Кинотехнологии: непрекращающаяся битва фильмов vs. Цифровой

Пленка обладает определенной текстурой, которой нет аналогов в цифровых камерах. Талантливый редактор или колорист может легко манипулировать цифровыми кадрами, чтобы они больше походили на пленку, но это кажется противоречивым по своей природе. Изменяем ли мы цифровые кадры таким образом, потому что аудитория все еще не готова увидеть истинную силу цифровых технологий? Возможно. Более вероятно, что те, кто отвечает за финансирование и распространение фильмов, не готовы рисковать своими инвестициями в технологии, которые они сами не готовы полностью принять. Но внешний вид продукта на пленке укоренился в нашем коллективном видении до такой степени, что мы не замечаем его, пока не увидим что-то другое.

Многие современные зрители утверждают, что четкое изображение без зернистости, присущей пленке, выглядит лучше. Аудитория развивается так же быстро, как и технологии, которые ей представляются. Но большой контингент кинозрителей по-прежнему хочет классический вид, независимо от содержания самого фильма. Эта публика еще не уйдет ненадолго, как и классический фильм.

Самое важное различие между пленкой и цифровым видео можно увидеть на съемочной площадке. В катушках закончилась пленка. Цифровым картам не хватает места. Но когда катушка заканчивается, это делается навсегда. Когда карта заканчивается, ее можно довольно быстро выбросить и использовать повторно. Это стимулирует производство в финансовом отношении несколькими способами.

127 часов извлекли пользу из цифровой съемки сцены, когда Джеймс Франко воспроизводит изнурительные попытки Арона Ральстона сбежать из ловушки валуна. Вместо того, чтобы снимать несколько дублей с разными усилиями, режиссер Дэнни Бойл держал камеру включенной более часа. позволяя реальным эмоциям самой личности Франко в сочетании с его игрой в роли Ральстона, просвечивать в более искреннем мода.Социальная сетьиспользовал столь желанную камеру RED, чтобы получить не только современный вид, но и предоставить режиссеру Дэвиду Финчеру широкую возможность сделать несколько дублей - в чем он сомневается.

Независимо от того, насколько эффективным станет цифровое кинопроизводство, всегда будет огромный контингент кинематографистов, предпочитающих «по старинке». Кроме того, кинотеатр еще не полностью соответствует цифровым технологиям. проекторы. Во многих кинотеатрах есть по крайней мере один или два проектора, которые могут отображать определенные фильмы в этом формате, но обычно студии переносят даже цифровые фильмы на кинопленку для воспроизведения в кинотеатрах. Излишне говорить, что кинотеатры - это дикая карта в этот переходный период в отрасли.

--

По мере того, как лидеры отрасли переходят на цифровые технологии или пробуют создание 3D-фильмов, развитие цифровых технологий будет продолжаться. Мартин Скорсезе, сейчас снимается Хьюго Кабре, входит в число тех, кто в настоящее время пробует 3D и цифровые технологии. Те, кто надеется на будущие фильмы, снятые на классические фильмы, могут быть уверены, что некоторые режиссеры будут бороться с революцией - например, Уолли Пфистер и Кристофер Нолан.

Как вы относитесь к переходному периоду в отрасли? Можете ли вы отличить цифровой фильм от просмотра? Тебя волнует? Поделитесь своими мыслями в разделе комментариев ниже.

Источник: /Film (Интервью с Роджером Дикинсом)

90-дневный жених: Таня делится своей историей домашнего насилия и жестокого обращения