Интервью Мэгги Кон: Лестница

ГБО Макс Лестница рассказывает о загадочной смерти Кэтлин Петерсон, за которую был осужден ее муж Майкл Петерсон. В 2001 году Майкл позвонил в полицию, заявив, что нашел свою жену мертвой у подножия лестницы в доме пары. За этим последовало всестороннее расследование убийства и суд над Майклом. Лестница основан на одноименном документальном фильме Жана-Ксавье де Лестрейда, который можно найти на Netflix.

Как драматическое изображение жизни, смерти Кэтлин и ударной волны, нанесенной семье после суда над Майклом, Лестница предлагает новый взгляд на дело. Звездный состав сериала включает Колина Ферта и Тони Коллетт в ролях Майкла и Кэтлин, а Патрика Шварценеггера, Софи Тернер, Майкл Стулбарг, Одесса Янг, Дейн ДеХаан, Оливия ДеДжонг и Розмари ДеВитт — все они играют второстепенные роли в качестве членов семьи и юридических лиц. команда. За кулисами Антонио Кампос и Мэгги Кон выступают в качестве со-шоураннеров и исполнительных продюсеров.

Кон говорил с Экранный разглагольствования о воссоздании дела об убийстве, балансе между фактами и инсценировкой, а также о важности повествования в жанре настоящего преступления.

Screen Rant: Как вы пережили смерть Кэтлин Петерсон и суд над Майклом Петерсоном в то время, и как это повлияло на ваше участие в Лестница десятилетия спустя?

Мэгги Кон: Не думаю, что знала об этом в то время. Первое знакомство с ним произошло благодаря документальному фильму «Лестница». Премьера состоялась на фестивале Sundance в США. Именно благодаря этому я познакомился с трагедией.

Я думаю, что мое первоначальное основное любопытство было в самом документальном кино, потому что я изучал кинопроизводство и всегда думал, что Процесс создания документального фильма был действительно увлекательным из-за убеждения, что документальный фильм — это попытка запечатлеть правда. Есть несколько способов сделать это, будь то муха на стене Фредерика Уайзмана или Эррола Морриса, где вы можете услышать, как он задает вопросы, или документальные фильмы, где вы действительно видите кинематографисты.

Я смотрел «Лестницу» чуть ли не в студенческие годы, поэтому, когда представилась возможность, создать повествование вокруг процесс создания документального фильма — чем мы и занимаемся в контексте нашего сезона — это была слишком хорошая возможность пройти мимо.

Можете ли вы рассказать мне о процессе написания и исследований для этой серии? Говорили ли вы с кем-либо из членов семьи или людьми, непосредственно причастными к этому делу?

Мэгги Кон: Процесс исследования был довольно обширным. Из большинства телепроектов, над которыми я работал, вы как бы придумали сборник статей, книг, и другие средства массовой информации — в данном случае документальный фильм — для использования в качестве источников при создании повествование. В идеальном мире вы делаете это до того, как начинается сценарная, что мы и имели возможность сделать с «Лестницей». У нас также был замечательный исследователь, Майкл Мэтьюз, который начал работать еще до открытия нашей комнаты. Он смог выйти и взять интервью у огромного количества персонажей, которых вы увидите в «Лестнице», и мы смогли подготовить его с различными типами вопросов, которые мы хотели задать.

С точки зрения семьи и людей, которые были близки к семье, мы никогда не хотели предвзято относиться ни к одному из направлений, как и к предубеждениям, которые мы все привносим в любую историю. Таким образом, наше взаимодействие было довольно ограниченным. У меня был контакт с парой членов семьи. Этот контакт не обязательно должен был информировать персонажа или отвечать на насущные вопросы. Это было больше, чтобы получить еще один аромат, чтобы добавить к нему.

Когда мы проводили кастинг, мы не подбирали двойников и не заявляли нашим актерам, что им нужно выйти и поговорить с реальными людьми. Это зависело от них, потому что мы на самом деле не пытаемся воспроизвести документальный фильм «Лестница» или настоящую семью. Мы пытаемся воплотить их, и делаем это для того, чтобы рассказать людям, смотрящим наше шоу, правду и раскрыть характер Кэтлин Петерсон так, как это не удалось документальному фильму.

Многие сцены в этом сериале напоминают кадры из документального фильма. Однако вы использовали гораздо более глубокий и личный подход к представлению дела. Как вы определили, насколько далеко можно зайти в драматизации по сравнению с точным соблюдением фактов?

Мэгги Кон: Это было очень органично, и не было особых правил. Когда дело доходило до временной шкалы, существовали правила, которых три: прошлое, настоящее и будущее. Были правила, когда дело касалось переходов между этими временными линиями. Мы хотели избежать фабрикации каких-либо событий, предшествовавших ночи смерти Кэтлин Петерсон, которые склонили бы вас в сторону невиновности или вины. Мы не хотели, например, создавать какие-то неприятности, которых на самом деле не было между Майклом и Кэтлин.

