поехать на чемпионат мира или что-то в этом роде. Мы вместе, и для меня это очень важно. Я помню, как давным-давно на «Пятом элементе» пришел помощник Брюса Уиллиса и сказал: «Хорошо, я расскажу вам, как это работает. Нам нужен предварительный вызов через 30 минут, затем предварительный вызов через 15 минут, затем предварительный вызов за 5 минут до его выхода на съемочную площадку ». И я сказал: «Я делаю выстрел каждые 4 минуты. Ты издеваешься?" И он сказал: «Что ты имеешь в виду, ты делаешь выстрел каждые 4 минуты?» Ага! [Смеется] Я делаю снимок, затем поворачиваю камеру и делаю еще один снимок, поэтому не могу предупредить вас за 30 минут до съемки. Потому что он привык любить большие американские фильмы, в которых ждут часами и тому подобное, чего со мной никогда не бывает. Тогда я заключил сделку с Брюсом и сказал, а что насчет того, чтобы работать не 5 дней, вы знаете, например, с понедельника по пятницу, вы будете работать 4 дня в неделю? Понедельник, вторник, среда, четверг, но ты садишься на ящик рядом со мной у камеры, и мы снимаем как сумасшедшие, и он сказал, что ладно! Иметь дело! Так что он был как на всей съемочной площадке, как в 10 футах от камеры на коробке, и он был так счастлив. Потому что он предпочитал покороче и напряженнее.

SR: Невероятно. Не имел представления.

Люк Бессон: И если мы говорим, что заканчиваем в 19:00, мы всегда заканчиваем в 19:00. Я никогда не езжу сверхурочно. Всегда! Это мое уважение к людям. Я многого прошу у них, но в 7 вечера у них есть жизнь, у них есть дети, и я позволяю им заниматься этим.

SR: Французское и американское кино очень разные. Не могли бы вы рассказать мне о различиях и о том, как вы реализовали французский стиль создания фильмов для Валериана?

Люк Бессон: Я имею в виду, итальянцы разные. Китайцы разные. Так что это нормально. У нас больше корней в каждой стране. В основном американцы очень хорошо организованы. Очень хорошо. Это очень впечатляет. Французы менее организованы. Во Франции все сосредоточено на режиссере, так что это действительно пробуждение короля и всех вокруг он и он говорит, что мы сделаем этот снимок, и все такие, как [вздох] король сказал, что мы собираемся сделать это выстрелил. В США у продюсера, исполнительного продюсера, студии, актеров есть власть. Это большой мозговой штурм по поводу всех этих способностей, и иногда это хорошо, а иногда плохо. В этом основная разница. Во Франции это действительно сосредоточено на режиссере и ни на ком другом. Он действительно император фильма. Он принимает все решения, иногда с некоторыми злоупотреблениями. Парень, понимаете, обычно это должно быть... когда парни должны были стрелять в 9, а приходить в 10, и ему интересно, что он будет делать. Так что это тоже не очень эффективно. Итак, есть хорошее и плохое. Хорошо, если брать великие вещи из США и великие из Франции, и великие вещи из Китая, и великие вещи из Японии, понимаете?

SR: Вы просто как бы сливаете это, не так ли? Вы всегда были на шаг впереди, когда дело доходило до звезд женских боевиков, будь то Милла Йовович в 5 элемент или Скарлетт с Люси и очевидно, что Лорелин и имела успех в художественном отношении и в прокате. Почему так долго тренд наконец не изменился?

Люк Бессон: Или даже Никита. Я правда не знаю. На самом деле я не могу на это ответить. Я думаю, что в Голливуде большую часть времени, когда что-то случайно срабатывает, все движутся к тому, что работает. Но это почти похоже на несчастный случай. Каждый раз случается авария, потому что режиссер борется чуть ли не за свою жизнь. Я помню, как читал о Джордже Лукасе и о студиях, которые отказались от «Звездных войн». Они отказались от фильма, который принес студии миллиарды долларов. Значит, они даже не видят, что фильм может принести миллиарды? Они сказали «нет», все они, и тому есть множество примеров. Фильмы, которые были перевернуты, потому что они не хотели вкладывать больше денег, и, наконец, это огромный успех. Каким был фильм? Фильм в Индии. Он получил Оскар и все такое.

SR: Ой, Миллионер из трущоб?

Люк Бессон: Да! Трущобы. Этот фильм был закончен. Студия не знает, как его выпустить. Они продали права! И я сказал, ребята, вы даже не видите, что фильм хороший? [Смех] Итак, дело в том, что мы постепенно лишаем творческих людей силы, и я думаю, что это ошибка. Идеальный вариант - это сотрудничество между бизнесом и творцом, и они должны быть братьями. Они должны быть равны. Это единственный выход. Я уважаю вас, вы уважаете меня, и это лучший фильм. Если тот или другой берет власть, это неправильно. Не работает.

