Как монстры Marvel изменили облик героев комиксов
В настоящее время некоторые из Комиксы Marvel'самые привлекательные герои нет обычные люди, но монстры. Трудно представить, какой была бы Вселенная Marvel без подобных Лезвие, Призрачный гонщик, и несколько Люди Икс, но долгое время у монстров была плохая репутация в Marvel Comics. Никогда не считавшиеся героями, нечеловеческие существа часто изображались как страшные, потусторонние злодеи, которых человеческие супергерои должны были побеждать каждую неделю. Подобные инопланетяне, драконы и другие существа были сведены к своим отклонениям от нормы, и их отличие стало скорее местом ужаса, чем удивления.
Неудивительно, что монстры занимают это маргинальное положение в комиксах о супергероях, потому что суть жанра супергероев не в их пользу. Комиксы о супергероях основаны на исключительности, будь то морально, физически или и то, и другое. Идея исключительности делает фантастику о супергероях уникальной, потому что она не столько касается демонстрации повседневной жизни, сколько фантастических зрелищ. Любимые герои любят
Но оборотная сторона выдающихся супергероев этого жанра - сверхчеловеческие монстры, у которых есть все физическая исключительность супергероев, но ни одна из моральных норм, определяющих супергероев как хороший. Например, сериал Marvel, Могила Дракулы, в большой степени продемонстрировали способности Дракулы изменять форму не для того, чтобы внушать трепет читателю, а для того, чтобы показать, насколько он чудовищен и ужасен. Между тем, способность Человека-паука ползать по стенам и потолкам не вызывает у читателей желания дважды проверьте замки на их окнах, потому что они знают, что Питер Паркер - морально достойный молодой человек ("С большой силой должна прийти и большая ответственность!").
В рамках этой динамики монстр никогда не мог быть героем, потому что их воспринимаемое чудовище всегда характеризовало их как зло. Однако, начиная с начала 1970-х годов, авторы Marvel Comics начали оспаривать эту характеристику, представив ряд новых супергероев с чудовищными атрибутами. Вместо того, чтобы ассимилироваться с нормами жанра супергероев, эти персонажи боролись со своими силы, зная, что то, что делало их физически исключительными, делало их чудовищными в глазах другие. Создав новую когорту монстров с моралью супергероев, такие писатели, как Крис Клермонт (Люди Икс, Блейд), Лен Вейн (Люди Икс), Гэри Фридрих (Призрак) Райдер), Джерри Конвей (Ночной оборотень), Майк Фридрих (Ночной оборотень) и Тони Изабелла (Призрачный гонщик) изменили лицо супергероев Marvel. навсегда. Это развитие не только обогатило жанр в целом, но и расширило представление о том, кем может быть супергерой, продемонстрировав, что мораль не коррелирует с соответствием физическим идеалам.
Этот страх перед чудовищным Другим берет начало от Г. Лавкрафт.
Писатель культового криминального чтива Х. Лавкрафт считается одним из самых влиятельных писателей в жанре фантастики за его внимание к потусторонним монстрам. В работах 1920-х и 1930-х годов Лавкрафт продвигал взгляд на монстров как на странного, непознаваемого Другого, вызывающего страх в сердцах обычных людей. Отсутствие нюансов и очеловечивающей эмоциональной глубины Существа в картине Мэри Шелли. Франкенштейн, Монстры Лавкрафта были чисто злыми. Хотя теперь известно, что Лавкрафт наполнил свои характеристики монстров его собственные глубоко расистские и проблематичные убеждения, он, тем не менее, сформировал форму, в которой монстры в значительной степени представлялись на протяжении десятилетий в нескольких различных средах.
