Бруклин без матери: 5 исторически достоверных фактов (и 5 неверных)

Вторая режиссерская работа Эдварда Нортона, Без матери Бруклин, следует за частным сыщиком по имени Лайонел Эссрог (которого играет Нортон), который пытается выяснить, кто стоит за убийством своего наставника Фрэнка Минны (Брюс Уиллис). Действие фильма происходит в Нью-Йорке в 1957 году. классические кино-нуарные триллеры, такие как Мальтийский сокол поскольку он рассказывает свою историю о политических интригах, обманах и, конечно же, расследованиях.

Поскольку фильм был чем-то вроде произведение периодаОднако возникает задача сделать фильм исторически точным. Это влияет на все аспекты процесса создания фильма: от сценаристов, которые должны убедиться, что сценарий верен истории, до производственной группы, которая следит за тем, чтобы все выглядело точным. Конечно, на большом производстве вроде Без матери Бруклин, создатели фильма наверняка сделают многое правильно, не обращая внимания на мелкие детали. Имея это в виду, вот пять фактов, которые исторически верны в Без матери Бруклини пять вещей, которых нет.

10 Точно: Моисей Рэндольф

Алек Болдуинзлодейский Мозес Рэндольф на самом деле основан на реальном человеке. Этот человек - Роберт Мозес. Моисей был настоящим государственным должностным лицом, служившим в Нью-Йорке в 1950-х годах. Он был известен своими планами обновления городов, в ходе которых различные трущобы в Нью-Йорке были снесены и заменены многоквартирными домами.

Конечно, менее безжалостный, чем персонаж Болдуина, Моисей заставил многих из низших слоев населения покинуть свои дома. Изображение Моисея Рэндольфа в Без матери Бруклин во многом согласуется с более негативным мнением, которое история приняла в отношении реального Моисея, мнением, которое было популяризировано благодаря биографии Моисея Роберта Каро, озаглавленной Брокер власти.

9 Неточно: смотреть бордюр

Вступительная последовательность Без матери Бруклин ныряет прямо в действие, когда Лайонел помогает Фрэнку в работе. Работа быстро уходит в сторону, и начинается бешеная автомобильная погоня. Учитывая, насколько интенсивна последовательность, зрителей можно простить за то, что они не обращают особого внимания на то, что происходит на заднем плане.

Однако, если вы внимательно посмотрите, как машина, везущая Лайонела, заворачивает за угол, вы можете ясно увидеть пандус для инвалидов на углу тротуара. Сейчас это настолько банально, что можно простить, что дважды не подумал о его присутствии в фильме. Однако такие пандусы не использовались до 1990-х годов, спустя добрых четыре десятилетия после Без матери Бруклин установлен.

8 Точно: выходя из дома

Как упоминалось выше, политика Роберта Мозеса привела к тому, что многие граждане низшего класса в Нью-Йорке были вынуждены покинуть свои дома. Без матери Бруклин показывает похожие события как часть основной сюжетной линии. Женщина, которая играет ключевую роль в расследовании Лайонела, увидела влияние действий Мозеса Рэндольфа на низшие классы и присоединилась к усилиям, чтобы противостоять планам Рэндольфа. Даже персонаж, который возглавляет это начинание, основан на реальном человеке по имени Джейн Джейкобс, которая была одним из величайших критиков Роберта Мозеса.

Описание этих событий Нортоном может быть несколько драматичным, но они основаны на событиях, которые действительно имели место.

7 Неточно: смешанные сигналы

Возвращаясь к начальной сцене фильма, есть еще одна историческая неточность в заднем плане эпизода. Это немного сложнее понять, потому что то, что появляется на экране, технически точно. Пока Лайонел в телефонной будке ждет сигнала Фрэнка, мимо проезжает полицейская машина с ревом сирены.

Все в машине визуально исторически достоверно. Проблема заключается в звуке, который издает сирена, потому что он на самом деле не соответствует тому, как звучали полицейские сирены в 1957 году. В фильме слышен звук электронной сирены, изобретенной только в 1960-х годах. Без матери БруклинСоздатели фильма почти сделали это правильно, но испортили его в монтажной.

6 Точно: Пол Рэндольф

Есть еще один персонаж в Без матери Бруклин который основан на реальном человеке. Пол Рэндольф (Виллем Дефо) является брат Моисей Рэндольф. Моисей ужасно обращается со своим братом на протяжении всего фильма, его действия вынуждают Пола жить в бедности и безвестности, в то время как он сам становится известным. И все это в свете того факта, что оба персонажа - на самом деле талантливые инженеры.