Речь шла не совсем о воспроизведении, а не о представлении истины, которой никогда не существовало, если только она не была очень очевидной. Единственная вещь в нашем шоу, которую мы считали важным точно воспроизвести, это, как нам казалось, если бы у вас была одна вещь, которая была бы точной. Чем дальше вы удалялись от него, это было нормально, пока у вас была эта полярная звезда — черная лестница, где скончалась Кэтлин.

Нам удалось попасть в дом. Она была выставлена ​​на продажу, и мы смогли снять точные размеры лестницы. Затем мы построили три лестницы для использования во время производства. Двое из них входили и выходили из нашей двухэтажной декорации. Одна из них была лестницей, на которой были брызги крови, а другая — лестницей, на которой их не было. А еще у нас была зеленая лестница для каскадерской работы. Кадры документального стиля в изображении — один из наиболее очевидных примеров, когда мы фактически отдаем дань уважения камере, у которой не так много субъективной точки зрения как объективной, но вся тема шоу ставит под сомнение идею о том, что объективность может существовать в первом место.

Для нас это было скорее комментированием духа документального кино, а также попыткой не повторять, а показать людям, которые очень хорошо разбираются в деле, что мы знали обо всех этих вещах слишком. Мы не наносили брызги крови в места, где их не было. График сместился, но по большей части мы сохранили даты настолько точными, насколько могли.

Мне показалось интересным, что в сериале показаны две разные версии смерти Кэтлин: в одной это несчастный случай, а в другой ее убивает Майкл. Что пошло на написание этих последовательностей?

Мэгги Кон: Всего будет три изображения. Мы хотели показать три способа, которыми могла закончиться жизнь Кэтлин. Первый, как вы сказали, основан на теории защиты о двух падениях, которые, возможно, произошли из-за легкая степень опьянения, на лестнице темно, и общее истощение Кэтлин из-за работы и стресс. Это изображение, которое предлагается аудитории от команды защиты, поэтому мы знаем, что команда защиты привносит свою предвзятость.

На втором изображении Кэтлин и Майкл спорят, из-за чего они поднимаются на лестницу. и в одно мгновение очень плохой спор превращается в ужасную трагедию, индуцированную Майклом. Петерсон. Эта теория выдвигается в контексте вердикта суда, так что в какой-то степени это теория обвинения, потому что вместо оружия — тыкающего удара — Майкл использует свои руки. Это наш способ сказать, что обвинение правильно поняло мотив и намерение, но не все правильно.

Затем, конечно, третья теория, третье изображение произойдет в 6-м эпизоде. Эта теория является одной из самых необычных теорий. Это теория совы, и мы ее исследуем. То, что мы всегда считали этой теорией, было то, что это теория, которая больше всего представляет хаос, который входит в организованную систему, и это теория, которую мы будем изучать. никогда не знаешь, что произошло, но в ту ночь могло произойти что-то действительно странное, чего никто из нас — ни ты, ни я, ни зритель — не мог по-настоящему понять, потому что мы не там. Мы хотели иметь разнообразие теорий и изображений, и мы хотели, чтобы каждая из них была такой же жизнеспособной, как и следующая.

Насколько важно для вас пролить свет на более личную сторону этого дела?

Мэгги Кон: В жанре настоящего преступления обычно жертва — человек, который встретил какой-то трагический конец — не так полностью реализованы, как и другие персонажи, и они как бы определяются той формой насилия, которая происходит с ними. их. Мы считали важным то, что это была ужасная трагедия, случившаяся за одну ночь, но все, что к ней предшествовало. Все время происходили небольшие трагедии, и мы хотели показать зрителю, как извлечь выгоду из жизни. потому что эти вещи могут произойти, и они могут произойти в одно мгновение, и они могут произойти без чьего-либо планирования их.

В этом уникальном случае две дочери уже пережили трагедию. Речь идет о сестрах, а также о Тодде и Клейтоне Петерсонах, о том, как они развиваются и справляются с отсутствием очень мощной и важной силы в их жизни. Мы провели исследование травм и горя, и мы хотели показать, что с этими трагедиями мы не только ищем справедливости и пытаемся чтобы выяснить невиновность и вину, но мы также пытаемся понять, что происходит с человеческим духом перед лицом этого. Так что было важно завершить жанр и исследовать его больше, подталкивая его к более интимному направлению, не только о гневе, но и о печали и небольших отголосках, которые случаются в вашей повседневной жизни. жизнь.

Я был заинтригован решением включить создание документального фильма в сериал, а также отношениями Майкла с одним из его редакторов, Софи Брюне. Не могли бы вы рассказать мне, как это стало частью сериала и почему вы считали важным показать эту часть истории?