Именно этот подход к монстрам доминировал во многих Marvel и его предшественнике, Atlas Comics, изображении существ до начала 1960-х и 1970-х годов. Лавкрафтовский взгляд на монстров тесно связан с акцентом жанра супергероев на физическом и физическом состоянии. моральной исключительности, что делает их идеальными злодеями для воплощения моральных кодексов различных супергерои. Монстры из космоса, такие как Фин Фанг Фум, не только выглядели странно, но и были злом, и это было эти типы характеристик, которые изначально сформировали характер того, кто и какие супергерои могли быть.
Ослабление авторитета кода комиксов в 1971 году предоставило писателям доступ к классическим монстрам.
Однако новое изменение для монстров и супергероев произошло в начале 1970-х годов, в соответствии с изменениями, внесенными в Комикс-Кодекс. На протяжении большей части двадцатого века Marvel придерживалась авторитета Comics Code Authority (CCA), который давал рекомендации по содержанию, которое входило в их книги. Как и Кодекс кинопроизводства Голливуда, CCA был консервативен в вопросах, которые он считал подходящими для обсуждения комиксов. Он запрещал изображение монстров, таких как вампиры, оборотни, «упыри» и «ходячие мертвецы», до тех пор, пока в 1971 году он не был пересмотрен, что позволило об этих монстрах можно было бы написать, если бы они были представлены в манере высоких литературных примеров, таких как Франкенштейн и Брэм Стокер. Дракула.
Таким образом, неудивительно, что ряд самых популярных героев-монстров Marvel сегодня дебютировал после пересмотра Кодекса. Однако они были нет написаны как монстры Лавкрафта, но как неотразимые личности с экстраординарными способностями, смешанными с супергеройским чувством морали и справедливости. В последующие годы такие персонажи, как Блейд, Ночной оборотень (Джек Рассел), Призрачный гонщик, Nightcrawler и Wolfsbane вошли во вселенную Marvel, положив начало новому видению Marvel. супергерои.
Герои-монстры Marvel бросили вызов тому, как должен был выглядеть супергерой.
Blade, Werewolf By Night, Ghost Rider, Nightcrawler и, в конечном итоге, New Mutants и даже Morbius The Living Вампир сформировал новую гвардию персонажей Marvel, которые кардинально отличались от любых других героев того времени. Во-первых, многие из этих персонажей действовали исключительно ночью под покровом темноты, играя в элемент ужаса, связанный с монстрами, а также заново представляя, что может монстр. быть. С этими героями было показано, что у монстров такой же набор морали, как и у «нормальных» супергероев. Морально исключительная, как и их современные коллеги, эта новая когорта также сохранила свои чудовищные атрибуты, которые изначально делали их уникальными, создавая новый имидж супергероев Marvel.
Блейд, получеловек-полу-вампир, был новаторским персонажем по нескольким причинам. Во-первых, он был темнокожим человеком, охотящимся на белых вампиров, тем самым обращая вспять лавкрафтовскую динамику непознаваемого Другого. Эта динамика была экстраполирована в книге Криса Клермонта. Предварительный просмотр Marvel №3, который подчеркивает расизм, который Блейд испытывает, будучи охотником на вампиров в белом мире. Хотя его вампирские способности как Daywalker определенно делают его одним из супергероев-монстров Marvel, характеристика Блейда как неотразимого главного героя уверенность в своих способностях и миссии стала поворотным моментом не только для представления Блэка в комиксах, но и для создания совершенно нового типа Marvel. герой. Блейд доказал, что наличие чудовищных атрибутов не делает человека злом по своей сути, и что те же самые атрибуты можно использовать для борьбы с институциональной несправедливостью. Следует также отметить, что вампирические качества Блэйда не были заметны в его внешности, что очень важно, чтобы избежать смешения его расовой идентичности с чудовищем.
