Объяснение концовки Мэнка: гражданин Кейн, речь Уэллса на церемонии вручения премии "Оскар" и что будет дальше

Дэвида Финчера Манк заканчивается спором по поводу кредита на Гражданин Кейнсценарий и его последующая победа на Оскар, включая выступления двух его авторов, Германа Дж. Манкевич и Орсон Уэллс - вот что происходит в финале и что это означает. Режиссер Дэвид Финчер по сценарию его покойного отца Джека. Бойцовский клубпервый фильм Хелмера с 2014-х Ушедшая девушка, и это давнишний увлеченный проект. Первоначально Предполагается, что в главных ролях сыграют Кевин Спейси и Джоди Фостер, Манк вместо этого в главных ролях фигурируют Гэри Олдман и Аманда Сейфрид.

Фильм документирует время написания Манкевича (он же Манк). Гражданин Кейн находясь под давлением надвигающегося присутствия вундеркинд Уэллса, и возвращается, чтобы рассказать более широкую историю карьеры Мэнка, голливудских киностудий и их политики. Манк одновременно является идеальным дополнением к Гражданин Кейн, дань уважения тому, как раньше снимались фильмы (выглядели и ощущались как что-то из конца 1930-х или начала 1940-х) и циничное уничтожение студийной системы (тогда и сейчас).

Конечное место назначения Манк конечно, хорошо известно, с конечным продуктом - Гражданин Кейн - считается одним из лучших фильмов всех времен, если не лучшим. И все же Финчер и компания снимают драматическое напряжение после путешествия туда и отношений Манкевича с ключевыми игроками, а не упоминать собственных демонов, вплоть до самого конца, с горько-сладкой развязкой, оставляющей некоторые важные вопросы позади.

Почему Мэнк разбил званый обед Уильяма Рэндольфа Херста

Одна из основных декораций в Манк подходит к концу, поскольку воспоминания приближаются к своему собственному завершению: Герман Дж. Манкевич появляется пьяным на вечеринке в цирке, устроенной Уильямом Рэндольфом Херстом (который, как известно, устраивал подобные вечеринки в реальной жизни). Это не только шанс для одной из величайших словесных игр Мэнка - "белое вино придумали из рыбы" - но это также сцена, которая лучше всего отражает жизнь главного героя фильма до этого момента и решения, которые он принимает после. В противопоставлении костюмов и смысла есть хитрый блеск: на вечеринке Мэнк единственный персонаж, не одетый в цирк, и все же именно здесь его истинная роль придворного шута для Херста, Луи. Б. Майер и остальные болезненно подтверждают это. Герман Манкевич, возможно, был (или мог быть) талантливым сценаристом, но теперь его держат только потому, что Херсту нравится его остроумие и он считает его хорошим развлечением на вечеринках.

И тем не менее, званый обед в цирке также соответствует представлению самого Мэнка в фильме: он, может быть, и унылый, но он все еще самый острый ум (и язык) в комнате, и здесь он единственный, кто хочет сказать или, по крайней мере, пьяно невнятно, правду, чтобы власть. Раньше Мэнк соглашался с прихотями других: он мог показать свою склонность к социализму, например, но в конце концов он все равно танцевал под дудку, которую играли большие парики над ним. Как Херст говорит ему в конце этой сцены, он обезьяна, а не шарманщик; он здесь, чтобы развлекать, а не влиять. Между словесной рвотой и буквальной рвотой Мэнк разоблачает голливудскую элиту такой, какая она есть на самом деле, хотя только он и Мэрион Дэвис, кажется, купились на это, но даже этого достаточно. Для Мэнка важнее всего то, что он наконец-то может увидеть и сказать правду, и эти события могут привести к тому, что он станет намного больше, чем обезьяна Херста.

Почему Мэнк передумал, не желая получить кредит гражданина Кейна

В начале процесса написания Гражданин Кейн, Герман Дж. Манкевич с готовностью отказывается от авторства сценария фильма. Само по себе это неудивительно: известно, что Манк написал или помог написать десятки сценариев, не получив заслуги перед ними, обычно из-за того, что его пригласили исправить или подправить другие сценарии с использованием его торговой марки юмор. К этому моменту он был в стороне от других крупных студий и был явно счастлив, что у него есть работа. Поскольку его взяли в качестве сценариста, и все заслуги передаются Орсону Уэллсу - многодефисный, на которого возлагали надежды RKO - тогда имени Манкевича не было бы в фильме.

