Пит Доктер, Кемп Пауэрс и Дана Мюррей, интервью: Душа

Pixar's Душа собирается начать трансляцию исключительно на Disney + 25 декабря и знаменует собой очень важное событие для анимационной компании. Джо Гарднер (которого играет Джо Гарднер) станет их первым черным главным героем, что делает еще более необходимым для создателей, чтобы его история была подлинной и уникальной для того, кто он есть.

В Душа, Джо - амбициозный джазовый музыкант, посвятивший свою жизнь преподаванию музыки до того дня, пока бывший студент не устроил ему прослушивание для профессиональной игры. К сожалению, по иронии судьбы вместо этого он попадает в эфирное царство Великого Раньше, где он должен использовать свой образовательные навыки для наставничества своенравной души 22 (Тина Фей) в процессе поиска ее искры, чтобы она могла отправиться в Земной шар.

Пит Доктер и Кемп Пауэрс, которые написали сценарий и сняли фильм, присоединились к продюсеру Дане Мюррей, чтобы поговорить с Screen Rant о его значении. Они поделились, как они стремились создать аутентичный, но анимированный Нью-Йорк для своего главного героя, а также как они взяли в основу джазовую музыку от сценария к экрану.

Кемп, я знаю, что вы говорили о специфике рассказывания разнообразных историй, а также о связи с Джо на личном уровне. Как ваша команда работала над тем, чтобы он был таким же уникальным, как и он сам?

Кемп Пауэрс: Ну, я начал с того, что вложил очень много личного опыта в создание персонажа, но потом я думаю, что все действительно сделали. Я имею в виду, что специфика не только в характеристике Джо, но и во всем мире Джо и всех персонажей вокруг него. Можно сказать, что его мать, Либба, очень много наших матерей; Все персонажи парикмахерской - это персонажи, с которыми я привык сталкиваться, когда стригусь, и многие люди тоже привыкли к этим персонажам.

Просто нужно убедиться, что Джо существует в мире, который узнаваем для кого-то из того мира, которым я являюсь. Нью-Йорк - великий город, но это также город, который больше похож на салатницу, чем на плавильный котел. Кем бы вы ни были, бывают моменты, когда вы проходите через места, где много таких же людей, как вы, а бывают случаи, когда есть люди самых разных национальностей. Мы просто работаем сверхурочно, чтобы показать все это, так что кажется, что у Джо есть настоящая жизнь.

Джо - учитель, и для нас было важно, чтобы Джо не был плохим учителем. Нетрудно рассказать историю о парне, который мечтает стать музыкантом, если он плохо справляется со своей повседневной работой. Это сложнее, когда он действительно хорош в своей повседневной работе. Мы идем немного более тонким, темным канатом, который, я думаю, отражает реальную жизнь больше, чем нам обычно разрешено, особенно в анимационном фильме для семьи.

Дана, я думала, что есть так много тем, с которыми я действительно связан лично, и которые, как мне кажется, обращаются к более молодому поколению. С чем вы были связаны больше всего?

Дана Мюррей: Да, я чувствую, что там столько тем, это зависит от дня и того, как я себя чувствую. Я чувствую, что одна из вещей, которая вызывает у меня суперэмоциональность, - это то, что 22 года так критично относятся к себе. Я не хочу делать здесь никаких спойлеров, но в основном, чтобы не относиться к себе так критично: любите себя, вы цените себя.

Пит, ты можешь немного рассказать о том, как перенести джаз из сценария на экран и как Кемп и Кемп воплотили музыку в жизнь?

Пит Доктер: Да, джаз был связан с анимацией еще с тех пор, как появился звук. Некоторые из самых первых анимационных фильмов, такие как Кэб Кэллоуэй и, конечно же, недавний Винс Кроули с Арахисом и так далее. Это было похоже на естественную посадку.

Когда мы нашли Джона Батиста, он был не только великолепным исполнителем, но и обладал энциклопедическими знаниями всех стилей и музыкантов. Он очень тесно сотрудничал с нами, чтобы попытаться, как он сказал, сделать этот джаз удобным для пользователя. Так что люди, не являющиеся поклонниками джаза, по-прежнему будут ценить и тронуты музыкой. Думаю, ему это удалось блестяще.

Затем, конечно, мы также отражаем это с Трентом Резнором и Аттикусом Россом, которые в основном пишут музыку к фильму, который мы больше приравниваем к эфирному миру, нечеловеческому миру. И они такие разные. Все музыканты по-разному подходят к своей работе, но это так хорошо сочетается. Я думаю, что они действительно хорошо сочетаются друг с другом, и все это складывается действительно неожиданно красиво.