SR: Я не знал, что Деннис Хоппер был первым выбором для персонажа Итана Хоука. Я любил в этом Итана Хоука, но после того, как это было раскрыто в особенностях, он мог полностью это увидеть.

Люк Бессон: Это была ссылка. Это была скорее отсылка к его роли в «Апокалипсисе сегодня», вы знаете, персонаж Денниса Хоппера. Так что это была ссылка на Итана.

SR: Когда вы предвзято относились Валериан Были ли у вас в голове еще какие-то отсылки к людям, о которых вы думали для этих персонажей? Я имею в виду, Валериан взято из исходного материала.

Люк Бессон: Нет, я думаю, что Итан, вероятно, единственный, на самом деле, потому что остальные есть в комиксах, а их 29, так что у меня есть много изображений для вдохновения. Но нет, Итан, вероятно, единственный, потому что его фактически нет в комиксе.

SR: Вы только что сказали, что существует 29 различных томов Валериана, и примерно написали до 4 сценариев. До меня доходили слухи, что следующий фильм может немного сосредоточиться на характере Лорлин. Теперь, когда у нас есть люди, потребляющие средства массовой информации в цифровом формате, и это кажется идеальной историей для сериализации, не могли бы вы выступить против того, чтобы делать это как телешоу, как в цифровую эпоху?

Люк Бессон: Нет.

СР: Снимайте строго на следующие 29…

Люк Бессон: Да. Извини за это. [Смеется]

SR: Нет! Этот фильм был визуально ошеломляющим. Я имею в виду рынок ...

Люк Бессон: Да, они проделали потрясающую работу. Забавно, потому что я написал эту сцену 15 лет назад.

SR: В самом деле? Эта сцена не включена в Валериан тоже комикс, да?

Люк Бессон: Нет.

SR: Что привело к этой сцене?

Люк Бессон: Потому что эта идея пришла мне в голову давным-давно, когда я прошел через рентгеновский аппарат. Вдруг, если я вижу себя в зеркале, вижу свой нос и вижу себя, но на рентгене он просто зеленый и кости. Так что вдруг у меня 2 личности. А если смотреть, то знаешь камеру, где сразу видно тепло?

SR: Ага.

Люк Бессон: Я увижу повсюду красный, красный и синий. Если бы у меня никогда не было видения, которое есть у нас сегодня, и мой единственный способ узнать вас - это ваш спектр, ваш тепловой спектр, я бы узнал вас и сказал бы, что это Джо. Тогда я начал думать об этом. Забавно иметь две идентичности в двух разных мирах, и вот как это начало расти в моей голове.

SR: И теперь мы как бы видим это с В.

Люк Бессон: Ага! Так было раньше.

SR: Это было задолго до того, как В. Так что вы впереди всех. Вы тоже опережаете все это. Я знаю, что вы большой поклонник «Герметичного гаража» Мебиуса, вы когда-нибудь думали об адаптации его в кино?

Люк Бессон: О, примерно 25 лет назад они сняли фильм под названием Heavy Metal. Это был анимационный фильм, и я написал его, потому что хотел его снять, но они его не взяли.

SR: Есть ли шанс, что вы его возродите?

Люк Бессон: Это действительно странная история. Я люблю это. Это один из моих любимых, но очень эзотерический. Вы знаете, что Heavy Metal впервые появился во Франции, и это было каждую неделю. Извините, но каждый месяц. На первом им не хватало двух страниц. У них был пробел, и они (Heavy Metal) попросили Мебиуса дать нам что-нибудь на 2 страницы, чтобы он написал 2 страницы Airtight. Garage без Heavy Metal ничего не знает о том, что он собирается сказать, и все сосредоточились на двух страницах и сказали, что следующий? Через месяц после того, как им это понравилось, и они сказали, что вам нужно сделать еще 2, поэтому он сделал еще 2 и продолжал так полтора года, когда он продолжал рассказывать историю и как кошка, в конце он упал на ноги, и мне было интересно, как он может упасть на ноги, когда вначале он даже не знал, где его история собирается. Вот почему мне это нравится, но в фильме очень сложно следить за такой историей, но если у вас есть возможность, прочтите ее. Это потрясающе. Тем более, что теперь вы знаете, как строилась история. Это потрясающе.

Валериан доступен в формате Digital HD на сайтах Amazon Video и iTunes 7 ноября 2017 г. и на Blu-Ray / DVD 21 ноября 2017 г.

Новый планшет Marvel Phase 4: дата выхода каждого фильма MCU (2021-2023)