Перенесемся в конец Манк, и писатель передумал. Независимо от того, что Уэллс предлагает или угрожает, Манкевич требует - и в конечном итоге получает - кредит. По иронии судьбы, основные поворотные моменты исходят от множества посетителей, в том числе Мэрион Дэвис и брата Мэнка Джозефа, которые пытаются отговорить его от написания фильма о Херсте. Что просвечивает, и что, наконец, принимает сам Манкевич, так это то, что сценарий Гражданин Кейн это блестящее произведение: лучшее, что он когда-либо писал. В этот момент своей жизни Мэнк - измученный алкоголик, чьи мечты когда-либо написать (а тем более, чтобы получить признание) для такой картины почти исчезли. Но действительно иметь возможность создать что-то хорошее и знать, что это полностью его собственная работа, бесценно для него в этом. стадии, и стоит гораздо больше, чем Уэллс и RKO могли предложить после многих лет ощущения, что он совершенно бесполезный.

Также есть ощущение, что Мэнк хочет, чтобы на нем было свое имя, теперь, когда это ясно всем, кто Гражданин Кейн около. Неслучайно сцены, в которых Уэллс и Манкевич спорят о заслугах, происходят после речи Херста об обезьяне и шарманщике. Хотя раньше Мэнк, возможно, испытывал соблазн скрыть свою атаку, не называя своего имени, он явно чувствует желание отомстить ему. Опять же, это становится больше, чем сценарий для Мэнка, но представление о том, что он больше, чем то, чем его считали Херст, Майер и другие в MGM.

Речь Орсона Уэллса на церемонии вручения премии "Оскар": что означает фраза "Манк, ты можешь поцеловать мою половину"

После подачи жалобы в Гильдию сценаристов, RKO в конечном итоге дал Герману Манкевичу должное, о чем он мечтал. Гражданин Кейн. Не только это, но и его имя в конечном итоге было поставлено перед Орсоном Уэллсом в сценарии, который, очевидно, был сделан по указанию самого Уэллса. Приходите на награды Академии, Гражданин Кейн был номинирован на девять «Оскаров», но забрал домой только один. Несмотря на индивидуальный гений Уэллса, именно та часть фильма, которой он поделился, принесла ему трофей (хотя в большей степени, потому что он стал жертвой политики Академии), хотя ни один человек не собирал его. В Манк, радиопередача Уэллса во время работы над фильмом Все правда в пьесах Рио-де-Жанейро, где он написал послание своему соавтору: «Манк, ты можешь поцеловать мою половину». Явно задуманный Уэллсом как беззаботный рифф на "поцелуй мою задницу" в "поцелуй мою половину" линия была дополнена письменно. В записке, которую режиссер отправил Манкевичу из Рио, он написал:

"Дорогой Мэнки:

Вот что я хотел передать вам по телеграфу после ужина в Академии: «Можете поцеловать мою половину».

Осмелюсь отправить его по почте, только сейчас считаю возможным приложить готовую реплику. Я не берусь писать за вас анекдоты, но вам должно понравиться это: «Дорогой Орсон, ты не отличишь свою половину от целого в земле».

Ласково,

Орсон

Заметка и комментарий в Манк, покажите две стороны Уэллса: в нем наверняка есть привязанность к Манкевичу - чувства, на которые не ответили взаимностью, с писец становится все более озлобленным по отношению к своему соавтору - но это также служит опровержению собственных представлений Мэнка о том, что Уэллс не участвовал в пишу Гражданин Кейн. В то время как режиссер признает в своей заметке, что он пишет не для Манкевича, тот факт, что он говорит ему "поцелуй его половину" может рассматриваться как неуважительное (особенно без намеченной реплики), и показывает, что он также считает себя достойным похвалы, и что сценарий действительно наполовину его. Он предпочел бы, чтобы Мэнк это принял, но для Уэллса это не имеет большого значения.

