Новый телевизионный ролик и взгляд изнутри на постановку «Черного лебедя» [обновлено]

[Обновление: узнайте больше Черный лебедь клипы ниже!]

Последний фильм Даррена Аронофски, Черный лебедь, набирает обороты в последнюю неделю перед ограниченным выпуском, и в сети появилась премьера нового телевизионного ролика и короткометражки. Кроме того, декабрьский выпуск журнала Американский кинематографист представляет интервью с оператором Мэтью Либатик (Реквием по мечте, Ковбои и пришельцы).

Большая часть шума вокруг Черный лебедь ориентирован на актеров; Натали Портман, Мила Кунис и Венсан Кассель получают много похвал от тех, кто попал на ранние просмотры, но для создания полноценного фильма нужны не только исполнители. Аронофски нашел утешение в визуальной стороне режиссуры. Например, в то время как некоторые видят Фонтан как запутанный беспорядок экзистенциализма, он по-прежнему, несомненно, великолепен.

Учитывая его театральный характер, Черный лебедь может оказаться в аналогичном затруднительном положении, если не будет развлекать всех. Но кажется, что создатели фильма позади Черный лебедь рассматривать производственный дизайн как неотъемлемую часть всего продукта.

В новом телевизионном ролике представлены некоторые дизайнерские работы, о которых рассказывается в более позднем видео и интервью. Он определенно продолжает тенденцию острых клипов из самой сложной роли Портмана за последнее время. В какой-то момент в коротком ролике появляется Портман, шипящий в камеру. Стало табу ломать «четвертую стену», но если это хоть как-то указывает, это должно вызвать дрожь по корешкам тех, кто в кинотеатрах.

Вы можете посмотреть другие клипы на Кровавый Отвратительный.

Сейчас меня больше всего беспокоит карманная камера. Хотя Либатик является известным кинематографистом, дрожащая камера в этом клипе немного нервировала (возможно, преднамеренно). В своем интервью Американский кинематографистЛибатик объяснил, что весь фильм был снят с рук, за исключением финального танца, в котором использовался Steadicam. Излишне говорить, что если вы не любите трясущиеся камеры, этот фильм может вызвать у вас тошноту.

Интервью исследует весь процесс производства, от разработки до используемых камер. Либатик упоминает Черный лебедь когда-то был назван Дублер поскольку он обошел Голливуд. Первоначально сценарий Аронофски был представлен после Реквием по мечте, но до сих пор не был готов довести дело до конца. После достижения критического успеха с Рестлер, сейчас самое подходящее время для пары снова поработать над другой сложной темой.

На дизайн производства повлияли разные источники вдохновения. Камера и художественный отдел всегда тесно сотрудничают, особенно на Черный лебедь. Во время съемок у Либатика было много фильмов. В основном он сотрудничал с Родарт, модельером, создавшим костюм для фильма. Но на другие фильмы повлиял фильм Полански. Отталкивание Красные туфли, Три цвета трилогия и зарубежный документальный фильм режиссера Дони Фейер под названием Дансарен (Танцор).

В номере журнала за этот месяц Американский кинематографистМэтью Либатик также обсуждает техническую сторону постановки. Хотя в нем в основном исследуются камеры и освещение, используемые на съемочной площадке, оператор объясняет, почему это важно для зрителей. Фильм был снят в основном на 16-миллиметровую пленку (также использовался Canon 7D), чтобы исследовать, казалось бы, европейский тон истории. Что еще более важно, Аронофски и Либатик использовали документальный подход к съемкам.

«Мы переместили камеру, как если бы снимали жизнь реальных людей. Мы решили перемещаться из кухни в коридор, в холл, в спальню, в ванную комнату, но пространство действительно диктовало нам, какие движения мы могли совершить... Я все снимал документально. Я делал все фокусировки вручную, и мы просто смотрели на это на монитор камеры ".

Зеркала и цвет играют важную роль в Черный лебедь. Аронофски подробно объясняет причину появления зеркал в художественном фильме. В споре. Обратите внимание на уровень детализации, который входит в производственный дизайн, и насколько важен каждый уголок каждой комнаты.

httpv: //www.youtube.com/watch? v = tujTusEAFtk

Libatique также более подробно описывает использование цветов для акцента. Черный лебедьистория. Четырехцветная схема постановки позволяет каждому отдельному тону символизировать эмоцию или аспект фильма.

«Черный олицетворяет темную сторону характера Нины, белый - ее невинную сторону, розовый - ее детство, а зеленый - зависть и амбиции. Например, розовая спальня со всеми чучелами животных показывает, что ее мать никогда не позволяла ей расти, а зеленые стены квартиры подчеркивают соревновательный характер их отношений ».

Детальный производственный дизайн является обязательным условием для любого фильма. Создает визуальную палитру для зрителя. Но даже Либатик задается вопросом, не заходит ли Аронофски иногда слишком далеко. Как один из самых визуально ориентированных режиссеров, не секрет, что внешний вид фильмов Аронофски - неизменная сила.

Мог ли он зайти слишком далеко с таким театральным фильмом, как Черный лебедь? Несмотря на то, что чрезмерные зеркала и цвета могут сильно отличаться даже в трейлерах, мы должны рассмотреть их в контексте истории режиссера. Как заявил Аронофски, зеркала играют большую роль в балете, но они также помогают в ужасных аспектах фильма.

Черный лебедь Может быть, нам трудно отнести к одному жанру фильм, но в нем определенно есть некоторые опасения. В Черный лебедь трейлеры определенно продвигайте пугающие корректировки реальности в фильме. Остается вопрос, понравится ли он всем, а не станет ли он просто еще одним умным триллером для инди-публики.

Вы планируете ловить Черный лебедь эти выходные?

Черный лебедьныряет в ограниченные кинотеатры 3 декабря 2010 года.

Источник: В споре, Американский кинематографист (декабрьское издание) и Yahoo! Фильмы

Источник обновления: Кровавый Отвратительный

Новый костюм Бэтмена больше демон, чем супергерой

Об авторе