Мэгги Кон: Было очень важно показать процесс создания документального фильма, потому что это одна из основных тем нашего шоу — построение истории и идея о том, что даже в поисках справедливости все дело в рассказывании историй. Мы видим, что обвинение выдвигает свою версию. Мы видим, как защита рассказывает свою историю о том, что произошло той ночью. Мы видим, как члены семьи придумывают свои собственные истории, основанные на имеющихся доказательствах.

Чтобы на самом деле показать процесс создания документального фильма, который для многих людей является незнакомым процессом, мы должны войти и быть например, «Вот как монтажер выбирает кадры», и если вы поместите этот кадр реакции рядом с этим кадром реакции, это говорит о другом. история. Меняется формула, а затем меняется и эмоция. Было важно показать это, потому что, возвращаясь к моему первоначальному интересу к этому, действительно необходимо — в наши дни — критическое мышление важнее, чем когда-либо. У нас очень противоречивое время правильного и неправильного, черного и белого. Сейчас, я думаю, важно, чтобы мы видели, что истории существуют везде, они есть у всех, и, возможно, это больше касается того, чтобы слушать, а не говорить кому-то, что они не правы.

Что касается демонстрации развития отношений между редактором и Майклом Петерсоном, мы хотели включить идею о том, что предвзятость возникает, даже если кто-то этого не осознает. Наш редактор Софи понятия не имела, что влюбится в Майкла Петерсона. Но, оглядываясь назад, наверное, невозможно сказать: «Я не влюблялся в его», поэтому ей пришлось немного задуматься над тем, «Что я на самом деле делала с этим документальный? Пытался ли я сказать «правду»? Или я пытался спасти жизнь человека, потому что считал его невиновным, потому что как я мог влюбиться в кого-то, кто мог сделать что-то ужасное?»

Документальный фильм был отличным способом показать построение повествования, а также показать, что одним из ключевых элементов повествования является предвзятость, которую мы все привносим во все. У каждого из нас есть предыстория, и наша предыстория определяет то, как мы смотрим на мир. Это было так буквально, потому что это визуальный прием.

Еще одна замечательная вещь в показе процесса документального фильма заключается в том, что очень рано мы решили, что не хотим, чтобы это было телешоу о судебном процессе. Конечно, всегда возникают вопросы о том, сколько эпизодов вы посвятите суду, и поэтому, разбивая эти эпизоды, я понимая, что у нас есть только определенное количество производственных дней и времени, и поэтому времени достаточно, чтобы посвятить только один эпизод пробный.

Как вы проходите через месяцы очень специфических моментов, которые необходимы для быстрого информирования зрителя о том, что произошло той ночью? Это через правку. Итак, если вы можете показать монтаж и переключаться между Софи, которая редактирует в Париже, и судебным процессом, который одновременно происходящее в Дареме, вы можете быстро перемещаться во времени, не упуская при этом ни одной важной части Информация. Затем у нас есть Софи в будущем, рассказывающая нам, что именно происходит, потому что она монолог об идее субъективности и справедливости, как она разворачивается перед нами в настоящем график.

Весь этот актерский состав просто фантастический, особенно Колин и Тони. Каково было видеть работу, которую эти актеры проделали, воплощая этих реальных людей?

Мэгги Кон: Это всегда одна из тех вещей, когда ты пишешь в 2 часа ночи в пижаме и думаешь: «Боже, я правда надеюсь, это будет сделано.» [смеется] Вы никогда не представляете, что это будут Колин Ферт и Тони Коллетт, Одесса, Софи, Патрик, Дейн, Оливия, Розмари — не в самых диких снах, а в 2 часа ночи у вас могут быть довольно дикие сны после того, как вы писали 12 часов. часы. [смеется]

Прежде всего, это просто очень многословный способ сказать, что мы чувствовали себя очень счастливыми и польщенными тем, что этот невероятный состав актеров захотел отправиться в это путешествие со мной и Антонио. Другим элементом этого было у нас был Даг Эйбел в Нью-Йорке, помогавший с кастингом, и, конечно же, HBO Max, а затем у нас была Трейси Килпатрик в качестве нашего южного кастинг-директора. Итак, мы получили этот невероятный состав людей, которые не обязательно имеют известность, но у них столько же талантов. Так что каждый день вы должны ставить и говорить: «Я не могу поверить, что этот невероятный актерский состав берет эти слова, эти намерения и эти темы и воплощает их в жизнь».

Кроме того, у нас был самый великолепный и талантливый экипаж. Наш? были феноменальны, и я знаю это, потому что, вообще говоря, это было очень сложное шоу, но потом мы делая это с несколько сокращенной временной шкалой, и мы делали это во время COVID, что представляет собой любое количество препятствия. Спустя месяцы после того, как производство закончилось, я все еще в восторге от усилий и таланта, которые я увидел за девять месяцев, проведенных в Атланте.

Новые эпизоды Лестница эфир по четвергам на HBO Max.

Продюсер «Лунного рыцаря» защищает зло Джейка Локли Твиста

Об авторе