Герман Дж. Объяснение речи Манкевича на церемонии вручения Оскара

В отличие от очень краткого замечания Орсона Уэллса, Герман Дж. Манкевич произносит немного более длинную речь, когда принимает свою статую Оскара, говоря:«Я очень рад принять эту награду в том виде, в котором был написан сценарий, то есть в отсутствие Орсона Уэллса. Как это? " Когда затем его спросили, как получилось, что Уэллс поделился кредитом, Манкевич сухо ответил: «Что ж, друг мой, это волшебство кино». Эта линия обязательно вызовет одну из старейших дебатов в Голливуде: кто действительно заслуживает похвалы за сценарий. Гражданин Кейн? Манк сам фильм был написан Джеком Финчером по мотивам работ известного критика Полин Кель, которая считала Манкевич единственным автором фильма. Если смотреть через этот объектив, то Манкконцовку можно рассматривать как поддержку этой теории.

Однако это не совсем соответствует ни постановке Мэнка, ни тому, что показывает сам фильм. Дэвид Финчер и Эрик Рот отполировал сценарий, чтобы сделать его немного более симпатичным для Уэллса, режиссера, это ясно из всей работы Финчера - не в последнюю очередь. Социальная сеть - в почете директор. И исторические свидетельства, и Манк сам по себе убедительно свидетельствует о том, что Уэллс действительно внес свой вклад в историю Мэнка, даже если слова были записаны Манкевичем, так как он работал над идеей и последующими исправлениями во время производство. Таким образом, в этом смысле речь Мэнка о вручении Оскара не столько о заслуге, сколько о том, что для него значит написание сценария.

Опять же, это восходит к идее Манкевича восстановить чувство ценности как в своей работе, так и в себе как в человеке, который ранее был потерян, казалось бы, навсегда. Гражданин Кейн мог быть там, где Герман Дж. Манкевич исчез навсегда, и в некотором смысле так оно и было - как видно из карточек в конце, впоследствии он мало что сделал. Но в то же время это было его последнее и величайшее ура, и всего этого он добился сам, в отсутствие Орсона Уэллса.

В "магия фильмов" строка, с другой стороны, читается немного более цинично. Хотя это классический образец остроумия человека - то, что исторически известно и ясно показано на протяжении всего фильма, - оно также говорит о том, что "магия" действительно есть и, по правде говоря, явно рассматривается как нечто иное, чем волшебство. Вместо этого в этой строке говорится о неодобрительном взгляде Манкевича и Финчера на студийную систему, а также о бюрократии и политике, связанных с созданием фильма. Это "магия" что привело к написанию Манкевича Гражданин Кейн в первую очередь, Уэллсу, разделяющему заслугу, и одному из величайших фильмов всех времен, который почти полностью игнорируется наградами Академии.

Что произошло после смерти Мэнка

Конец Манк является относительно мрачным с точки зрения Германа Дж. История жизни Манкевича. Манкевич больше никогда не писал сценариев и не мог избежать алкогольной зависимости, которая была у него на протяжении большей части своей жизни (как он отметил в своей книге). "крыса" линия, появившаяся всего через пару лет после Гражданин Кейнвыпуск), и в конечном итоге закончил его, к сожалению, рано, в возрасте всего 55 лет. В отличие от этого, Орсон Уэллс, конечно же, продолжил карьеру, которая в конечном итоге сделала его одним из величайших режиссеров всех времен. Фильм, который он снимает в конце «Манка», Это все правда, был одним из нескольких снимков военного времени, созданных Уэллсом перед отъездом в Европу в конце 1940-х годов, где он проведет большую часть своей карьеры, работая с независимыми людьми за пределами большой голливудской студии система. Уэллс проработал вплоть до своей смерти в 1985 году во время съемок долгоживущего Другая сторона ветра, который Netflix наконец выпустил в 2018 году.

Другой из МанкПосле финала фильма герои также обрели гораздо большую удачу: брат Манкевича, Иосиф. Еще до финала было ясно, что он затмевает своего старшего брата, если не талантом, то хотя бы по достижениям. Его заслуги включают продюсирование История Филадельфии, который был номинирован на лучший фильм на церемонии вручения премии Оскар, а затем снял оба Письмо трем женам а также Все о Еве, в результате чего он подряд выигрывал «Оскар» за лучшую режиссуру.

