Обзор Ли Дэниэлса, дворецкого

Конечный результат фильма - отчасти тусклый биографический фильм, отчасти неуклюжая (и несколько ошибочная) историческая аллегория, несмотря на благородные намерения актеров и кинематографистов.

Для тех, кто не знает, Дворецкий был переименован Ли Дэниэлс Дворецкий в ответ на иск, поданный Warner Bros. (который заявлял права на оригинальное название). Историческая драма основана на жизни и временах покойного Юджина Аллена: афроамериканца, который работал «кладовщиком», затем дворецким и, в конце концов, метрдотель в Белом доме с 1952 по 1986 год. К моменту выхода на пенсию Аллен проработал у семи разных президентов США в период времени, когда американский социальный ландшафт начал претерпевать радикальные изменения.

Кинозвезды Дэниэлса Форест Уитакер в роли Сесила Гейнса, персонажа, вдохновленного реальным Юджином Алленом. Сесил начал с скромных поступков, работая прислугой из детского дома на хлопковой ферме в 1920-х годах, но вырос, чтобы стать успешным дворецким, то есть до он принимает предложение стать членом персонала Овального кабинета. Однако долгие часы работы Сесила сказываются на его жене Глории (Опра Уинфри); не говоря уже о том, что преданность Сесила Белому дому ставит его в противоречие со своим старшим сыном Луи. (Дэвид Ойелоуо), когда последний становится железным участником Американских гражданских прав. Движение.

Режиссер Ли Дэниелс и сценарист Дэнни Стронг (Изменение игры) позволили себе ряд вольностей с исходной статьей, написанной Уиллом Хейгудом, "Дворецкий, которому хорошо послужили эти выборы", в попытке превратить жизнь и времена Аллена в более крупную метафору конфликтующих идеологий внутри Афро-американское сообщество о том, как лучше всего стимулировать социальный прогресс / реформы в США во второй половине 20 век. Конечный результат фильма - отчасти тусклый биографический фильм, отчасти неуклюжая (и несколько ошибочная) историческая аллегория, несмотря на благородные намерения актеров и кинематографистов.

К несчастью, Дворецкий сценарий от Стронга бросает такую ​​широкую сеть, что в конечном итоге становится источником многих проблем в фильме. Повествование Стронга, которое (и вы скоро устанете от этого слышать) лучше всего можно резюмировать как Форрест Гамп- эстетический взгляд на историю - пытается использовать каждого члена клана Гейнс как символ, представляющий коллективный опыт различная демография афроамериканского сообщества, при этом позволяя каждому из них функционировать как трехмерное персонаж. Из-за этого Сесил, Глория и Луи заканчивают тем, что у каждого из них есть полная, но наполовину замороженная и лишь частично удовлетворяющая дуга. Слишком часто они больше похожи на марионеток, которых рассказчик использует для доказательства политической точки зрения, а не на реальных людей (то есть с точки зрения написания Гейнса).

Что касается его направления, Дэниелс изо всех сил пытается составить историю, которая была бы хорошо развита и жестко структурирована, что в результате приводит к фильму, который часто кажется неуклюжим и повторяющимся. Зернистая, но люминесцентная кинематография Эндрю Данна, ранее сотрудничавшего с Дэниелсом на Драгоценный - придает фильму приятный вид (даже несмотря на то, что его и Дэниэлс выбор кадра и композиция обычно неинтересны). Однако некоторые переходные правки Джо Клотца имеют тенденцию быть неуклюжими - хотя, вероятно, это заметят только хардкорные любители кино и настоящие режиссеры. Другие с большей вероятностью заметят, как выглядят сцены ухоженного Сесила и его сверстников, работающих в Белом доме. часто сопоставляется с кадрами, на которых Луи рискует своей жизнью в борьбе за равенство на грязных и опасных улицах Америка. Проблема в том, что такой подход чаще всего выглядит банальным, а не поэтическим - и достигает точки излишнего, когда он повторяется несколько раз на протяжении всего фильма.

Это где Дворецкий начинает казаться «введенным в заблуждение» с точки зрения того, как фильм сочетает приятную природу сюжетной линии Сесила с жестоким реализмом путешествия Луи. Фильм Дэниэлса не выглядит шизофреничным в том, как он перемещается между отдельными повествовательными нитями, но в то же время сеттинг никогда не бывает последовательно ощущается либо усиленной версией реальности, либо честным представлением исторической части США. К сожалению, в конечном итоге сцены, которые предназначены быть духовно возвышенным кажется несколько неискренним - в то время как эпизоды, изображающие насилие над чернокожим населением, иногда в конечном итоге кажутся более эксплуататорскими, чем неизменно честный.

Что спасает фильм от настоящего беспорядка, так это отличная игра актеров с Уитакером, Ойелоуо и Уинфри доказали, что готовы отказаться от драматических шоу-лодок в пользу более скромных и проницательных. играет роль. Точно так же такие актеры, как Куба Гудинг-младший (красные хвосты) и Ленни Кравиц (Голодные игры) привнести чувство подлинной человечности в роли давних сотрудников Сесила в Белом доме, как и Терренс Ховард (Мертвец вниз) как один из близких друзей Гейнсов; аналогично, Колман Доминго (Линкольн) и Ванесса Редгрейв (Кориолан) максимально используют свое короткое экранное время в качестве примечательных персонажей, которых Сесил встречает в жизни. Однако жаль, что музыканты / актеры Дэвид Баннер и Мэрайя Кэри в роли родителей Сесила показаны только на экране. достаточно долго, чтобы страдать от рук злобного руководителя плантации (в прямом исполнении Алекс Петтифер, вооруженный глупым лицом волосы).

Актеры, которые играют президентов США и их жен в фильме, в значительной степени являются сносками в истории. так что у каждого есть всего пара минут, чтобы создать сильную или слабую карикатуру на реальную историческую личность. Таким образом, лучшие в фильме включают Джеймса Марсдена (2 орудия) и Минка Келли (Огни ночной пятницы) как Джон Ф. и Жаклин Кеннеди вместе с Ливом Шрайбером (Рэй Донован) как Линдон Б. Джонсон - а также Алан Рикман (Гарри Поттер) и Джейн Фонда (The Newsroom) как Рональд и Нэнси Рейган. В не столь запоминающейся категории у нас есть Робин Уильямс в роли Дуайта Д. Эйзенхауэр и Джон Кьюсак в роли Ричарда Никсона. (Последнее, в частности, не производит впечатления и кажется неспособным поддерживать никсоновский голос.)

Что расстраивает Дворецкий - если рассматривать фильм в целом - очевидно, что он был снят с достойными намерениями. Тем не менее, фильм в конечном итоге извлекает важные уроки, которые можно извлечь из изучения реальной жизни Юджина Аллена, и превращает его историю в рассказ. кинематографическая проповедь об истории, которая рассказывается с другой точки зрения, но предлагает ограниченное понимание основных тем, которые она затрагивает с участием. В конце концов, исходная статья Хейгуда более интересна и трогательна по одной простой причине: она просто рассказывает историю Аллена, без преувеличения (или необходимости).

Для тех, кто еще не определился, смотреть фильм или нет, вот трейлер к фильму Дворецкий:

_____

Дворецкий длится 132 минуты и имеет рейтинг PG-13 за некоторые сцены насилия и тревожные образы, язык, материалы сексуального характера, тематические элементы и курение. Сейчас играет в кинотеатрах.

Наш рейтинг:

2,5 из 5 (достаточно хорошо)

Алек Болдуин на съемочной площадке фильма убил кинематографиста