Это поразительно похоже на настоящего брата Роберта Мозеса, которого также звали Пол. Даже беглое изучение отношений между Робертом и Полом Мозесом очень ясно показывает, что Нортон почти идеально адаптировал этих двух братьев в персонажах Моисея и Пола Рэндольфа.

5 Неточно: Панель паники

Риск съемки сцен для старинного произведения на натуре состоит в том, что иногда небольшие детали фона проскальзывают сквозь щели. В этом случае кто-то на съемочной площадке Без матери Бруклин не заметил, что ракурс камеры освещал современный предмет в комнате. В конце первой половины фильма Лайонел посещает собрание мэрии в рамках своего расследования. Основное внимание в этой сцене уделяется наблюдениям Лайонела за людьми в комнате, поэтому Нортон, вероятно, был слишком занят, следя за тем, чтобы камера запечатлел все человеческие взаимодействия в сцене, чтобы заметить, что на одном из его снимков видна современная полоса паники на одной из дверей в комната.

В то время как панели паники использовались в 1950-х годах, тип панели паники, который виден в этой сцене, даже не был изобретен до 1988 года.

4 Точность: частные сыщики

Без матери Бруклин имеет общее точное описание того, как работает частный сыщик. В отличие от многих фильмов с участием частных детективов, Без матери Бруклин, в общем и целом, избегает любых стереотипов, заставляющих главного героя вести себя так, как не поступил бы настоящий частный детектив. Большая часть расследования Лайонела на протяжении всего фильма включает в себя его следование за людьми, наблюдение за людьми и использование уловок, чтобы завоевать доверие другого персонажа.

Это все, что сделал бы настоящий частный детектив. Даже кульминация фильма довольно точна: финальное противостояние разворачивается вокруг Лайонела, использующего собранную им информацию для создания желаемый результат, а не арест злодея, на что частные детективы не уполномочены делать, кроме как в особых случаях. обстоятельства.

3 Неточно: Незаконная деятельность Лайонела

Хотя изображение Лайонела в целом точное, в нем все же есть два ярких момента. Без матери Бруклин где он делает то, что на самом деле незаконно для частного детектива. Например, в одной из сцен Лайонел входит в частный дом, преследуя кого-то.

Это, конечно, незаконное проникновение, и ни один частный детектив на самом деле не стал бы этого делать, потому что это имело бы для них серьезные юридические последствия. Еще один более очевидный пример того, как Лайонел делает что-то незаконное, - это когда он крадет учетные данные журналиста, чтобы он мог выдать себя за этого журналиста. В то время как настоящий частный сыщик может притвориться тем, кем он не является, настоящий частный сыщик никогда не станет напрямую красть личность другого человека.

2 Точность: «Ежедневные бои»

Позже в фильме Лайонела приводят в джаз-клуб, где он слушает выступление джаз-бэнда. Особого внимания заслуживает одна песня под названием «Daily Battles», которую играет группа. Нортон попросил настоящего джазового музыканта Винтона Марсалиса подготовить "Daily Battles", чтобы звук был похож на работы Майлза Дэвиса.

Майлз Дэвис известен как один из самых влиятельных джазовых музыкантов в истории этого жанра, поэтому неудивительно, что Нортон хотел воздать ему должное в саундтреке к фильму Без матери Бруклин. Плавная аранжировка «Daily Battles» очень напоминает музыку, которую Дэвис выпустил в 1957 году, особенно его песню «Round Midnight».

1 Неточно: анахроничный диалог

Иногда при написании исторической пьесы сценарист случайно произносит анахроничную поговорку, которая в настоящее время широко используется. Без матери Бруклин не является исключением. Говорят, что в какой-то момент фильма персонаж носит бабушкины очки. Проблема в том, что в 1957 году никто не стал бы использовать эту терминологию, потому что термин «бабушкины очки» в то время не использовался широко.

Еще один пример такого рода вещей, происходящих в Без матери Бруклин приходит, когда делается ссылка на следование бумажному следу. Хотя термин «бумажный след» впервые появился до 1950-х годов, на тот момент истории он не входил в общий словарь.

СледующийНет времени умирать: 10 закулисных фактов

Об авторе