Уильям Рэндольф Херст, не такой уж секретный источник вдохновения для Гражданин Кейн, неудивительно, что был возмущен этим фильмом. Предыдущие годы не были добрыми для Херста: пока зрители цирка видят его в Манк щедрый, на самом деле он столкнулся с финансовым крахом после серии неудачных вложений в кино. Персонал был сокращен, он потерял много денег, и ему даже пришлось взять ссуду от Мэрион Дэвис; Херст был публично смущен, но смог вернуться со своими газетами и рекламой во время Второй мировой войны. Все еще обладая некоторым влиянием на тот момент, Херст запретил своим газетам даже упоминать фильм, и даже предъявил Уэллсу иск о клевете, а также запретил показывать его в нескольких кинотеатрах. тоже. В конечном итоге это не зашло слишком далеко, в том Гражданин Кейн критики все еще расточали, и в конце концов гнев Херста несколько утих - с Гражданин Кейн наконец-то был показан в Херст-Касле в 2012 году. Сам Херст скончался в 1951 году в возрасте 88 лет.

Дэвис был ранен даже больше, чем Херст. Гражданин Кейн. Общественное мнение таково, что Сьюзен Александр Кейн была основана на ней - идея Манк сама борется и пытается предложить искупление, показывая, насколько блестящей считал ее Манкевич - и это было то, чего она не могла поколебать. Ее актерская карьера уже была закончена, но ее наследие тоже осталось разорванным. Дэвис оставалась с Херстом до его смерти и скончалась десять лет спустя. Даже к тому моменту миф о том, что она не была великой актрисой, к сожалению, сохранился, хотя критики - и сам Уэллс - пытались переопределить ее наследие в последующие годы, что Манк надеюсь, поможет с.

Что на самом деле означает концовка Мэнка

МанкКонцовка - горько-сладкая кульминация того, что следует за этим. Сам фильм излагает свою миссию ранее: вы не можете запечатлеть жизнь человека за два часа, а только надеетесь оставить впечатление о жизни человека. Это конечно то, что Манк достигает с Германом Дж. Манкевич: фильм не углубляется в его ранние годы, и даже после просмотра зрители могут задаваться вопросом, какие еще фильмы он на самом деле написал. Но то, кем он был как личность - его огромный талант и цена, которую ему пришлось за это заплатить, - ярко, хотя и несколько печально, просвечивает в конце. Мэнк был сложной фигурой, но его концовка дает ему ощущение обновленной силы и окончательной голливудской победы. Может, он и не шарманщик, но он, по крайней мере, позаботился о том, чтобы все знали, что обезьяна не менее важна.

В более широком смысле заманчиво увидеть Манк как любовное письмо в старый Голливуд. В каком-то смысле это правда, поскольку Финчер кропотливо и с любовью создает свой фильм, чтобы он напоминал что-то из прошлого и якобы лучшую эпоху. Но режиссер также опровергает такие представления, что это было лучше тогда, и при этом не утверждает, что сейчас лучше: его цинизм, возможно, даже презрение к крупным студиям и киностудиям. людей, которые отвечают за фильмы о зеленом освещении, но не испытывают к ним особой страсти, ясно изображают сломанную систему, которая в конечном итоге потерпит неудачу, но снова возродится в измененном форма. Финчер проводит и другие современные параллели - во многом как Гражданин Кейн остался вне времени, его работа актуальна, будь то автор, борющийся под тяжестью студии, борющийся за контроль (в эпоху, когда так распространены пересъемки и режиссерские сокращения), в то время как рекламные объявления о нападениях являются буквально фейковыми новостями, и его политика проявляется а также Мэнк, точка зрения публики и самый умный человек в зале, поддерживает политика, который действительно сделает реальный общественный изменение. Манк показывает, что Дэвид Финчер любит фильмы, но не любит Голливуд.

Персонажи Marvel, которых изначально хотела сыграть Скарлетт Йоханссон

Об авторе