С другой стороны, Призрачный гонщик (Джонни Блейз) напрямую использовал свою чудовищную внешность, чтобы запугать своих противников. Описывается как «самый сверхъестественный супергерой из всех!» на обложке его комиксов, Сверхъестественная внешность Призрачного гонщика а действие на американском Западе - по-новому осмыслить ключевые элементы американского мифа. Будучи пылающим скелетом на мотоцикле с цепью в качестве оружия и миссией по отправке злых людей в ад, Призрачный гонщик олицетворял крайний подход к правосудию на американском Западе. В комиксах «Призрачный гонщик» правосудие не приняло идеализированную форму обычного костюмированного супергероя, а превратилось в устрашающий образ Ада для всех, кто этого заслуживает.
Точно так же важная часть «Оборотня ночью» (Джек Рассел) и «Ночной змей» Людей Икс - это их осознание своего собственного чудовища. Первоначальный стыд Джека Рассела, узнав о проклятие оборотня его семьи отражает повсеместное распространение идей Лавкрафта о чудовищности даже в мире комиксов Marvel. Однако мораль Джека остается неизменной в его форме оборотня, не позволяя ему убить отчима после того, как его умирающая мать сказала ему никогда не причинять ему вреда. Как герой, Джек также стремится защитить женщин от жестоких мужчин, превратив фигуру оборотня из хищной фигуры в защитную.
Наконец, введение Nightcrawler (Курт Вагнер) в Гигантские Люди Икс №1 находится под непосредственным влиянием монстра Франкенштейна. Дебют Nightcrawler, написанный Леном Вайном с иллюстрациями Дэйва Кокрума и письмами Джона Костанцы, представляет собой воссоздание финальной сцены 1931 года. Франкенштейн фильм. Ночного Змейка преследовала разъяренная толпа с факелами в маленьком городке в Германии, пока он не остался застрявшим на крыше здания. С вмешательством профессора X Курт смог временно избежать человеческих предрассудков из-за его дьявольских предрассудков. внешности, в сильном заявлении о склонности человечества к насилию в отношении тех, кого они считают другой.
Супергерои-монстры Marvel преподают читателям важный урок о чудовищах.
Режиссер Гильермо Дель Торо однажды сказано что «монстры - святые покровители нашего блаженного несовершенства», и это особенно верно для монстров Marvel. Этот новый взгляд на чудовище и супергероизм, появившийся в начале 1970-х годов, ознаменовал собой новую главу в жанровой фантастике. На этот раз монстры были свободны от проблемной и ограничивающей динамики H.P. Работа Лавкрафта. Вместо того, чтобы быть чем-то ужасным, чудовище стало знаменитой сверхдержавой, которая очень помогала героям в их борьбе со злом. С этими новыми персонажами зло больше не было монстром, прячущимся в туалете после наступления темноты, а скорее домом, который с самого начала запер монстра там. Зло стало знакомым, а не чужим.
Движение к монстрам-супергероям было значительным, потому что оно показало читателям, что героизм может существовать и даже процветать в тех, кто физически не был "идеально." Оглядываясь на работы Х. Лавкрафта, монстры использовались для обозначения людей, подвергшихся остракизму со стороны общества, например, Франкенштейна или даже Шекспира. Калибан из Буря. Читатели, которые чувствовали себя оторванными от телосложения Капитана Америки или богатства Железного человека, могли найти утешение в борьбе Джека Рассела в роли Оборотня ночью.
С расслаблением Comics Code Authority в 1971 году писателям была предоставлена свобода общения с некоторыми из самых знаковых монстров западного канона. Возможно, самое захватывающее в этом то, что эти писатели решили писать о вампирах и оборотнях таким подрывным способом. Подрывая статус-кво для монстров в жанре фантастики, родилась новая эра супергероев Marvel, которая с тех пор бросает вызов представлениям читателей о героическом. Крис Клермонт, Лен Вейн, Гэри Фридрих, Джерри Конвей, Майк - не врожденные качества. Фридрих и Тони Изабелла доказали, что чудовищность - это социально сконструированный процесс и качество. что даже Комиксы Marvel может сыграть роль в формировании условий.
Доктор Стрэндж узнает ужасающую судьбу Первого Верховного Волшебника
Об авторе